
Название: Хороший, плохой, злой
Оригинальное название: Il Buono, il brutto, il cattivo
Год: 1966
Страна: Италия, Испания, Германия (ФРГ)
Жанр: приключения, вестерн
Время: 178 мин. / 02:58
Слоган: «Для этих трех мужчин гражданская война - не ад, для них она - учебка!»
Режиссер: Серджио Леоне
Сценарий: Лучиано Винчензони, Серджио Леоне, Адженоре Инкроччи
Продюсер: Альберто Гримальди
В главных ролях: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Эли Уоллах, Альдо Джуффре, Луиджи Пистилли, Рада Рассимов, Энцо Петито, Клаудио Скаркилли, Джон Барта, Ливио Лоренцон
Описание:
В разгар гражданской войны таинственный стрелок скитается по просторам Дикого Запада. У него нет ни дома, ни друзей, ни компаньонов, пока он не встречает двоих незнакомцев, таких же безжалостных и циничных.
По воле судьбы трое мужчин вынуждены объединить свои усилия в поисках украденного золота. Но совместная работа — не самое подходящее занятие для таких отъявленных бандитов, как они. Компаньоны вскоре понимают, что в их дерзком и опасном путешествии по разоренной войной стране самое важное — никому не доверять и держать пистолет наготове, если хочешь остаться в живых.
Бюджет: $1 200 000
Сборы в США: $25 100 000
Зрители: Франция - 6.31 млн
Премьера (мир): 23.12.1966, Пятница
Релиз на DVD: 3 сентября 2009, «Двадцатый Век Фокс СНГ»
Рейтинг КиноПоиска: 8.508
Рейтинг IMDB: 9.00
Рейтинг MPAA: R
- Афоризм «Когда мне платят, я всегда выполняю работу» — это из Яна Потоцки.
- «Человек без имени» всего 17 минут за весь фильм носит «фирменное» Пончо, которое стало эпохальным за два первых вестерна.
- В сцене, где Туко бежит по кладбищу, неожиданно справа в кадре появляется собака. Эту идею придумал Серджио Леоне для того, чтобы избежать мелодраматизма. Причем о появлении животного Эли Уоллах предупрежден не был. Поэтому его изумление вполне естественно.
- В фильме играет актер Антонио Касас, ранее снимавшийся в фильме «Колосс Родосский» (1961) в роли феникийского посла.
- Персонаж «Ангельские глаза», сыгранный Ли Ван Клифом, является, заимствованным из фильма Серджо Соллимы «Сдавайся и расплатись» (1966). Только там его героя зовут Джонотан Корбетт.
- «Хороший, плохой, злой» — третий фильм из так называемой «Долларовой» трилогии Серджио Леоне. В каждой новой части этой трилогии становится на одного главного героя больше, т. е. в первой части «За пригоршню долларов» (1964) был всего один главный герой (персонаж Клинта Иствуда), в фильме «На несколько долларов больше» (1965) уже два главных героя, соответственно в «Хорошем, плохом, злом» главных героев уже три.
- В фильме отсутствуют финальные титры.
- Отдельные эпизоды фильма использованы в советских фильмах «Неуловимые мстители» (1966) (эпизод с каретой и выпавшим из нее трупом) и «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974) («Ты меня не убьешь. Ты меня беречь будешь — нашего человека в ЧК знаю только я»).
- Фильм был снят в пустыне Табернас в Испании.
- Первое слово в фильме произносится только на 10 минуте фильма.
- В рекламном ролике фильма Ангельские Глазки — «Злой», а Туко — «Плохой». В фильме характеристика «Плохого» принадлежит Ангельским Глазкам, «Злого» — Туко. Всё дело в том, что название фильма было переведено на английский язык, как «Хороший, Злой, Плохой», а не «Хороший, Плохой, Злой». Данная особенность не была учтена во время создания американского трейлера.
- Изначально Эли Уоллах и Серджио Леоне решили, что Туко должен носить пистолет на веревке, привязанной к его шее, и в нужный момент вкладывать пистолет в руку ловким поворотом шеи. Однако после многочисленных неудачных попыток Илая проделать такой трюк, он обратился к Серджио Леоне, чтобы тот продемонстрировал данное движение. Леоне не смог схватить пистолет рукой, и пистолет ударил его в пах. После чего Леоне сказал, что Туко будет носить оружие за ремнем.
- Цена золота в 1862 году — $20,67 за унцию. Цена золота на 26 марта 2009 года — $938,21 за унцию. Следовательно, в сегодняшних ценах на золото $200,000 равняются $ 9,077,987.42.
- По словам Эли Уоллаха, когда пришло время взрывать мост, Серджио Леоне попросил капитана испанской армии привести в действие детонатор в знак признательности сотрудничества между съёмочной группой и испанской армией. Было согласовано, что взрыв произойдет по команде Леоне, который должен был сказать по рации «Vai!». Однако один из участников съёмочной группы произнес по рации то же самое. Услышав сигнал, капитан нажал на кнопку детонатора. Мост был взорван, когда не работала ни одна камера. Леоне был настолько расстроен случившимся, что немедленно уволил человека, произнесшего команду к взрыву. Испанский капитан также был расстроен, т. к. взрыв отчасти произошел по его вине. Поэтому он предложил Леоне построить заново мост силами испанской армии, но при одном условии: уволенного члена съёмочной группы должны восстановить на работе. Леоне согласился, «виновника» вновь приняли на работу, мост был перестроен, и сцена благополучно снята.
- Так как Серджио Леоне практически не говорил по-английски, а Эли Уоллах практически не говорил по-итальянски, они общались на французском.
- В сцене, где герой Эла Мьюлока пытается убить Туко, принимающего ванну, Эл никак не мог запомнить свои реплики. В конце концов, Серджио Леоне настолько надоело снимать неудачные дубли, что он попросил Эла досчитать от одного до десяти со свирепым выражением лица. На стадии пост-продакшна слова Эла были дублированы на правильные реплики.
- Изначально Серджио Леоне хотел пригласить Джана Марию Волонте на роль Злого.
- Роли Туко и Ангельских Глазок были предложены Чарльзу Бронсону.
- Джек Илэм отказался от роли однорукого стрелка, пытающегося убить Туко в ванной.
- В массовке было задействовано около 1500 испанских военных.
- Четыре сцены было вырезано из оригинального релиза фильма на английском языке. Впоследствии данные сцены были восстановлены и дублированы с итальянского на английский. Клинт Иствуд и Эли Уоллах дублировали своих героев на английский, однако для дубляжа Ангельских Глазок пришлось пригласить другого актера, т. к. Ли Ван Клиф ушел из жизни в 1989 году.
