
Название: Газетчик
Оригинальное название: The Paperboy
Год: 2012
Страна: США
Жанр: триллер
Время: 101 мин. / 01:41
Режиссер: Ли Дэниелс
Сценарий: Питер Декстер, Ли Дэниелс
Продюсер: Эд Кэйтелл III, Ли Дэниелс, Кассиан Элвис
В главных ролях: Мэттью МакКонахи, Зак Эфрон, Николь Кидман, Джон Кьюсак, Мейси Грэй, Дэвид Ойелоуо, Скотт Гленн, Нед Беллами, Ниалла Гордон, Эдрик Браун
Описание:
Конец 1960-х; успешный журналист Уорд расследует дерзкое убийство влиятельного шерифа-расиста в маленьком южном городке. Его цель — освободить несправедливо осуждённого и заодно сделать вместе с коллегой из Лондона сенсационный материал. Журналистам помогает юный разносчик газет Джек — родной брат Уорда, и невероятно сексапильная блондинка Шарлотта: она влюбилась по переписке в того самого заключенного из камеры смертников. Каждому из героев есть что скрывать и чего бояться — но раскалённый воздух Юга пробуждает самые тёмные и горячие желания
Бюджет: $12 500 000
Сборы в США: $693 286
Сборы в мире: + $660 582 = $1 353 868
Сборы в России: $147 871
Зрители: Франция - 125.2 тыс., Испания - 22.8 тыс., Португалия - 19 тыс
Премьера (мир): 24.05.2012, Четверг
Премьера (РФ): 01.11.2012, Четверг
Рейтинг КиноПоиска: 6.181
Рейтинг IMDB: 5.70
Рейтинг MPAA: R
- Тоби Магуайр был приглашен на роль Уорда, но отказался из-за несогласованности расписаний съемок.
- Алексу Петтиферу была первому предложена роль Джека.
- Роль Шарлотты, которую исполняет Николь Кидман, могла достаться Софии Вергаре.
- 2 мая 2012 года было официально объявлено, что главная музыкальная тема фильма была записана певицей Мэрайей Кэри и называется «Mesmerized».
- Педро Альмодовар некоторое время возглавлял этот проект и серьезно задумывался о том, чтобы сделать из него свой первый фильм на английском языке. В конце концов, он отказался, но как утверждают, он участвовал в ранних версиях сценария.
- Алексу Петтиферу была первому предложена роль Джека.
- Роль Шарлотты, которую исполняет Николь Кидман, могла достаться Софии Вергаре.
- 2 мая 2012 года было официально объявлено, что главная музыкальная тема фильма была записана певицей Мэрайей Кэри и называется «Mesmerized».
- Педро Альмодовар некоторое время возглавлял этот проект и серьезно задумывался о том, чтобы сделать из него свой первый фильм на английском языке. В конце концов, он отказался, но как утверждают, он участвовал в ранних версиях сценария.
В статье кинопоиска, посвященной выходу этого фильма есть фраза, что он относится к категории «love it or hate it», то есть картин, которые или любят, или ненавидят, но мимо них уж точно не проходят (с). Но ведь сложно ожидать чего-то другого, учитывая, что режиссер изначально задумывал снять провокационное и шокирующее кино.
О сюжете. Начинаясь как детективная история, фильм постепенно размывает жанровые границы. К середине фильма я уже не понимала, про что я смотрю. То ли про поиски правды в отношении героя Джона Кьюсака, то ли про семейные взаимоотношения с налетом расизма, то ли про странности любви, то ли про те самые скелеты в шкафу почти каждого персонажа, а все остальное повествование автоматически становится фоном для их открытия и изъятия наружу. Сюжет пестрый, как будто скроенный из разных частей, одеяло, сшитое из разноцветных кусочков. На это обычно отвечают, что такие фильмы и хороши тем, что каждый найдет что-то для себя. Возможно. Но в такой эклектике легко потеряться, так и не выделив чего-то важного и стержневого.
