0
Название: Трусы сгибают колени, или Синие руки
Оригинальное название: Cowards Bend the Knee or The Blue Hands
Год: 2003Страна: КанадаЖанр: драма,
мелодрамаВремя: 60 мин. / 01:00
Режиссер: Гай МэддинСценарий: Гай МэддинПродюсер: Филип Монк
В главных ролях: Дарси Фер,
Мелисса Дионисио,
Эми Стюарт,
Тара Бёртуистл,
Луис Негин,
Майк Белл,
Дэвид Стюарт Эванс,
Henry Mogatas,
Виктор Кови,
Herdis MaddinОписание: Фильм начинается с картинки в микроскопе: это похоже на копошение сперматозоидов. По мере увеличения становится ясно, что это - хоккеисты на льду, чьи хаотичное движение снято экспрессивной камерой. Эта история, конечно, не происходит в реальном мире: она странно забавна, дика и полна сильных страстей. Дарси Фер играет главную роль - талантливого, но слабовольного хоккеиста Гая, который помог команде "Виннипегские Мороны" победить в сезонном чемпионате. Однако, его триумфальное настроение портится, когда его возлюбленная Вероника сообщает ему, что беременна. Не готовый к отцовству, Гай сопровождает Веронику в "Чёрный силуэт" - гибрид косметического магазина и публичного дома, где доктор-трансвестит делает аборты. Пока Вероника лежит на столе, Гай замечает среди обитательниц яркую азиатку Мету и влюбляется в нее в с первого взгляда, немедленно забыв Веронику. Но Мета не будет одаривать Гая своими услугами, пока он не пройдет своеобразный тест...
Сборы в США: $25 860
Зрители: Франция - 3.2 тыс
Премьера (мир): 22.01.2003, Среда
Рейтинг КиноПоиска: 7.794
Рейтинг IMDB: 6.90
Фильм «Трусы сгибают колени, или Синие руки» («Cowards Bend the Knee or The Blue Hands», Гай Маддин, Канада, 2003) обращает нас к феномену ретроактивной стилизации, подводит зрителя к фундаментальным смыслообразующим практикам постмодернистской идеологии. В том и востребованность постсовременной эстетической установки, чтобы нарочито заимствовать у старины и быть при этом современным; дабы прийти впоследствии к такому парадоксальному положению, где рецепция иллюзорно совпадает с идентификацией. Событийный момент рассинхронизации: стилизованное прошлое, мастерское кинематографическое подражательство, либо винтажное настоящее?
Гай Маддин — как авангардный почитатель векового немого кино — выступает нетривиальным экспериментатором в столь традиционной и четко ограниченной стилистике черно-белого синематографа. Игра в рецитацию непреложных канонов немого кино на каждом шагу разбавляется хитрыми ходами визуального «гроссмейстера». Все компоненты раннего кинематографического канона ретушированы незаметным постсовременным окрасом, что и делает из картины эйдетический шедевр постмодернистского киноискусства. Возьмем историю несчастной любви, которая совершенно по-постмодернистки сугубо замешана на автобиографических деталях, — она чересчур эклектична и глобалистична для раннего авангардистского фильма: салон красоты, хоккей, доктор-трансвестит, синие руки, любовный треугольник, зомби-убийства. Это уже больше похоже на сюрреалистичные опыты Бунюэля, чем на черно-белую классику начала прошлого века.
А потрясающий визуальный ряд, световые изыски (весь фильм репрезентируется странным полуночным действом, сопровождающимся фоновым освещением карманного фонарика, как в хоррорах постсовременного «home video»), отображение динамичных мизансцен посредством дискретной смены статических кадров
опять же за тонкой кромкой видимости немого классического кино «Синие трусы» принуждает узреть мастерские мазки постсовременности. Саундтрек, пусть тематически и хронологически ориентированный на начало XX века, в действительности оказывается меломанским сборником человека, весьма изощренного в мелодических предпочтениях информационного периода (французский романс). То есть это выбор заведомо эклектичный, выбор не современника музыкальной композиции, но его оценивающего потомка, отбирающего самые «сливки» того звукового прошлого. Так, каждый элемент представленного постмодернистского шедевра оказывается тонкой рецитацией кинематографической истории с коннотативным постмодернистским смещением. Отсюда фильм в своей целостности репрезентируется как постсовременная мифологизация режиссерских биографических фактов и громадной привязанности к эстетике немого черно-белого кино. Но главное — черно-белая прерывистая визуализация. Авангардистских творцов ранее всегда отличала особый праксис с техниками изображения, специфический акцент на методологии, форме работы с художественными эйдосами.