- В фильме лишь только пять актеров говорят на английском: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Эли Уоллах, Эл Мьюлок и Джон Барта. Все остальные актеры говорили на родном для себя языке, а на стадии пост-продакшна их дублировали на английский.
- Тюрьма «Беттервилл» была построена на основе реально существовавшей тюрьмы «Андерсонвилл».
- Эннио Морриконе специально написал музыку так, чтобы в некоторых моментах она имитировала звук воющей гиены.
- Клинт Иствуд носил одно и то же пончо во всех фильмах трилогии «Человек без имени». Пончо ни разу не стирали.
- Перед началом съёмок Орсон Уэллс посоветовал Серджио Леоне отказаться от постановки картины, т. к. практически все фильмы на тему гражданской войны неизменно проваливались в прокате.
- Согласно автобиографии Эли Уоллаха «Хороший, Плохой и я», Серджио Леоне утвердил его на роль Туко вовсе не из-за роли в фильме «Великолепная семерка» (1960), а увидев его в небольшой роли в фильме «Война на Диком Западе» (1962).
- Нашивки на униформе солдат Конфедерации означают к какому подразделению они приданы: голубой цвет означал пехоту, золотой — кавалерию, красный — артиллерию.
- Полная версия фильма имеет хронометраж 177 минут.
- Первоначально, по замыслу Леоне, троица должна была выглядеть так: Клинт Иствуд — Чарльз Бронсон — Джан Мария Волонте (Хороший, Плохой, Злой соответственно). Но Бронсон в то время был занят на съёмках фильма «Грязная Дюжина»(1967), а Волонте, по словам режиссёра, недоставало «натурального комического таланта» — он был в большей степени трагедийным актёром.
- «Человек без имени» всего 17 минут за весь фильм носит «фирменное» Пончо, которое стало эпохальным за два первых вестерна.
- В сцене, где Туко бежит по кладбищу, неожиданно справа в кадре появляется собака. Эту идею придумал Серджио Леоне для того, чтобы избежать мелодраматизма. Причем о появлении животного Эли Уоллах предупрежден не был. Поэтому его изумление вполне естественно.
- В фильме играет актер Антонио Касас, ранее снимавшийся в фильме «Колосс Родосский» (1961) в роли феникийского посла.
- Персонаж «Ангельские глаза», сыгранный Ли Ван Клифом, является, заимствованным из фильма Серджо Соллимы «Сдавайся и расплатись» (1966). Только там его героя зовут Джонотан Корбетт.
- «Хороший, плохой, злой» — третий фильм из так называемой «Долларовой» трилогии Серджио Леоне. В каждой новой части этой трилогии становится на одного главного героя больше, т. е. в первой части «За пригоршню долларов» (1964) был всего один главный герой (персонаж Клинта Иствуда), в фильме «На несколько долларов больше» (1965) уже два главных героя, соответственно в «Хорошем, плохом, злом» главных героев уже три.
- В фильме отсутствуют финальные титры.
- Отдельные эпизоды фильма использованы в советских фильмах «Неуловимые мстители» (1966) (эпизод с каретой и выпавшим из нее трупом) и «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974) («Ты меня не убьешь. Ты меня беречь будешь — нашего человека в ЧК знаю только я»).
- Фильм был снят в пустыне Табернас в Испании.
- Первое слово в фильме произносится только на 10 минуте фильма.
- В рекламном ролике фильма Ангельские Глазки — «Злой», а Туко — «Плохой». В фильме характеристика «Плохого» принадлежит Ангельским Глазкам, «Злого» — Туко. Всё дело в том, что название фильма было переведено на английский язык, как «Хороший, Злой, Плохой», а не «Хороший, Плохой, Злой». Данная особенность не была учтена во время создания американского трейлера.
- Изначально Эли Уоллах и Серджио Леоне решили, что Туко должен носить пистолет на веревке, привязанной к его шее, и в нужный момент вкладывать пистолет в руку ловким поворотом шеи. Однако после многочисленных неудачных попыток Илая проделать такой трюк, он обратился к Серджио Леоне, чтобы тот продемонстрировал данное движение. Леоне не смог схватить пистолет рукой, и пистолет ударил его в пах. После чего Леоне сказал, что Туко будет носить оружие за ремнем.
- Цена золота в 1862 году — $20,67 за унцию. Цена золота на 26 марта 2009 года — $938,21 за унцию. Следовательно, в сегодняшних ценах на золото $200,000 равняются $ 9,077,987.42.
- По словам Эли Уоллаха, когда пришло время взрывать мост, Серджио Леоне попросил капитана испанской армии привести в действие детонатор в знак признательности сотрудничества между съёмочной группой и испанской армией. Было согласовано, что взрыв произойдет по команде Леоне, который должен был сказать по рации «Vai!». Однако один из участников съёмочной группы произнес по рации то же самое. Услышав сигнал, капитан нажал на кнопку детонатора. Мост был взорван, когда не работала ни одна камера. Леоне был настолько расстроен случившимся, что немедленно уволил человека, произнесшего команду к взрыву. Испанский капитан также был расстроен, т. к. взрыв отчасти произошел по его вине. Поэтому он предложил Леоне построить заново мост силами испанской армии, но при одном условии: уволенного члена съёмочной группы должны восстановить на работе. Леоне согласился, «виновника» вновь приняли на работу, мост был перестроен, и сцена благополучно снята.
- Так как Серджио Леоне практически не говорил по-английски, а Эли Уоллах практически не говорил по-итальянски, они общались на французском.
- В сцене, где герой Эла Мьюлока пытается убить Туко, принимающего ванну, Эл никак не мог запомнить свои реплики. В конце концов, Серджио Леоне настолько надоело снимать неудачные дубли, что он попросил Эла досчитать от одного до десяти со свирепым выражением лица. На стадии пост-продакшна слова Эла были дублированы на правильные реплики.
- Изначально Серджио Леоне хотел пригласить Джана Марию Волонте на роль Злого.
- Роли Туко и Ангельских Глазок были предложены Чарльзу Бронсону.
- Джек Илэм отказался от роли однорукого стрелка, пытающегося убить Туко в ванной.
- В массовке было задействовано около 1500 испанских военных.
- Четыре сцены было вырезано из оригинального релиза фильма на английском языке. Впоследствии данные сцены были восстановлены и дублированы с итальянского на английский. Клинт Иствуд и Эли Уоллах дублировали своих героев на английский, однако для дубляжа Ангельских Глазок пришлось пригласить другого актера, т. к. Ли Ван Клиф ушел из жизни в 1989 году.
