
Название: На дороге
Оригинальное название: On the Road
Год: 2012
Страна: Франция, США, Великобритания, Бразилия, Канада
Жанр: драма, приключения
Время: 140 мин. / 02:20
Слоган: «Навстречу самому себе»
Режиссер: Уолтер Саллес
Сценарий: Хосе Ривера, Джек Керуак
Продюсер: Шарль Жийибер, Натанаэль Кармиц, Ребекка Йелдхэм
В главных ролях: Гаррет Хедлунд, Сэм Райли, Кристен Стюарт, Эми Адамс, Том Старридж, Дэнни Морган, Алиси Брага, Элизабет Мосс, Кирстен Данст, Вигго Мортенсен
Описание:
После смерти отца начинающий нью-йоркский писатель Сэл Парадайз знакомится с молодым и очаровательным Дином Мориарти, только что вышедшим из тюрьмы и женатым на соблазнительной красотке Марилу. Они мгновенно становятся неразлучными друзьями. Стремясь к свободе, Сэл, Дин и Марилу порывают с условностями жизни и отправляются в путешествие навстречу миру, людям и самим себе.
Бюджет: $25 000 000
Сборы в США: $720 828
Сборы в мире: + $8 040 022 = $8 760 850
Сборы в России: $190 842
Зрители: Франция - 375 тыс., Бразилия - 236.8 тыс., Италия - 158.7 тыс
Премьера (мир): 23.05.2012, Среда
Премьера (РФ): 04.10.2012, Четверг
Релиз на DVD: 7 ноября 2012, «Кармен Видео»
Рейтинг КиноПоиска: 6.556
Рейтинг IMDB: 6.10
Рейтинг MPAA: R
- Фильм основан на книге Джека Керуака «В дороге», написанной в 1951 году (опубликована в 1957).
- 8 мая 2012 года дистрибьюторами фильма в США стали «IFC Films», «Sundance Selects» и «AMC».
- Кристен Стюарт согласилась на гонорар меньше чем $200,000, после того как бюджет фильма был резко сокращен. Стюарт осталась преданной роли Марилу из-за того, что ей очень сильно нравится оригинальный роман Джека Керуака.
- Съемки начались в августе 2010 года в Монреале, Канада. Из Монреаля затем переместились в Квебек, Калгари, Мексику, Аризону, Луизиану, Калифорнию, Аргентину и в Чили.
- Перед началом съемок режиссер Уолтер Саллес заставил команду актеров три недели жить в «лагере битников». Кристен Стюарт описала это как три недели чтения литературы о поколении битников и прослушивания аудио-интервью Джека Керуака.
- Джонни Депп отказался от роли Сэла Парадайз, когда фильм был еще в стадии разработки в начале 90-х годов.
- На роль Марилу рассматривалась Линдси Лохан.
- Персонаж Вигго Мортенсена основан на писателе Уильяме Берроузе. По его произведению, «Голый завтрак», был снят фильм «Обед нагишом» (1991) Дэвидом Кроненбергом.
- Люди не вели обратный отсчет на Новый Год в 1949 году. Эта тенденция началась в 1970-х, когда появились цифровые часы.
- 8 мая 2012 года дистрибьюторами фильма в США стали «IFC Films», «Sundance Selects» и «AMC».
- Кристен Стюарт согласилась на гонорар меньше чем $200,000, после того как бюджет фильма был резко сокращен. Стюарт осталась преданной роли Марилу из-за того, что ей очень сильно нравится оригинальный роман Джека Керуака.
- Съемки начались в августе 2010 года в Монреале, Канада. Из Монреаля затем переместились в Квебек, Калгари, Мексику, Аризону, Луизиану, Калифорнию, Аргентину и в Чили.
- Перед началом съемок режиссер Уолтер Саллес заставил команду актеров три недели жить в «лагере битников». Кристен Стюарт описала это как три недели чтения литературы о поколении битников и прослушивания аудио-интервью Джека Керуака.
- Джонни Депп отказался от роли Сэла Парадайз, когда фильм был еще в стадии разработки в начале 90-х годов.
- На роль Марилу рассматривалась Линдси Лохан.
- Персонаж Вигго Мортенсена основан на писателе Уильяме Берроузе. По его произведению, «Голый завтрак», был снят фильм «Обед нагишом» (1991) Дэвидом Кроненбергом.
- Люди не вели обратный отсчет на Новый Год в 1949 году. Эта тенденция началась в 1970-х, когда появились цифровые часы.
Кажется, почти идеальное по форме кино — съемки, стиль, ритм, цвета, движение, натура. Сочно, вкусно. И атмосфера, и дух романа, вроде, на месте. Но что-то главное керуаковское неуловимо ускользает. Словно сидишь в комнате, полной дыма, но сам при этом не куришь, не ощущая вкуса и вещества внутри, лишь видишь клубы и чувствуешь запах. Много действия, но недостаточно смыслов, стоящих за ними, того, что было в тексте в прилагательных, в синонимах, в междустрочьях, помимо очевидных подлежащих и сказуемых. А, может, с фильмом по «дороге» и не могло быть по-другому — ведь как иначе показать-рассказать медитативность движения, яркость и пустотность сансары.