И Гай Маддин в «Трусы сгибают колени, или Синие руки» двигается именно по этому пути, проторенному модернистами вековой давности. Но в силу намеренного архаизма, стародавней стилизации, хронологической «отсталости», «славный сын канадского хоккеиста» уже не может принадлежать к передовому подвиду модернистских кинохудожников, ведь смыслообразующим замыслом было использование устаревшей техники изображения, — тысячи раз отмененной, отвергнутой, измененной. А это — характерологическое качество пресловутого движения «Постмодерн», того игрового поля, глобального информационного хранилища, некоего концептуального музея старины, где каждая отжившая компонента может в любой момент стать значимым «агентом» непрерывающейся эстетической процедуры.
-------------------------------------------------------------------------------------
Всем любителям кино несказанно повезло, потому что кинематограф придумали братья Люмьер, а не Гай Мэддин. Невозможно представить, что было бы, если бы тогда в 1896-м парижской публике показывали «Синие руки». Одно понятно абсолютно точно: дикими воплями, массовыми выбеганиями из зала и немногочисленными обмороками дело не ограничилось бы. Дошло бы и до того, что режиссёра этой ленты сожгли на костре вместе со всем отснятым материалом. Хвала небесам, что мы сейчас живём в цивилизованном обществе и такое кино не только не вызывает желания посадить создателя в психлечебницу, но и находит своих ценителей.
И хоть сейчас и можно только угадывать, какой тип публичного наказания любила публика сто лет назад, но сам Гай Мэддин не прочь стать одним из первооткрывателей. Совершенно случайно познакомившись с миром кино первой трети двадцатого века, простой канадский парень Гай, вдруг решил резко поменять курс своей жизни. Ему стало очень тоскливо от того, что он не может так просто подойти к живому Евгению Бауэру и пожать ему руку. И теперь всё, что будет делать, а точнее снимать, Гай, будет тихой песней во славу детства кинематографа. Основная черта фильмов Гая Мэддина — стилизация под кино немое, даже если оно что ни на есть говорящее. «Трусы сгибают колени
» — пожалуй, самая его главная и трудоёмкая в этом плане картина.
Гай Мэддин в свободное от ничего время играет за любительскую команду «Марунс». С трибуны его ментально поддерживает его девушка Вероника, находящаяся в положении. Но не успевает она лечь в очень профессиональную клинику, которая заодно бордель салон красоты, и Гай, словно героиня английских любовных романов 19-го века, уже обращает свой вожделеющий взор к другой. Мета, дочь хозяйки заведения не соглашается принимать ухаживания слабовольного хоккеиста, пока тот не выполнит то, что она хочет: отомстит матери и её любовнику за смерть любимого папочки
его же руками. Недолгая, но эффективная операция по пересадке и Гай уже не сможет понять, он ли совершает все эти ужасные преступления.
В это же время где-то на другом конце земного шара талантливый пианист Поль Орлак сталкивается с подобными проблемами. Орлак убивает чужими руками и поделать ничего не может. Но в столь похожих ситуациях мотивы оказываются не совсем одинаковыми. Слабовольному Гаю заменили не руки, а разум. Каждая из трёх женщин, с которыми в фильме был близок Гай, могла просто отвинтить верхнюю часть черепной коробки, вынуть оттуда его мозг и положить тот, который ей нужен, фирменный. Да и если подумать, его друг Орлак сам хочет убивать, а руки убийцы лишь оправдание.
Действие этого авангардного триллера, как и заведено в авангарде, происходит где-то в другом мире, наполненном претенциозной символикой, выполняющей роль ловушек в витиеватом лабиринте разума ненормального, выход из которого найдут те, кто усердно ищет. Но Мэддин-режиссёр так и не даёт ответа, что же будет ждать зрителя на выходе, возможно, что он сам и не знает.
Немота картины — ещё одна неоднозначная загадка. Тут уже сложно говорить об обычной стилизации под, которая была, например, в небезызвестном фильме Мишеля Азанавичуса, а самое настоящее немое кино, с некоторыми звуковыми эффектами, которые нужны, чтобы сделать презрительный реверанс в сторону киноиндустрии нового века. Если верить фильму, то немое кино — не пережиток прошлого, который давно необходимо было сбросить с парохода современности, а главная тенденция будущего. Правда, зачем нужен звук, если даже крик можно выразить интертитром?
Качество: DVDRip
Формат: MKV
Видео кодек: H.264
Аудио кодек: AC3
Видео: 720х544 (4:3), 1999 Кбит/сек, 23,976 кадр/сек, 24 бит
Аудио 1: 192 Кбит/сек, 2 канала (стерео), 48,0 КГц (Eng)
Аудио 2: 192 Кбит/сек, 2 канала (стерео), 48,0 КГц (Eng - Director commentary)
Продолжительность: 1:02:21
Перевод: Субтитры (Trof22)
Русские субтитры: есть
Размер: 1.06 GB
1.06 GB