- В фильме лишь только пять актеров говорят на английском: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Эли Уоллах, Эл Мьюлок и Джон Барта. Все остальные актеры говорили на родном для себя языке, а на стадии пост-продакшна их дублировали на английский.
- Тюрьма «Беттервилл» была построена на основе реально существовавшей тюрьмы «Андерсонвилл».
- Эннио Морриконе специально написал музыку так, чтобы в некоторых моментах она имитировала звук воющей гиены.
- Клинт Иствуд носил одно и то же пончо во всех фильмах трилогии «Человек без имени». Пончо ни разу не стирали.
- Перед началом съёмок Орсон Уэллс посоветовал Серджио Леоне отказаться от постановки картины, т. к. практически все фильмы на тему гражданской войны неизменно проваливались в прокате.
- Согласно автобиографии Эли Уоллаха «Хороший, Плохой и я», Серджио Леоне утвердил его на роль Туко вовсе не из-за роли в фильме «Великолепная семерка» (1960), а увидев его в небольшой роли в фильме «Война на Диком Западе» (1962).
- Нашивки на униформе солдат Конфедерации означают к какому подразделению они приданы: голубой цвет означал пехоту, золотой — кавалерию, красный — артиллерию.
- Полная версия фильма имеет хронометраж 177 минут.
- Первоначально, по замыслу Леоне, троица должна была выглядеть так: Клинт Иствуд — Чарльз Бронсон — Джан Мария Волонте (Хороший, Плохой, Злой соответственно). Но Бронсон в то время был занят на съёмках фильма «Грязная Дюжина»(1967), а Волонте, по словам режиссёра, недоставало «натурального комического таланта» — он был в большей степени трагедийным актёром.
- Есть два вида людей: одни копают, а у других заряженный пистолет. Ты будешь копать. (с) Блондинчик
Считается хорошим тоном в первых строках рецензий на данное кино упомянуть парадоксальный факт того, что лучшие фильмы самого американского жанра снимались в Италии. Серджио Леоне с присущей европейцам экономией вновь раздал персонажам по четыре с половиной патрона и заставил их повысить КПД каждого выстрела ровно до той отметки, после которой начинается область чистого sci-fi, вынудив зрителей усиленно потеть не во время беспощадно-оживленной перестрелки, а лишь при намеке на оную. Намеки, кстати, развешаны обильными гроздями буквально на каждом кактусе, а где-то и вовсе щедро намотаны на манер новогодних гирлянд. Да и в развязке каждой истории с применением оружия (а других историй, по сути, тут и не держат) итальянец традиционно надурил жанр: вместо ожидаемо ядреного града пуль следует пара-тройка, а то и вовсе один скромный выстрел.
Дикий Запад. На Гражданской войне с привычной бессмысленностью гибнут солдаты. Ковбои пасут коров и по обычаю лениво выворачивают карманы, когда очередной гринго некультурно тычет им «кольтом» в лоб. Шерифы покорно ждут «охотников за головами», стабильно сдающих им пойманных некультурных гринго с «кольтами». Все идет своим ленивым чередом.
На этом же Диком Западе орудует пара «как бы друзей», чьи взгляды на частную собственность отнюдь не пропитаны духом коммунизма. Один разглагольствует о жизни и зло ругается, когда его в очередной раз ловят для примерки пенькового галстука, второй — деликатно курит в сторонке, в самый пикантный момент экзекуции отстреливая веревку, заодно со шляпами служителей закона. Плохой (которого легко опознать по отборной брани) и Хороший (который вечно щурит иствудовские глаза) неплохо работают в команде, пока не осознают, что зашли в своеобразный творческий тупик, после чего запланированное турне драматично сменяется сольными программами. Пути бандитов расходятся по-мужски — с явным намеком на смерть одного из них и продолжением творческой самодеятельности другого. Но ненадолго, ведь помимо «как бы дружбы» бандитов объединяет искренняя любовь к денежным единицам. Потому, как истинные звезды, посолировав, они стремительно вспоминают, как когда-то выступали дуэтом и трогательно возрождают свой ансамбль, в который позже входит дирижер, одной ногой ушедший на злодейский покой, но решивший напоследок урвать вечнозеленую пенсию в 200 тысяч (9 миллионов, по сегодняшнему курсу).
Если перед «Хорошим, плохим, злым» вы смотрели американские вестерны — срочно забудьте эту бездумную пальбу за какие-то высокие идеалы, моральные принципы и торжество абстрактной справедливости. Самое прекрасное, что есть в этом фильме, помимо ни разу не стиранного пончо, конечно, — ожидание. Филигранно выстроенные долгие планы, туго затягивают лассо внимания и неспешно волокут напряженных зрителей по пыли к неизбежной развязке. Неторопливая подготовка к выстрелу, крупные планы героев, выжидающих удобного момента, чтобы молниеносно достать револьвер Закрадывается мысль, что хитрый Серджио экономил еще и на монтаже, не вырезав ни одного из отснятых кадров. Но даже это хочется простить, ведь режиссерское злодейство смачно приправлено черным юмором и запоминающимися мелодиями гипнотизера Эннио Морриконе, а персонажи харизматичны настолько, что хочется аплодировать или громко материться каждый раз, когда кто-то аккуратно кладет руку на кобуру (а они, ***, делают это по любому, ****, поводу!). Ковбои эстетично курят, эстетично сходятся и даже умирают эстетично, с ленцой, неохотой и легким разочарованием в глазах. Нарочитый пафос благородно делит место с кривой ухмылкой циничности. Фильм идет почти три часа, но за эти бесконечно короткие три часа легко убедиться, что местечковую дуэль небритых до суровости мачо можно возвести в квадрат эпичности, сняв так стильно и величественно, что иной выпендрючий арт-хаус удавится в сторонке от зависти.
Финальный аккорд смело нарекаем эталоном минимализма и одой немногословным деловым парням в шляпах. Тысячекратно оправданная режиссерская скупость выразительных средств входит в бешеный резонанс с внутренним сейсмографом зрителя, который просто сходит с ума, зашкаливая так, что каждая последующая секунда кажется обладательницей рекордного экранного напряжения. И так продолжается снова и снова, пока не появляются подозрения, будто сцена будет длиться вечно, и никто не осмелится прервать своим презренным выстрелом виртуозную музыку Морриконе. Кажется, будто сами ковбои теперь — исторические персонажи, чья эволюция сознательно стремилась именно к эпохе этой сцены, а эхо их выстрелов созвучно с ударами гвоздей в крышку жанрового гроба вестерна. Наверное, круче могло быть только, если бы перестрелку в последний момент вообще отменили, а по экрану медитативно, «а-ля Леоне», поползли титры. Но хитрый итальянец и тут всех надурил: титры у него бескомпромиссно идут в самом начале, да не просто идут — скачут в противоречащей атмосфере картины динамике. А по завершению фильма искать в данном жанре что-то еще попросту незачем. Лучше еще раз посмотреть на хорошего, плохого и злого, имеющих на все проблемные вопросы один ответ. Элегантное нажатие на спусковой крючок, которое вы, впрочем, даже не успеете заметить.