Но в целом в целом лучше, чем ожидалось по трейлеру и первым отзывам.
-------------------------------------------------------------------------------------
В 40-х годах 20-го века поколение битников — чокнутых и меланхоличных прожигателей жизни, в поисках себя катается по Америке. Зов свободы тревожит их сердца и сама дорога подначивает этих мятежных духом людей никогда не останавливаться.
Именно в такую атмосферу Керуак, подаривший миру роман «На дороге», поместил своих, как известно имевших реальные прототипы, персонажей. От первой до последней строчки — это безудержное путешествие духа и разума, это бесконечный поиск и самые яркие в мире чувства. Режиссер экранизации Уолтер Саллес, взявшись воплотить самый популярный роман Керуака на экране, облек эту вопиющую свободу в рамки цензуры, после чего преподносимая зрителю картина потеряла львиную долю своего очарования. Но главное — ушла атмосфера. Героя-рассказчика Сэла Парадайза незаметно за расшаркиваниями Саллеса в терпящих неудачу попытках до предела романтизировать образы битников и отдать должное уже ставшему легендой поколению. Вместо дорожных баек зрителю рассказывают нравоучительную историю о том, как в нескончаемом поиске и жажде жизни необходимо вовремя остановится, иначе исход может оказаться крайне печальным. Возможно, если Керуак и смог бы спокойно отнестись к подобной интерпретации своих идей, то определенно не одобрил бы ее.
Специально ли так получилось или же из-за явной упрощенности сюжета, но на первый план картины вылез все собой затмевающий Дин Мориарти. Яркая впечатляющая игра Гаррета Хедлунда превратила экранизацию «На дороге» в короткую биографию одного человека, вокруг которого крутятся малозаметные второстепенные персонажи. Саллес, концентрируясь на харизматичном образе Мориарти, не дает зрителю ощутить ни прелестей, ни недостатков дорожной жизни Америки, совсем упуская из виду суть людей из поколения того времени. В его понимании темы музыки и литературы, наркотиков и секса, которыми были пронизаны работы битников, выглядят пустыми, ничего не значащими вывертами мало что понимающих в жизни юнцов. В итоге получается точно выверенная по размерам картинная рамка без содержания.
К концу фильма режиссер не позволяет зрителю сделать выбор, подводя к одному единственному варианту развития событий. Саллес убедительно показывает, как необходимо отказаться от дороги — остепениться, начав жить по-другому, в том круге, где нет таких людей, как Дин Мориарти, где иные понятия свободы — без пути и того, что рассказывал со страниц своих книг Керуак. В таком случае возникает вопрос: стоит ли экранизировать историю, если от ее подлинной сути не оставляешь и малую толику смысла? прямая ссылка + комментарийдобавить комментарий Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер? Да / Нет 21 / 9 15 октября 2012 | 22:56 $(function(){ $('._FAV_COMMENT_').each(function(){ var $this = $(this); var id = parseInt($this.data('id')); $this.reviewFav({id: id}); });}); Under the Sky рецензии (86)оценкифильмы Дорога молодости Наверное, всем когда-то хотелось попутешествовать. Помотаться по стране с друзьями, выпивая виски, как воду, один за одним скуривая косяки, не останавливаться, ехать, ведь суть в движении, в быстротечном ходе молодости, которая зовет сорваться с места и отправиться в дорогу
Вот и главный герой фильма — Сэл Парадайз — ведомый дорогой решает отправиться в путь, чтобы развеяться после смерти отца, накопить материала на новую книгу, встретиться с друзьями, наконец, это просто яркое и незабываемое приключение — доехать до Денвера из Нью-Йорка автостопом.
Его друзья — Дин Мориарти и Карло Маркс настоящие дети своего времени — мятежники, желающие получить от жизни все и даже больше, и ничто не пугает их, как застой, оседлость, тоска быта и однообразной жизни. Они мечтатели, головы которых кишат самыми разными идеями, они поэты, складывающие строки ночами на пьяную голову, они писатели, которые хотят внести свой незабываемый вклад в копилку достижений человечества. Они поколение вечно молодых, вечно пьяных прожигателей жизни.
И уже не так важно, куда ехать и в какой компании, они готовы сорваться с места в любой миг — только позови — и следовать за своей мечтой, в поисках себя, в поисках своей судьбы.
Знакомство Сэла с Дином и Карло полностью изменило его жизнь, наполнило ее новыми красками. И пусть итог всегда один — каждый находит свое место под этим солнцем, свой угол, строит свою крепость, но им будет о чем вспомнить, об этой дороге, дороге грез
Мне фильм очень понравился. Несмотря на обилие достаточно откровенных сцен, он не оставляет ощущения пошлятины, возможно, тут подкупает качество и атмосферность. А она передана великолепно! Зритель путешествует по Америке, открывает новые города, знакомится с новыми попутчиками вместе с героями, сопереживает им, радуется вместе с ними, чувствует ветер в их волосах, прожигает каждый километр этого пути, этой дороги молодости.
Актерская команда на славу постаралась, на мой взгляд. С некоторыми опасениями расценивала Кристен Стюарт, но Мерилуей удалась. Эта девушка, ведомая любовью, в глубине сердца хранящая хрупкую надежду, что Дин останется с ней, что она постоит с ним семью и дом, вот только ни семья ни дом не смогут его удержать. Пока будет дорога, которой он может следовать. Он не ищет друзей, наверное, у него их по-настоящему и нет, он весь как сегодняшний день, он им и живет, каждым мгновением, сумасшедший, готовый на самые отчаянные безумства, чтобы добавить остроты в свою жизнь. Такие люди как свечи, как магниты, притягивают окружающих. Именно поэтому Сэла тянет к нему, именно поэтому к нему так привязан Карло. И им всем троим, и каждому в отдельности предстоит нелегкая дорога, и кто знает, что выпадет им на пути.
-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм назван «На дороге». Роман, по которому снят фильм, назван «На дороге». Дорога тянется нитью, на которую нанизаны жизни персонажей. Она проходит сквозь каждого, а каждый — сквозь неё. Но какова она?
Здесь дорога — это трасса, по которой можно проехать из города в город, из страны в страну. Это внутренний путь, который каждый проходит сам.
Молодые люди «разбитого поколения» оказались на одной и той же дороге — в поиске впечатлений, вкуса жизни, себя. Словно поток, их нёс куда-то стиль жизни 50х. Пересекаясь, расходясь, петляя, они искали радость в скитаниях, встречах, танцах, «свободной» любви, наркотиках, вечеринках. Постоянно в дыму, они пытались разглядеть свой путь.
Кто-то из них писал стихи. Кто-то убил свою жену. Кто-то бросил семью, кто-то написал книгу.
Они добывали деньги и хлеб, как могли: таская мешки с неграми, занимаясь однополой любовью с развращёнными буржуа, воруя продукты в магазинах.
Они встречались сквозь мили и месяцы и шли в кабак. Они уходили от жён и бросали детей, чтобы отпраздновать встречу с другом. Они бросали друзей на дороге, чтобы пожить в комфортном доме с бывшей женой. Бросали подруг, с которыми делили свободу.
Они смотрели в окно на мелькающие деревья и поля.
Их долго увлекал случайный секс с проститутками в клубах.
В этом всём они пытались найти радость жизни, полюбить её, почувствовать, выжечь на себе клеймо своей молодости, состарив тело в разы быстрее. Вечно усталые старики, они тосковали не то по мудрости, не то по молодости, просаживая её, не глядя.
Почему дух свободы, скорость ветра и пульс жизни можно почувствовать, только заперев свою душу в рамки воровства, продав своё тело, предав свой организм?
Почему поиск души оборачивается наркотическим забытьём? Почему самая высшая радость и удовольствие — это случайный секс и доза алкоголя или наркотиков?
Им хотелось тепла, крепкой дружбы, любви. У них были мечты — у кого-то о доме и семье, у кого-то о встрече с родственниками. У кого-то о творчестве. Но прежде всего они искали себя.
И каждый прожил свою юность, как сумел. Это всё, чем остаётся дорожить и о чём писать.
Но дорога не заканчивается. Невозможно найти себя окончательно, можно только честно искать, и каким образом ты будешь искать — таким и будет твой путь.
А какова твоя дорога, чувак?
-------------------------------------------------------------------------------------
Все мы находимся, в каком — то смысле на дороге, и путь у каждого из нас очень разный. Возможно, что бы прочувствовать вкус жизни не нужно обязательно впадать в крайности и отрываясь на всю катушку закатывать дикие оргии с наркотой и алкоголем. Сгореть в чувствах, эмоциях, необузданных страстях, это и пытаются сделать герои поколения хиппи и битников. Полная, безграничная свобода, отсутствие привязанности к чему либо, поиски себя и себе подобных.
У Села Парадайза, начинающего молодого писателя была мечта познакомиться с безумцами одержимыми жаждою жить, говорить, никогда не знать покоя. И судьба предоставила ему такую возможность не только познакомиться с одним из них а и принять участие в неоднократных путешествиях и поездках по странам в компании таких же безумцев, как и его новый друг Дин Мориарти. Человека свободной воли, мысли и как выясниться ближе к концу фильма не таким уж и идеальным.
Что бы написать книгу, нужно, по крайней мере, немного таланта и вдохновения, и в нашем случае общение с людьми «дороги» помогает Селу дать толчёк к литературной деятельности, тем более самому прочувствовать и пережить, все прелести такой судьбы дано не каждому. И тем более пройдя через всё это вернуться в обыденную мирскую жизнь. Для этого нужно хотя бы иметь мужество и желание сделать нечто большее, чем просто прожигать и тратить время на эти кажущиеся бессмысленными поступки. И пусть за окном льёт дождь, или идёт снег, а в кармане практически не гроша, главное что ты «на дороге», к чему-то большему, самому главному, в этом и суть этого приключения длинною в целую жизнь.
Посвящается поколению битников, любителям путешествовать и просто мечтателям прошлого и нынешнего поколения!