Аплодисменты. Громкий мат.
-------------------------------------------------------------------------------------
Кто бы мог подумать, что седьмой фильм молодого Серджио Леоне (подумать только, на момент съемок ему было всего 37 лет!) станет эпохальной кинолентой, покажет Дикий Запад всему миру, а в особенности самим США, таким, каким он был. Именно он перенесет, пусть ненадолго, столицу вестернов из Америки в Южную Европу. Именно из-за него сотни широко- и малоизвестных режиссеров станут боготворить фильмы Леоне, перенимая его приемы съемки, например лицо героя крупным планом. «Хороший, плохой, злой» — это не просто трехчасовая сага о бравых ковбоях в широкополых шляпах, с револьвером за поясом, это нечто большее.
Этот фильм не стал бы столь знаковым без его героев, персонажей.
Хороший
Хороший, или Человек Без Имени — образец мужества, героизма, настоящего мужчины. Он больше делает, чем говорит, а если и говорит, то афоризмами. Еще долго после просмотра фильма вам будет сниться герой в пончо, с сигарой, скользящей из одного угла рта в другой, и револьвером в руке.
Плохой
Перекочевав из друзей Человека Без Имени в враги, а точнее в конкуренты на право получить изрядную сумму золотом, он не утратил бескомпромиссности своего образа. Теперь его зовут Ангельские Глазки, но зритель даже не может понять, кто он. То ли все тот же, что и в «На несколько долларов больше», наемный убийца, работающий под прикрытием, то ли капитан армии с грязными делишками на стороне. Отличается от остальных кобурой на левом бедре и широкими усами.
Злой
Злой, или Туко — самый комичный персонаж фильма. Не обладая такой маскулинностью и дальностью ума, как вышеупомянутые герои, над ним не боятся пошутить или подставить его. В то же время, Туко на самом деле злой, он не обращает внимание на благородство и последствия своих поступков, заботится лишь о своей выгоде. Отличается некоторой трусостью и обилием бранной речи.
Нужно отметить актерский состав фильма. Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф и Элай Уоллах — настоящие находки Леоне. Будучи практически никому неизвестными, эта троица актеров буквально проснулась знаменитой после выхода фильма. Ведь очевидно, что те же фильмы из «долларовой трилогии» «За пригоршню долларов» и «На несколько долларов больше» не дотягивают до «Хорошего, плохого, злого» по многим параметрам.
Приятные впечатления о фильме остаются благодаря его концовке. Здесь нас ожидает целых три эпических, гениальных сцены. Все три сцены обрамляет прекрасная музыка великого композитора современности Эннио Морриконе (и это нисколько не преувеличение). Кто знает, появились бы на свет такие поздние шедевры композитора, как Chi Mai и The Lonely Shepherd, если бы Леоне не позвал своего старого школьного товарища написать музыку к трем его фильмам.
Серджио Леоне снял гениальный фильм всего лишь за $ 1 200 000. Многие голливудские режиссеры могли бы задуматься, что значит бюджет для фильма и как правильно его потратить.
Всем советую посмотреть этот фильм. Возможно, он, как и меня, затянет вас в мир вестерна: Дикого Запада, угрюмых бандитов и охотников за головами, и вы посмотрите еще не один подобный фильм.
прямая ссылка + комментарийдобавить комментарий Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер? Да / Нет 9 / 0 5 июня 2011 | 12:00 $(function(){ $('._FAV_COMMENT_').each(function(){ var $this = $(this); var id = parseInt($this.data('id')); $this.reviewFav({id: id}); });}); Raoul Duke «Люди делятся на два типа: у одних револьвер заряжен, а другие копают» «Мы выбрали вестерн, потому что он был для нас сродни «велосипеду» или «автомобилю». «Велосипедом» для Чаплина была комедия. Ведь через юмор проще всего высказывать политические идеи. Сегодня мы создали «спагетти-вестерн» и можем говорить через него. Что такое «Хороший, плохой, злой», если не преклонение перед Чаплиным?» (Серджио Леоне).
Наконец — то мне удалось посмотреть настоящий вестерн, наполненный юмором приключениями и перестрелками в стиле Дикого Запада. Такого я никогда еще не лицезрел и не переживал столько положительных эмоций, связанных с подобным жанром. К глубокому сожалению, на моем пути всегда встречались жанровые пустышки, которые ничего из себя не представляли, кроме фильма с Расселом Кроу и Кристианом Бэйлом «Поезд на Юму». Но сейчас не об этом. Когда вышел «Хороший, плохой, злой» на большой экран, критики и зрители приняли его не с распростертыми объятьями, потому что в нем присутствовало множество сцен, наполненных жестокостью. Но времена они меняются, и зрители изменили свое мнение. И вот этот третий фильм из серии доллар — вестернов переходит в высшую лигу и занимает почетное пятое место на IMDb среди самых выдающихся картин всего кинематографа. Да и КиноПоиск не обошел стороной столь потрясающую картину и пользователи данного сайта разместили ее на 39 месте в ТОП — 250. За какие такие заслуги у нее такая популярность? Давайте попробуем разобраться во всем по — порядку.
Режиссировать фильм решился Сержио Леоне. Надо подробно поговорить о том, чем таким его работа выделяется на фоне других. Ну, во — первых, к моему глубочайшему удивлению, фильм абсолютно не влияет на психику. Как бы на экране происходят кровавые техасские разборки и на каждом шагу перестрелки армий Севера и Юга, но эта жестокость не отпечатывается в сознании, она словно проплывает мимо, а ее хвост просто приветливо виляет зрителю своим позитивом. «Позитивом?» — спросите Вы. Действительно, какой позитив может быть заключен в револьвере с полным барабаном пуль? А вот представьте себе, что все три часа, которые идет фильм, происходят забавные ситуации, которые то и дело разбавляют атмосферу Дикого Запада, а, точнее сказать, дополняют ее и приукрашивают. Мне понравилось, как Сержио Леоне показал Гражданскую войну в Америке. Она присутствует, это даже оспаривать никто не будет, но что самое интересное, она проходит как бы мимолетом, представляет из себя платформу для развития событий. Герои находятся в центре сражений, вокруг все взрывается, куски земли летят в разные стороны, а огонь распространяется на крыши соломенных укреплений. Но внимание приковано ни к этим событиям, а к главным героям, которые наблюдают за этим и их это не особо волнует. Режиссер постарался сделать все так, чтобы зритель ощущал происходящее, как его ощущают сами персонажи, а не как третье лицо, которое просто наблюдает на все со стороны.