прямая ссылка + комментарийдобавить комментарий Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер? Да / Нет 9 / 2 22 января 2013 | 23:41 $(function(){ $('._FAV_COMMENT_').each(function(){ var $this = $(this); var id = parseInt($this.data('id')); $this.reviewFav({id: id}); });}); lord951 рецензии (1)оценкифильмы На дороге I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving
hysterical naked,
dragging themselves through the negro streets at dawn looking for an angry
fix
Allen Ginsberg
Кто может рассказать о битниках лучше них самих? — Никто, только жаль ни одного из них уже не осталось.
В этом прелесть романа Керуака — ты узнаешь всю правду, все те ощущения, влюбленности и обиды из уст того кто все это испытал. Автор очень хотел увидеть свой роман экранизированным, но Френсис Форд Коппола хоть и выкупил права, но не решился на этот колоссальный труд. И вот спустя тридцать три года все снова заговорили о Керуаке — Уолтер Саллес наконец-то выпускает в свет экранизацию любимого романа не одного поколения хипстеров. И не смотря на критику и средние оценки — у него получилась отличная джазовая импровизация.
Да, фильм сумбурный. Да, за сюжетом сложно уследить, а логическое завершения многих эпизодов надо додумывать. Да, цензурой здесь не пахнет. Да, именно это и есть «На дороге». Саллес показал все то, что должно быть в этом фильме и убрал лишнее — то что в книге уместно, а на большом экране можно и обойтись. Жизнь Сэла в бараке и работа охранником в порту, вам было бы интересно смотреть на это? Сценарий далек от идеала, это правда, но если бы он был отполирован и натерт до блеска это уже была бы не та история которую хотел рассказать Керуак.
Игра почти всех актеров на высоте, кроме Сэма Райли. Подняться выше планки, которую он установил для себя в «Контроле» Сэм не смог.(Тоже самое было бы с Хитом Леджером после «Темного Рыцаря») Никого кроме Гарета Хэдлунда теперь невозможно представить в роли Дина Мориарти. Восхитительны Вигго Мортенсен, Эми Адамс, Элизабет Мосс и Стив Бушеми. Кирстен Данст сыграла также естественно как и в «Меланхолии». Стёрридж показал Карло Маркса так, будто тот сошел прямо со страниц книги. Отдельно стоит отметить Кристен Стюарт. Вот кто оторвался в фильм так это она — жизнь, страсть, желание и боль так и сочатся из нее. После всех этих лет воздержания в Сумерках, ее выпустили из этой дурацкой клетки «тупости». Кристен действительно может быть експрессивной. Интересно, ей запрещали выражать емоции во время сьемок Сумерек? А вот Алис Брага не успела показать весь тот спектр эмоций которые переживала ее героиня Терри.
Визуальная часть восхитительна. Яркость красок подчеркивает всю энергию и молодость героев. Не один из ракурсов, художественных приемов и Музыкальное сопровождение как аутентичность всего окружения — от машин и одежды до вывесок и пейзажей — все передает атмосферу той эпохи. А мне как фанату Сон Хауза очень приятно было услышать Death Letter.
Это фильм не о том как весело и задорно находиться в бензедриновом опьянении, разъезжать по стране на старых Фордах и писать роман в блокнот. Здесь идет речь даже не о Сэле или самом Керуаке. Фильм, как и книга, о том чему Керуак научился за годы знакомства с Нилом Кесседи — о путешествии человека по жизни и о том что нельзя не терять ни времени, ни бдительности пока несешься по этой дороге.
Вывод.
Саллес снял «На дороге» именно таким каким хотел его видеть Саллес, и его видение мне полностью подходит. Да же если не читать книгу, и не быть фанатом Райли или еще кого-нибудь из актерского состава, вы против аморальности и за цензуру в кино, если вы не любите битников или даже не знаете кто они такие, фильм все равно стоит посмотреть ради последних пяти минут. Вся горечь и грусть последних строчек книги заснятая на пленку может затмить любые недостатки.
-------------------------------------------------------------------------------------
Вторая половина 1940-х. Начинающий писатель Сэл (собственно — Керуак) раз за разом отправляется в путешествия по Америке, между делом, то вспоминая о своих отношениях с друзьями-«битниками» — с озабоченным мужчинами поэтом Карло (в жизни — Алленом Гинзбергом) и бабником Дином (в жизни — как бы писателем Нилом Кэссиди), то непосредственно к ним возвращаясь. Он как одержимый заносит в блокнот ежедневные впечатления о том, что видит вокруг: пробует жизнь на вкус и пытается облачить увиденное в слова. Помимо путешествий, его главные опыты сводятся к небольшим случайным заработкам, безденежью, походам по джаз-барам, чтению Пруста, употреблению наркотиков и сексуальным экспериментам, в которые его вовлекает неистощимый по этой части Дин (а описания по большей части взяты сценаристом из других текстов Керуака).
Если рукопись, законченная ещё в 1951-м году, ждала выхода в свет всего шесть лет, то экранизация почти в 10 раз больше. Автор планировал снять фильм одновременно с публикацией книги, то есть ещё в 1957-м, и даже написал письмо Марлону Брандо с приглашением на главную роль. Однако своенравный актёр проигнорировал предложение, оставив его без ответа. Затем Керуака подставил агент, решивший выжать из продажи прав побольше зелёных денег, но в результате вообще не смог договориться ни с одной из двух голливудских компаний, проявивших было интерес к книжке.
И когда, наконец, в 1979-м году, уже после смерти автора, права на экранизацию были приобретены Фрэнсисом Фордом Копполой, казалось, дело сдвинулось с мертвой точки. Однако Коппола упорно отвергал одну за другой все сценарные адаптации, в результате проект превратился в один из самых продолжительных долгостроев мирового кино, который, казалось, уже никогда не будет реализован. Но в 2004-м Коппола увидел фильм Вальтера Саллеса о Че Геваре — «Дневники мотоциклиста», и сразу понял, что нашёл нужного режиссёра, решив больше не откладывать ни дня. Меж тем потребовалось ещё целых восемь лет, чтобы фильм, наконец-то, вышел в свет.
Культовая книжка битников, входившая в различные престижные топы — от «100 лучших англоязычных романов ХХ века» до «100 величайших романов всех времен», изначально представляла собой 36-метровый рулон склеенных друг с другом машинописных листов. Керуак напечатал текст за три недели, используя разрозненные впечатления своих многочисленных записанных книжек, которые вёл во время пятилетних путешествий по Америке. Вероятно, отсутствие ярко выраженного сюжета, как раз и стало главным препятствием для бесконечно откладываемой экранизации. Преодолеть этот барьер был призван сценарист Хосе Ривера, до того успешно адаптировавший дневники Че Гевары.
Как и в случае с Че, «На дороге» по большей части представляет собой роуд-муви — череду путевых зарисовок, только на этот раз всерьёз «усложнённых» отношениями Сэла Пэрэдайза и Дина Мориарти. И если бы не они, даже сложно представить, к чему бы привела необязательная спонтанность повествования. А так мы имеем в итоге достаточно внятную историю о болезненной мужской дружбе и неожиданном предательстве. Эти отношения, когда один из друзей инициировал другого, постоянно давая ему пищу для творчества, но в трудный момент вдруг сбежал, позволили Ривере и Саллесу выйти на один из самых горько-щемящих финалов, какие мне доводилось видеть в последнее время.
Но в целом в целом лучше, чем ожидалось по трейлеру и первым отзывам.
-------------------------------------------------------------------------------------
В 40-х годах 20-го века поколение битников — чокнутых и меланхоличных прожигателей жизни, в поисках себя катается по Америке. Зов свободы тревожит их сердца и сама дорога подначивает этих мятежных духом людей никогда не останавливаться.
Именно в такую атмосферу Керуак, подаривший миру роман «На дороге», поместил своих, как известно имевших реальные прототипы, персонажей. От первой до последней строчки — это безудержное путешествие духа и разума, это бесконечный поиск и самые яркие в мире чувства. Режиссер экранизации Уолтер Саллес, взявшись воплотить самый популярный роман Керуака на экране, облек эту вопиющую свободу в рамки цензуры, после чего преподносимая зрителю картина потеряла львиную долю своего очарования. Но главное — ушла атмосфера. Героя-рассказчика Сэла Парадайза незаметно за расшаркиваниями Саллеса в терпящих неудачу попытках до предела романтизировать образы битников и отдать должное уже ставшему легендой поколению. Вместо дорожных баек зрителю рассказывают нравоучительную историю о том, как в нескончаемом поиске и жажде жизни необходимо вовремя остановится, иначе исход может оказаться крайне печальным. Возможно, если Керуак и смог бы спокойно отнестись к подобной интерпретации своих идей, то определенно не одобрил бы ее.
Специально ли так получилось или же из-за явной упрощенности сюжета, но на первый план картины вылез все собой затмевающий Дин Мориарти. Яркая впечатляющая игра Гаррета Хедлунда превратила экранизацию «На дороге» в короткую биографию одного человека, вокруг которого крутятся малозаметные второстепенные персонажи. Саллес, концентрируясь на харизматичном образе Мориарти, не дает зрителю ощутить ни прелестей, ни недостатков дорожной жизни Америки, совсем упуская из виду суть людей из поколения того времени. В его понимании темы музыки и литературы, наркотиков и секса, которыми были пронизаны работы битников, выглядят пустыми, ничего не значащими вывертами мало что понимающих в жизни юнцов. В итоге получается точно выверенная по размерам картинная рамка без содержания.