Сюжет шикарен. Такое резкое начало получилось у нового абзаца, ну что же поделать, такой уж и сюжет. Сценаристы сделали все, что им под силу, и как стало ясно, сил у них такое большое количество, что я даже не уверен на всю ли катушку они выложились, когда работали над новым проектом «Хороший, плохой, злой». Что он из себя представляет? Во — первых, как сказал сам режиссер, здесь присутствует немалая доля критики войны, которая, хоть и принесла результаты для страны, но была слишком кровопролитной, когда все вопросы можно было решить дипломатией. Во — вторых, показано, на что способен человек ради пригоршни долларов: начать заботиться о том, кого чуть не убил, или же упасть в грязь, лишь был получить заметную монетку. Ну а кроме отличных философских идей, сюжетные линии легко строятся, связывая воедино множество прекрасных моментов, которые замечательно выглядят на экране.
«Актерскому ремеслу обучаешься, наблюдая за другими людьми. Когда ты молодой и только учишься играть, ты ходишь по ресторанам и барам, чтобы изучать людей и их повадки. Теперь, к сожалению, я превратился из изучающего в изучаемого.» (Клинт Иствуд).
Эли Уоллах создал отличный образ нервного и в какой — то мере неуклюжего техасского бандита. Его работа приукрашивает происходящее, разбавляет комическими эпизодами, которые превосходно разбавляют жестокость Дикого Запада XIX века. Клинту Иствуду удалось показать на экране абсолютно спокойного преступника. Его лицо всегда выражало полное умиротворение, которое делает войну и перестрелки не такими уж и значительными и зритель начинает пропитываться его спокойствием.
В итоге скажу, что такого качественного кино в жанре вестерн мне еще не приходилось наблюдать. Все отлично гармонирует в руках Сержио Леоне: актерская игра, сценарий, спецэффекты и даже собака. Эта картина обязательна к просмотру любому зрителю, потому что каждый увидит для себя что-то оригинальное и интересное. Даже моя мама смотрела данный фильм с раскрытым от восторга ртом, хотя она не может переносить жанр вестерн.
-------------------------------------------------------------------------------------
Сюжет рассказывает о судьбе трех персонажей: о хорошем, Блондинчике, о злом, Туко, который является компаньоном Блонди и о плохом, наемнике по кличке Ангельские Глазки, который выполнит любой заказ, если у вас есть деньги.
Про сценарий скажу коротко: он Божественный! Только такой великий человек, как Серджио Леоне, мог сочинить столь невероятную историю и только он мог, перенести это, со страниц сценария на кинопленку. Серджио Леоне — мастер своего дела, за что я снимаю перед ним шляпу, брависсимо маэстро! Актерский состав, перед которым я снимаю не только шляпу, просто великолепен: Клинт Иствуд, в роли Блондинчика смотрится сверх реалестично, и я до сих пор считаю что это, лучшая работа Иствуда, как актера. При просмотре создавалось такое впечатление, что Клинт не играл роль Блонди, а он просто жил жизнью этого персонажа, браво Клинт! Эли Уоллах, в роли Туко, показал, каким нужно быть неудачником, чтобы родной брат, который к тому же еще и является монахом, побил тебя. Туко Уоллаха, стал эталоном злодея-неудачника и за это ему низкий поклон, ты лучший Эли! Ли Ван Клиф, в роли Ангельских Глазок, показал всем, каким должен быть настоящий наемник Дикого Запада: безжалостным, хладнокровным и не изменяющим собственным принципам. Ли Ван Клиф, чей ястребиный взгляд, заставлял мурашки по моей спине бегать вновь и вновь, показал настоящего ковбоя времен гражданской войны, за что ему огромное спасибо! Ну и конечно, я не забыл про «великого и ужасного» Эннио Морриконе, чья музыка рождает во мне новый вкус к жизни, свободной и беззаботной. Слушая его саундтреки, я погружаюсь в мир собственных фантазий, забывая про реальную жизнь и земную работу, в общем Эннио ты гений, и этим все сказано!
Итог: великий фильм, созданный великими людьми, шедевр на все времена и подходящий для любого поколения. К просмотру обязателен, даже если вы, не любитель жанра вестерн!
-------------------------------------------------------------------------------------
Вестерны нравятся мне своей простотой и доходчивостью — харизматичные персонажи, напряжённые сцены, и своеобразный исторический колорит. ХПЗ ещё один вестерн Серджио Леоне в главных ролях культовые фигуры жанра.
Очень неплохой сюжет, радуют также батальные сцены с большой массовкой, это редкость в вестернах. Фильм проверенный временем, наврядли, когда нибудь устареет. Классика.
-------------------------------------------------------------------------------------
Меня сложно назвать поклонником вестернов, но как символ целой эпохи в кинематографе; как жанр, который занимает особое место в сознаниях людей; как самодостаточный необычайный мир, в который погружает нас это кино, фильмы данной категории просто не могут не вызывать интерес. Именно такой лентой является «Хороший, плохой, злой». Лучшая работа Сержио Леоне некий особый синтез законов жанра и собственного взгляда на тематику. Для меня вестерны — это в первую очередь столкновения характеров, здесь же автор не просто следует данному канону, он вводит сразу трех полноценных, оригинальных персонажа.
И так, «Злой» (Илай Уоллак) — настоящий мошенник, который полностью оправдывает свое прозвище — убивает, грабит, занимается разбоем. «Плохой» (Ли Ван Клиф) — циник по прозвищу «Ангельские глаза», убивает лишь в случаи, если чувствует собственную выгоду. «Хороший» (Клинт Иствуд) — одинокий таинственный странник, который добывает деньги обманом и авантюрами.
Всех этих персонажей автор сталкивает в своей картине, все они, каждый в меру своих способностей будет пытаться достичь своей цели — завладеть сокровищем, которое было спрятано во время Гражданской войны между Севером и Югом. Причем, Леоне отходит от стандартного противостояния добра и зла, ибо все его герои по большому счету равноценны в своем стремлении к наживе. Основной акцент сделан на иронию, режиссер высмеивает человеческие пороки, страсть к деньгам и суетливое желание сразится со смертью. Персонажи автора не являются противоположностью друг друга, но составляют разные грани единой человеческой сущности.