К концу фильма режиссер не позволяет зрителю сделать выбор, подводя к одному единственному варианту развития событий. Саллес убедительно показывает, как необходимо отказаться от дороги — остепениться, начав жить по-другому, в том круге, где нет таких людей, как Дин Мориарти, где иные понятия свободы — без пути и того, что рассказывал со страниц своих книг Керуак. В таком случае возникает вопрос: стоит ли экранизировать историю, если от ее подлинной сути не оставляешь и малую толику смысла? прямая ссылка + комментарийдобавить комментарий Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер? Да / Нет 21 / 9 15 октября 2012 | 22:56 $(function(){ $('._FAV_COMMENT_').each(function(){ var $this = $(this); var id = parseInt($this.data('id')); $this.reviewFav({id: id}); });}); Under the Sky рецензии (86)оценкифильмы Дорога молодости Наверное, всем когда-то хотелось попутешествовать. Помотаться по стране с друзьями, выпивая виски, как воду, один за одним скуривая косяки, не останавливаться, ехать, ведь суть в движении, в быстротечном ходе молодости, которая зовет сорваться с места и отправиться в дорогу
Вот и главный герой фильма — Сэл Парадайз — ведомый дорогой решает отправиться в путь, чтобы развеяться после смерти отца, накопить материала на новую книгу, встретиться с друзьями, наконец, это просто яркое и незабываемое приключение — доехать до Денвера из Нью-Йорка автостопом.
Его друзья — Дин Мориарти и Карло Маркс настоящие дети своего времени — мятежники, желающие получить от жизни все и даже больше, и ничто не пугает их, как застой, оседлость, тоска быта и однообразной жизни. Они мечтатели, головы которых кишат самыми разными идеями, они поэты, складывающие строки ночами на пьяную голову, они писатели, которые хотят внести свой незабываемый вклад в копилку достижений человечества. Они поколение вечно молодых, вечно пьяных прожигателей жизни.
И уже не так важно, куда ехать и в какой компании, они готовы сорваться с места в любой миг — только позови — и следовать за своей мечтой, в поисках себя, в поисках своей судьбы.
Знакомство Сэла с Дином и Карло полностью изменило его жизнь, наполнило ее новыми красками. И пусть итог всегда один — каждый находит свое место под этим солнцем, свой угол, строит свою крепость, но им будет о чем вспомнить, об этой дороге, дороге грез
Мне фильм очень понравился. Несмотря на обилие достаточно откровенных сцен, он не оставляет ощущения пошлятины, возможно, тут подкупает качество и атмосферность. А она передана великолепно! Зритель путешествует по Америке, открывает новые города, знакомится с новыми попутчиками вместе с героями, сопереживает им, радуется вместе с ними, чувствует ветер в их волосах, прожигает каждый километр этого пути, этой дороги молодости.
Актерская команда на славу постаралась, на мой взгляд. С некоторыми опасениями расценивала Кристен Стюарт, но Мерилуей удалась. Эта девушка, ведомая любовью, в глубине сердца хранящая хрупкую надежду, что Дин останется с ней, что она постоит с ним семью и дом, вот только ни семья ни дом не смогут его удержать. Пока будет дорога, которой он может следовать. Он не ищет друзей, наверное, у него их по-настоящему и нет, он весь как сегодняшний день, он им и живет, каждым мгновением, сумасшедший, готовый на самые отчаянные безумства, чтобы добавить остроты в свою жизнь. Такие люди как свечи, как магниты, притягивают окружающих. Именно поэтому Сэла тянет к нему, именно поэтому к нему так привязан Карло. И им всем троим, и каждому в отдельности предстоит нелегкая дорога, и кто знает, что выпадет им на пути.
-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм назван «На дороге». Роман, по которому снят фильм, назван «На дороге». Дорога тянется нитью, на которую нанизаны жизни персонажей. Она проходит сквозь каждого, а каждый — сквозь неё. Но какова она?
Здесь дорога — это трасса, по которой можно проехать из города в город, из страны в страну. Это внутренний путь, который каждый проходит сам.
Молодые люди «разбитого поколения» оказались на одной и той же дороге — в поиске впечатлений, вкуса жизни, себя. Словно поток, их нёс куда-то стиль жизни 50х. Пересекаясь, расходясь, петляя, они искали радость в скитаниях, встречах, танцах, «свободной» любви, наркотиках, вечеринках. Постоянно в дыму, они пытались разглядеть свой путь.
Кто-то из них писал стихи. Кто-то убил свою жену. Кто-то бросил семью, кто-то написал книгу.
Они добывали деньги и хлеб, как могли: таская мешки с неграми, занимаясь однополой любовью с развращёнными буржуа, воруя продукты в магазинах.
Они встречались сквозь мили и месяцы и шли в кабак. Они уходили от жён и бросали детей, чтобы отпраздновать встречу с другом. Они бросали друзей на дороге, чтобы пожить в комфортном доме с бывшей женой. Бросали подруг, с которыми делили свободу.
Они смотрели в окно на мелькающие деревья и поля.
Их долго увлекал случайный секс с проститутками в клубах.
В этом всём они пытались найти радость жизни, полюбить её, почувствовать, выжечь на себе клеймо своей молодости, состарив тело в разы быстрее. Вечно усталые старики, они тосковали не то по мудрости, не то по молодости, просаживая её, не глядя.
Почему дух свободы, скорость ветра и пульс жизни можно почувствовать, только заперев свою душу в рамки воровства, продав своё тело, предав свой организм?