Сам сюжет отличается особым размеренным течениям, прекрасные кадры пейзажей очень удачно разбавлены динамичными сценами военных действий, актеры прекрасно попадают в свои типажи, передавая всю суть своих образов. Отдельно хочу отметить главную музыкальную тему Эннио Морриконе, которая дополняет каждый эпизод и создает незабываемую атмосферу.
В итоге «Хороший, плохой, злой» — классика жанра, отличный сделанный со вкусом фильм, в котором захватывающий сюжет тесно переплетен с тонкой иронией, наполняющей происходящее особым смыслом. Рекомендую не только для почитателей вестернов, но для всех поклонников качественного кинематографа.
Считается хорошим тоном в первых строках рецензий на данное кино упомянуть парадоксальный факт того, что лучшие фильмы самого американского жанра снимались в Италии. Серджио Леоне с присущей европейцам экономией вновь раздал персонажам по четыре с половиной патрона и заставил их повысить КПД каждого выстрела ровно до той отметки, после которой начинается область чистого sci-fi, вынудив зрителей усиленно потеть не во время беспощадно-оживленной перестрелки, а лишь при намеке на оную. Намеки, кстати, развешаны обильными гроздями буквально на каждом кактусе, а где-то и вовсе щедро намотаны на манер новогодних гирлянд. Да и в развязке каждой истории с применением оружия (а других историй, по сути, тут и не держат) итальянец традиционно надурил жанр: вместо ожидаемо ядреного града пуль следует пара-тройка, а то и вовсе один скромный выстрел.
Дикий Запад. На Гражданской войне с привычной бессмысленностью гибнут солдаты. Ковбои пасут коров и по обычаю лениво выворачивают карманы, когда очередной гринго некультурно тычет им «кольтом» в лоб. Шерифы покорно ждут «охотников за головами», стабильно сдающих им пойманных некультурных гринго с «кольтами». Все идет своим ленивым чередом.
На этом же Диком Западе орудует пара «как бы друзей», чьи взгляды на частную собственность отнюдь не пропитаны духом коммунизма. Один разглагольствует о жизни и зло ругается, когда его в очередной раз ловят для примерки пенькового галстука, второй — деликатно курит в сторонке, в самый пикантный момент экзекуции отстреливая веревку, заодно со шляпами служителей закона. Плохой (которого легко опознать по отборной брани) и Хороший (который вечно щурит иствудовские глаза) неплохо работают в команде, пока не осознают, что зашли в своеобразный творческий тупик, после чего запланированное турне драматично сменяется сольными программами. Пути бандитов расходятся по-мужски — с явным намеком на смерть одного из них и продолжением творческой самодеятельности другого. Но ненадолго, ведь помимо «как бы дружбы» бандитов объединяет искренняя любовь к денежным единицам. Потому, как истинные звезды, посолировав, они стремительно вспоминают, как когда-то выступали дуэтом и трогательно возрождают свой ансамбль, в который позже входит дирижер, одной ногой ушедший на злодейский покой, но решивший напоследок урвать вечнозеленую пенсию в 200 тысяч (9 миллионов, по сегодняшнему курсу).
Если перед «Хорошим, плохим, злым» вы смотрели американские вестерны — срочно забудьте эту бездумную пальбу за какие-то высокие идеалы, моральные принципы и торжество абстрактной справедливости. Самое прекрасное, что есть в этом фильме, помимо ни разу не стиранного пончо, конечно, — ожидание. Филигранно выстроенные долгие планы, туго затягивают лассо внимания и неспешно волокут напряженных зрителей по пыли к неизбежной развязке. Неторопливая подготовка к выстрелу, крупные планы героев, выжидающих удобного момента, чтобы молниеносно достать револьвер Закрадывается мысль, что хитрый Серджио экономил еще и на монтаже, не вырезав ни одного из отснятых кадров. Но даже это хочется простить, ведь режиссерское злодейство смачно приправлено черным юмором и запоминающимися мелодиями гипнотизера Эннио Морриконе, а персонажи харизматичны настолько, что хочется аплодировать или громко материться каждый раз, когда кто-то аккуратно кладет руку на кобуру (а они, ***, делают это по любому, ****, поводу!). Ковбои эстетично курят, эстетично сходятся и даже умирают эстетично, с ленцой, неохотой и легким разочарованием в глазах. Нарочитый пафос благородно делит место с кривой ухмылкой циничности. Фильм идет почти три часа, но за эти бесконечно короткие три часа легко убедиться, что местечковую дуэль небритых до суровости мачо можно возвести в квадрат эпичности, сняв так стильно и величественно, что иной выпендрючий арт-хаус удавится в сторонке от зависти.
Финальный аккорд смело нарекаем эталоном минимализма и одой немногословным деловым парням в шляпах. Тысячекратно оправданная режиссерская скупость выразительных средств входит в бешеный резонанс с внутренним сейсмографом зрителя, который просто сходит с ума, зашкаливая так, что каждая последующая секунда кажется обладательницей рекордного экранного напряжения. И так продолжается снова и снова, пока не появляются подозрения, будто сцена будет длиться вечно, и никто не осмелится прервать своим презренным выстрелом виртуозную музыку Морриконе. Кажется, будто сами ковбои теперь — исторические персонажи, чья эволюция сознательно стремилась именно к эпохе этой сцены, а эхо их выстрелов созвучно с ударами гвоздей в крышку жанрового гроба вестерна. Наверное, круче могло быть только, если бы перестрелку в последний момент вообще отменили, а по экрану медитативно, «а-ля Леоне», поползли титры. Но хитрый итальянец и тут всех надурил: титры у него бескомпромиссно идут в самом начале, да не просто идут — скачут в противоречащей атмосфере картины динамике. А по завершению фильма искать в данном жанре что-то еще попросту незачем. Лучше еще раз посмотреть на хорошего, плохого и злого, имеющих на все проблемные вопросы один ответ. Элегантное нажатие на спусковой крючок, которое вы, впрочем, даже не успеете заметить.
Аплодисменты. Громкий мат.
-------------------------------------------------------------------------------------
Кто бы мог подумать, что седьмой фильм молодого Серджио Леоне (подумать только, на момент съемок ему было всего 37 лет!) станет эпохальной кинолентой, покажет Дикий Запад всему миру, а в особенности самим США, таким, каким он был. Именно он перенесет, пусть ненадолго, столицу вестернов из Америки в Южную Европу. Именно из-за него сотни широко- и малоизвестных режиссеров станут боготворить фильмы Леоне, перенимая его приемы съемки, например лицо героя крупным планом. «Хороший, плохой, злой» — это не просто трехчасовая сага о бравых ковбоях в широкополых шляпах, с револьвером за поясом, это нечто большее.
Этот фильм не стал бы столь знаковым без его героев, персонажей.
Хороший
Хороший, или Человек Без Имени — образец мужества, героизма, настоящего мужчины. Он больше делает, чем говорит, а если и говорит, то афоризмами. Еще долго после просмотра фильма вам будет сниться герой в пончо, с сигарой, скользящей из одного угла рта в другой, и револьвером в руке.
Плохой
Перекочевав из друзей Человека Без Имени в враги, а точнее в конкуренты на право получить изрядную сумму золотом, он не утратил бескомпромиссности своего образа. Теперь его зовут Ангельские Глазки, но зритель даже не может понять, кто он. То ли все тот же, что и в «На несколько долларов больше», наемный убийца, работающий под прикрытием, то ли капитан армии с грязными делишками на стороне. Отличается от остальных кобурой на левом бедре и широкими усами.
Злой
Злой, или Туко — самый комичный персонаж фильма. Не обладая такой маскулинностью и дальностью ума, как вышеупомянутые герои, над ним не боятся пошутить или подставить его. В то же время, Туко на самом деле злой, он не обращает внимание на благородство и последствия своих поступков, заботится лишь о своей выгоде. Отличается некоторой трусостью и обилием бранной речи.
Нужно отметить актерский состав фильма. Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф и Элай Уоллах — настоящие находки Леоне. Будучи практически никому неизвестными, эта троица актеров буквально проснулась знаменитой после выхода фильма. Ведь очевидно, что те же фильмы из «долларовой трилогии» «За пригоршню долларов» и «На несколько долларов больше» не дотягивают до «Хорошего, плохого, злого» по многим параметрам.
Приятные впечатления о фильме остаются благодаря его концовке. Здесь нас ожидает целых три эпических, гениальных сцены. Все три сцены обрамляет прекрасная музыка великого композитора современности Эннио Морриконе (и это нисколько не преувеличение). Кто знает, появились бы на свет такие поздние шедевры композитора, как Chi Mai и The Lonely Shepherd, если бы Леоне не позвал своего старого школьного товарища написать музыку к трем его фильмам.
Серджио Леоне снял гениальный фильм всего лишь за $ 1 200 000. Многие голливудские режиссеры могли бы задуматься, что значит бюджет для фильма и как правильно его потратить.
Всем советую посмотреть этот фильм. Возможно, он, как и меня, затянет вас в мир вестерна: Дикого Запада, угрюмых бандитов и охотников за головами, и вы посмотрите еще не один подобный фильм.
прямая ссылка + комментарийдобавить комментарий Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер? Да / Нет 9 / 0 5 июня 2011 | 12:00 $(function(){ $('._FAV_COMMENT_').each(function(){ var $this = $(this); var id = parseInt($this.data('id')); $this.reviewFav({id: id}); });}); Raoul Duke «Люди делятся на два типа: у одних револьвер заряжен, а другие копают» «Мы выбрали вестерн, потому что он был для нас сродни «велосипеду» или «автомобилю». «Велосипедом» для Чаплина была комедия. Ведь через юмор проще всего высказывать политические идеи. Сегодня мы создали «спагетти-вестерн» и можем говорить через него. Что такое «Хороший, плохой, злой», если не преклонение перед Чаплиным?» (Серджио Леоне).
Наконец — то мне удалось посмотреть настоящий вестерн, наполненный юмором приключениями и перестрелками в стиле Дикого Запада. Такого я никогда еще не лицезрел и не переживал столько положительных эмоций, связанных с подобным жанром. К глубокому сожалению, на моем пути всегда встречались жанровые пустышки, которые ничего из себя не представляли, кроме фильма с Расселом Кроу и Кристианом Бэйлом «Поезд на Юму». Но сейчас не об этом. Когда вышел «Хороший, плохой, злой» на большой экран, критики и зрители приняли его не с распростертыми объятьями, потому что в нем присутствовало множество сцен, наполненных жестокостью. Но времена они меняются, и зрители изменили свое мнение. И вот этот третий фильм из серии доллар — вестернов переходит в высшую лигу и занимает почетное пятое место на IMDb среди самых выдающихся картин всего кинематографа. Да и КиноПоиск не обошел стороной столь потрясающую картину и пользователи данного сайта разместили ее на 39 месте в ТОП — 250. За какие такие заслуги у нее такая популярность? Давайте попробуем разобраться во всем по — порядку.
Режиссировать фильм решился Сержио Леоне. Надо подробно поговорить о том, чем таким его работа выделяется на фоне других. Ну, во — первых, к моему глубочайшему удивлению, фильм абсолютно не влияет на психику. Как бы на экране происходят кровавые техасские разборки и на каждом шагу перестрелки армий Севера и Юга, но эта жестокость не отпечатывается в сознании, она словно проплывает мимо, а ее хвост просто приветливо виляет зрителю своим позитивом. «Позитивом?» — спросите Вы. Действительно, какой позитив может быть заключен в револьвере с полным барабаном пуль? А вот представьте себе, что все три часа, которые идет фильм, происходят забавные ситуации, которые то и дело разбавляют атмосферу Дикого Запада, а, точнее сказать, дополняют ее и приукрашивают. Мне понравилось, как Сержио Леоне показал Гражданскую войну в Америке. Она присутствует, это даже оспаривать никто не будет, но что самое интересное, она проходит как бы мимолетом, представляет из себя платформу для развития событий. Герои находятся в центре сражений, вокруг все взрывается, куски земли летят в разные стороны, а огонь распространяется на крыши соломенных укреплений. Но внимание приковано ни к этим событиям, а к главным героям, которые наблюдают за этим и их это не особо волнует. Режиссер постарался сделать все так, чтобы зритель ощущал происходящее, как его ощущают сами персонажи, а не как третье лицо, которое просто наблюдает на все со стороны.
Сюжет шикарен. Такое резкое начало получилось у нового абзаца, ну что же поделать, такой уж и сюжет. Сценаристы сделали все, что им под силу, и как стало ясно, сил у них такое большое количество, что я даже не уверен на всю ли катушку они выложились, когда работали над новым проектом «Хороший, плохой, злой». Что он из себя представляет? Во — первых, как сказал сам режиссер, здесь присутствует немалая доля критики войны, которая, хоть и принесла результаты для страны, но была слишком кровопролитной, когда все вопросы можно было решить дипломатией. Во — вторых, показано, на что способен человек ради пригоршни долларов: начать заботиться о том, кого чуть не убил, или же упасть в грязь, лишь был получить заметную монетку. Ну а кроме отличных философских идей, сюжетные линии легко строятся, связывая воедино множество прекрасных моментов, которые замечательно выглядят на экране.