Почему поиск души оборачивается наркотическим забытьём? Почему самая высшая радость и удовольствие — это случайный секс и доза алкоголя или наркотиков?
Им хотелось тепла, крепкой дружбы, любви. У них были мечты — у кого-то о доме и семье, у кого-то о встрече с родственниками. У кого-то о творчестве. Но прежде всего они искали себя.
И каждый прожил свою юность, как сумел. Это всё, чем остаётся дорожить и о чём писать.
Но дорога не заканчивается. Невозможно найти себя окончательно, можно только честно искать, и каким образом ты будешь искать — таким и будет твой путь.
А какова твоя дорога, чувак?
-------------------------------------------------------------------------------------
Все мы находимся, в каком — то смысле на дороге, и путь у каждого из нас очень разный. Возможно, что бы прочувствовать вкус жизни не нужно обязательно впадать в крайности и отрываясь на всю катушку закатывать дикие оргии с наркотой и алкоголем. Сгореть в чувствах, эмоциях, необузданных страстях, это и пытаются сделать герои поколения хиппи и битников. Полная, безграничная свобода, отсутствие привязанности к чему либо, поиски себя и себе подобных.
У Села Парадайза, начинающего молодого писателя была мечта познакомиться с безумцами одержимыми жаждою жить, говорить, никогда не знать покоя. И судьба предоставила ему такую возможность не только познакомиться с одним из них а и принять участие в неоднократных путешествиях и поездках по странам в компании таких же безумцев, как и его новый друг Дин Мориарти. Человека свободной воли, мысли и как выясниться ближе к концу фильма не таким уж и идеальным.
Что бы написать книгу, нужно, по крайней мере, немного таланта и вдохновения, и в нашем случае общение с людьми «дороги» помогает Селу дать толчёк к литературной деятельности, тем более самому прочувствовать и пережить, все прелести такой судьбы дано не каждому. И тем более пройдя через всё это вернуться в обыденную мирскую жизнь. Для этого нужно хотя бы иметь мужество и желание сделать нечто большее, чем просто прожигать и тратить время на эти кажущиеся бессмысленными поступки. И пусть за окном льёт дождь, или идёт снег, а в кармане практически не гроша, главное что ты «на дороге», к чему-то большему, самому главному, в этом и суть этого приключения длинною в целую жизнь.
Посвящается поколению битников, любителям путешествовать и просто мечтателям прошлого и нынешнего поколения!
прямая ссылка + комментарийдобавить комментарий Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер? Да / Нет 9 / 2 22 января 2013 | 23:41 $(function(){ $('._FAV_COMMENT_').each(function(){ var $this = $(this); var id = parseInt($this.data('id')); $this.reviewFav({id: id}); });}); lord951 рецензии (1)оценкифильмы На дороге I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving
hysterical naked,
dragging themselves through the negro streets at dawn looking for an angry
fix
Allen Ginsberg
Кто может рассказать о битниках лучше них самих? — Никто, только жаль ни одного из них уже не осталось.
В этом прелесть романа Керуака — ты узнаешь всю правду, все те ощущения, влюбленности и обиды из уст того кто все это испытал. Автор очень хотел увидеть свой роман экранизированным, но Френсис Форд Коппола хоть и выкупил права, но не решился на этот колоссальный труд. И вот спустя тридцать три года все снова заговорили о Керуаке — Уолтер Саллес наконец-то выпускает в свет экранизацию любимого романа не одного поколения хипстеров. И не смотря на критику и средние оценки — у него получилась отличная джазовая импровизация.
Да, фильм сумбурный. Да, за сюжетом сложно уследить, а логическое завершения многих эпизодов надо додумывать. Да, цензурой здесь не пахнет. Да, именно это и есть «На дороге». Саллес показал все то, что должно быть в этом фильме и убрал лишнее — то что в книге уместно, а на большом экране можно и обойтись. Жизнь Сэла в бараке и работа охранником в порту, вам было бы интересно смотреть на это? Сценарий далек от идеала, это правда, но если бы он был отполирован и натерт до блеска это уже была бы не та история которую хотел рассказать Керуак.
Игра почти всех актеров на высоте, кроме Сэма Райли. Подняться выше планки, которую он установил для себя в «Контроле» Сэм не смог.(Тоже самое было бы с Хитом Леджером после «Темного Рыцаря») Никого кроме Гарета Хэдлунда теперь невозможно представить в роли Дина Мориарти. Восхитительны Вигго Мортенсен, Эми Адамс, Элизабет Мосс и Стив Бушеми. Кирстен Данст сыграла также естественно как и в «Меланхолии». Стёрридж показал Карло Маркса так, будто тот сошел прямо со страниц книги. Отдельно стоит отметить Кристен Стюарт. Вот кто оторвался в фильм так это она — жизнь, страсть, желание и боль так и сочатся из нее. После всех этих лет воздержания в Сумерках, ее выпустили из этой дурацкой клетки «тупости». Кристен действительно может быть експрессивной. Интересно, ей запрещали выражать емоции во время сьемок Сумерек? А вот Алис Брага не успела показать весь тот спектр эмоций которые переживала ее героиня Терри.