«Актерскому ремеслу обучаешься, наблюдая за другими людьми. Когда ты молодой и только учишься играть, ты ходишь по ресторанам и барам, чтобы изучать людей и их повадки. Теперь, к сожалению, я превратился из изучающего в изучаемого.» (Клинт Иствуд).
Эли Уоллах создал отличный образ нервного и в какой — то мере неуклюжего техасского бандита. Его работа приукрашивает происходящее, разбавляет комическими эпизодами, которые превосходно разбавляют жестокость Дикого Запада XIX века. Клинту Иствуду удалось показать на экране абсолютно спокойного преступника. Его лицо всегда выражало полное умиротворение, которое делает войну и перестрелки не такими уж и значительными и зритель начинает пропитываться его спокойствием.
В итоге скажу, что такого качественного кино в жанре вестерн мне еще не приходилось наблюдать. Все отлично гармонирует в руках Сержио Леоне: актерская игра, сценарий, спецэффекты и даже собака. Эта картина обязательна к просмотру любому зрителю, потому что каждый увидит для себя что-то оригинальное и интересное. Даже моя мама смотрела данный фильм с раскрытым от восторга ртом, хотя она не может переносить жанр вестерн.
-------------------------------------------------------------------------------------
Сюжет рассказывает о судьбе трех персонажей: о хорошем, Блондинчике, о злом, Туко, который является компаньоном Блонди и о плохом, наемнике по кличке Ангельские Глазки, который выполнит любой заказ, если у вас есть деньги.
Про сценарий скажу коротко: он Божественный! Только такой великий человек, как Серджио Леоне, мог сочинить столь невероятную историю и только он мог, перенести это, со страниц сценария на кинопленку. Серджио Леоне — мастер своего дела, за что я снимаю перед ним шляпу, брависсимо маэстро! Актерский состав, перед которым я снимаю не только шляпу, просто великолепен: Клинт Иствуд, в роли Блондинчика смотрится сверх реалестично, и я до сих пор считаю что это, лучшая работа Иствуда, как актера. При просмотре создавалось такое впечатление, что Клинт не играл роль Блонди, а он просто жил жизнью этого персонажа, браво Клинт! Эли Уоллах, в роли Туко, показал, каким нужно быть неудачником, чтобы родной брат, который к тому же еще и является монахом, побил тебя. Туко Уоллаха, стал эталоном злодея-неудачника и за это ему низкий поклон, ты лучший Эли! Ли Ван Клиф, в роли Ангельских Глазок, показал всем, каким должен быть настоящий наемник Дикого Запада: безжалостным, хладнокровным и не изменяющим собственным принципам. Ли Ван Клиф, чей ястребиный взгляд, заставлял мурашки по моей спине бегать вновь и вновь, показал настоящего ковбоя времен гражданской войны, за что ему огромное спасибо! Ну и конечно, я не забыл про «великого и ужасного» Эннио Морриконе, чья музыка рождает во мне новый вкус к жизни, свободной и беззаботной. Слушая его саундтреки, я погружаюсь в мир собственных фантазий, забывая про реальную жизнь и земную работу, в общем Эннио ты гений, и этим все сказано!
Итог: великий фильм, созданный великими людьми, шедевр на все времена и подходящий для любого поколения. К просмотру обязателен, даже если вы, не любитель жанра вестерн!
-------------------------------------------------------------------------------------
Вестерны нравятся мне своей простотой и доходчивостью — харизматичные персонажи, напряжённые сцены, и своеобразный исторический колорит. ХПЗ ещё один вестерн Серджио Леоне в главных ролях культовые фигуры жанра.
Очень неплохой сюжет, радуют также батальные сцены с большой массовкой, это редкость в вестернах. Фильм проверенный временем, наврядли, когда нибудь устареет. Классика.
-------------------------------------------------------------------------------------
Меня сложно назвать поклонником вестернов, но как символ целой эпохи в кинематографе; как жанр, который занимает особое место в сознаниях людей; как самодостаточный необычайный мир, в который погружает нас это кино, фильмы данной категории просто не могут не вызывать интерес. Именно такой лентой является «Хороший, плохой, злой». Лучшая работа Сержио Леоне некий особый синтез законов жанра и собственного взгляда на тематику. Для меня вестерны — это в первую очередь столкновения характеров, здесь же автор не просто следует данному канону, он вводит сразу трех полноценных, оригинальных персонажа.
И так, «Злой» (Илай Уоллак) — настоящий мошенник, который полностью оправдывает свое прозвище — убивает, грабит, занимается разбоем. «Плохой» (Ли Ван Клиф) — циник по прозвищу «Ангельские глаза», убивает лишь в случаи, если чувствует собственную выгоду. «Хороший» (Клинт Иствуд) — одинокий таинственный странник, который добывает деньги обманом и авантюрами.
Всех этих персонажей автор сталкивает в своей картине, все они, каждый в меру своих способностей будет пытаться достичь своей цели — завладеть сокровищем, которое было спрятано во время Гражданской войны между Севером и Югом. Причем, Леоне отходит от стандартного противостояния добра и зла, ибо все его герои по большому счету равноценны в своем стремлении к наживе. Основной акцент сделан на иронию, режиссер высмеивает человеческие пороки, страсть к деньгам и суетливое желание сразится со смертью. Персонажи автора не являются противоположностью друг друга, но составляют разные грани единой человеческой сущности.
Сам сюжет отличается особым размеренным течениям, прекрасные кадры пейзажей очень удачно разбавлены динамичными сценами военных действий, актеры прекрасно попадают в свои типажи, передавая всю суть своих образов. Отдельно хочу отметить главную музыкальную тему Эннио Морриконе, которая дополняет каждый эпизод и создает незабываемую атмосферу.
В итоге «Хороший, плохой, злой» — классика жанра, отличный сделанный со вкусом фильм, в котором захватывающий сюжет тесно переплетен с тонкой иронией, наполняющей происходящее особым смыслом. Рекомендую не только для почитателей вестернов, но для всех поклонников качественного кинематографа.
Качество: BDRip
Формат: AVI ///СОВМЕСТИМО С БЫТОВЫМИ ПЛЕЕРАМИ/// Размер 1/3 DVD
Видео: 720x304 (2.37:1), 23.976 fps, XviD build 50 ~998 kbps avg, 0.19 bit/pixel
Аудио : (rus) 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192.00 kbps avg
Продолжительность: 02:54:23
Перевод 1: Профессиональный (многоголосый закадровый) - Петербург, 5й канал
Русские субтитры: нет
Размер: 1.46 GB