Визуальная часть восхитительна. Яркость красок подчеркивает всю энергию и молодость героев. Не один из ракурсов, художественных приемов и Музыкальное сопровождение как аутентичность всего окружения — от машин и одежды до вывесок и пейзажей — все передает атмосферу той эпохи. А мне как фанату Сон Хауза очень приятно было услышать Death Letter.
Это фильм не о том как весело и задорно находиться в бензедриновом опьянении, разъезжать по стране на старых Фордах и писать роман в блокнот. Здесь идет речь даже не о Сэле или самом Керуаке. Фильм, как и книга, о том чему Керуак научился за годы знакомства с Нилом Кесседи — о путешествии человека по жизни и о том что нельзя не терять ни времени, ни бдительности пока несешься по этой дороге.
Вывод.
Саллес снял «На дороге» именно таким каким хотел его видеть Саллес, и его видение мне полностью подходит. Да же если не читать книгу, и не быть фанатом Райли или еще кого-нибудь из актерского состава, вы против аморальности и за цензуру в кино, если вы не любите битников или даже не знаете кто они такие, фильм все равно стоит посмотреть ради последних пяти минут. Вся горечь и грусть последних строчек книги заснятая на пленку может затмить любые недостатки.
-------------------------------------------------------------------------------------
Вторая половина 1940-х. Начинающий писатель Сэл (собственно — Керуак) раз за разом отправляется в путешествия по Америке, между делом, то вспоминая о своих отношениях с друзьями-«битниками» — с озабоченным мужчинами поэтом Карло (в жизни — Алленом Гинзбергом) и бабником Дином (в жизни — как бы писателем Нилом Кэссиди), то непосредственно к ним возвращаясь. Он как одержимый заносит в блокнот ежедневные впечатления о том, что видит вокруг: пробует жизнь на вкус и пытается облачить увиденное в слова. Помимо путешествий, его главные опыты сводятся к небольшим случайным заработкам, безденежью, походам по джаз-барам, чтению Пруста, употреблению наркотиков и сексуальным экспериментам, в которые его вовлекает неистощимый по этой части Дин (а описания по большей части взяты сценаристом из других текстов Керуака).
Если рукопись, законченная ещё в 1951-м году, ждала выхода в свет всего шесть лет, то экранизация почти в 10 раз больше. Автор планировал снять фильм одновременно с публикацией книги, то есть ещё в 1957-м, и даже написал письмо Марлону Брандо с приглашением на главную роль. Однако своенравный актёр проигнорировал предложение, оставив его без ответа. Затем Керуака подставил агент, решивший выжать из продажи прав побольше зелёных денег, но в результате вообще не смог договориться ни с одной из двух голливудских компаний, проявивших было интерес к книжке.
И когда, наконец, в 1979-м году, уже после смерти автора, права на экранизацию были приобретены Фрэнсисом Фордом Копполой, казалось, дело сдвинулось с мертвой точки. Однако Коппола упорно отвергал одну за другой все сценарные адаптации, в результате проект превратился в один из самых продолжительных долгостроев мирового кино, который, казалось, уже никогда не будет реализован. Но в 2004-м Коппола увидел фильм Вальтера Саллеса о Че Геваре — «Дневники мотоциклиста», и сразу понял, что нашёл нужного режиссёра, решив больше не откладывать ни дня. Меж тем потребовалось ещё целых восемь лет, чтобы фильм, наконец-то, вышел в свет.
Культовая книжка битников, входившая в различные престижные топы — от «100 лучших англоязычных романов ХХ века» до «100 величайших романов всех времен», изначально представляла собой 36-метровый рулон склеенных друг с другом машинописных листов. Керуак напечатал текст за три недели, используя разрозненные впечатления своих многочисленных записанных книжек, которые вёл во время пятилетних путешествий по Америке. Вероятно, отсутствие ярко выраженного сюжета, как раз и стало главным препятствием для бесконечно откладываемой экранизации. Преодолеть этот барьер был призван сценарист Хосе Ривера, до того успешно адаптировавший дневники Че Гевары.
Как и в случае с Че, «На дороге» по большей части представляет собой роуд-муви — череду путевых зарисовок, только на этот раз всерьёз «усложнённых» отношениями Сэла Пэрэдайза и Дина Мориарти. И если бы не они, даже сложно представить, к чему бы привела необязательная спонтанность повествования. А так мы имеем в итоге достаточно внятную историю о болезненной мужской дружбе и неожиданном предательстве. Эти отношения, когда один из друзей инициировал другого, постоянно давая ему пищу для творчества, но в трудный момент вдруг сбежал, позволили Ривере и Саллесу выйти на один из самых горько-щемящих финалов, какие мне доводилось видеть в последнее время.
Выпущено: Франция, Великобритания, США, Бразилия / MK2 Productions, American Zoetrope, Jerry Leider Company
Продолжительность: 02:19:42
Озвучивание: Дублированное [лицензия]
Файл
Формат: AVI(XviD)
Качество: HDRip
Видео: 1286 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 192 kb/s (2 ch)
Размер: 1.46 GB