Актеры. Подбором актеров и прописыванием их ключевых сцен, режиссер как бы говорит: «Ну такого вы еще точно не видели» и делает на это основную ставку, достает свой главный козырь из колоды. Дама червей — Николь Кидман хороша в своем перевоплощении невероятно. Я наконец-то увидела ее совсем с другой стороны, забыв про ее вечный образ красивой, сдержанной кинодивы Голливуда, интеллектуальной и неприступной. Взгляду предстало нечто среднее между барби и проституткой, между кукольной мечтой девочек и обычной провинциальной девушкой с добрым сердцем, живущей в той реальности, где царят скука, перигидрольные волосы, секс и своеобразные поиски себя, своей любви, заключающиеся в переписке с сидящими в тюрьме. Ну что хотела, то и получила. На свободу вышел король пикей — Джон Кьюсак. После светлого воспоминания о фильме «Интуиция», у меня случился мини-шок. Здесь уж выдан реализм по полной, всякая романтика по поводу образа заключенных отмирает заживо. Грубый, примитивный, похотливый, хотя и совсем не глупый персонаж Кьюсака натуралистичен, отвратителен, но оторваться от такой актерской игры просто невозможно.
Достаточно ровно воспринялся персонаж Мэтью Макконахи. В иные моменты его герою сопереживаешь, иногда думаешь, как же тебя угораздило в это вляпаться, но не более. Его скелет в шкафу не шокирует, кроме тех последствий, к которым это привело.
Вообще видно, что на натуралистичности изображения многих сцен режиссер явно отвел душу, но у меня лично отвращения это не вызывало. Кто говорит «Фу» на кишки крокодила, давно не включал канал Дискавери. А откровенные сексуальные сцены оказались очень смелыми и неожиданными. Ведь секс — это не только двое любящих людей, лежащих на шелковых простынях с включенной приятной музыкой..
Очень порадовал Зак Эфрон, эдакий бубновый валетик. Его беби-фейс явно не дает ему сыграть более серьезные, драматичные роли и поначалу я скептично отнеслась к его появлению в кадре, но «Газетчик» показал, что все возможно и у него есть неплохой потенциал для перехода на новый уровень в актерской карьере. Даже удивительно, что после его некоторых слащавых ролей он согласился сыграть в таком провокационном, неоднозначном фильме, не побоялся что ли. Тут вспоминается Ди Каприо, который он не один год воспринимался, как Джек из «Титаника», но потом последовали такие фантастические роли, что только отсталый человек в области кино будет ассоциировать Ди Каприо исключительно с «Титаником».
Роли второго плана также замечательно сыграны, и мне почему-то запомнилась героиня — мачеха братьев Дженсонов, женщина с расистскими замашками, которая не может есть без ножа и вилки обычную куриную ножку и от которой веет непроходящим высокомерием с примесью мещанства.
Музыка была спокойным и удачным украшением фильма, подчеркнувшим ретро-направленность и стилистику тех лет, но какую-то отдельную песню, мелодию выделить сложно. Все лилось единым, вполне гармоничным звучанием.
Резюме. Самый большой риск для этого фильма, как мне видится — это смешение жанровых границ непонятно во имя чего. Детективом это назвать трудно, хотя концовка определенно перца добавила, до социальной драмы не дотянет, для эротики — мало эротики и много разговоров. И, наверное, есть еще большее опасение, что пока не покидает ощущение, что зачастую провокационность была сделана ради провокационности, т. к. каждая последующая сильная сцена перебивала предыдущую и ты уже не знаешь, как это все переварить, к этому отнестись и как та или иная сцена влияет в целом на сюжет. Актеры шикарны, каждый на своем месте, открытий и удивлений на протяжении фильма было много и хочется верить, что спустя время в голове все-таки сложится целостная смысловая картинка и «Газетчик» оставит после себя нечто большее, чем первое впечатление от натуралистичных сцен, смазанной сюжетной эклектичности и вида голого зада Макконахи.
-------------------------------------------------------------------------------------
Не так уж и часто выходят фильмы, где именитые актеры резко уходят от своих сложившихся и выработанных годами характеров. Обычно, они по отдельности являются изюминками разных фильмов, где зачастую своей непривычной для всех ролью, даже если она у них не главная, крадут картину.
И совсем редко выходят фильмы, когда положительные актеры все как один играют несвойственных им персонажей. Достаточно посмотреть фильмографию главных действующих лиц «Газетчика», чтоб понять, что для Кидман, Макконахи, Кьюсака и тем более Эфрона, это особняком стоящий в их творчестве проект.
И самое приятное, что своей игрой и уходом от собственных привычных амплуа, они не только не испортили фильм, а наоборот украсили. Все работали за идею. Из-за скромного бюджета, режиссер предложил Николь Кидман самой придумать себе образ, без участия стилиста, на что она с энтузиазмом откликнулась и создала свою самую яркую и запоминающуюся героиню за долгие годы. Я боялся, что мне будет тяжело смотреть фильм из-за Эфрона, его как актера я не воспринимал, но был рад разочароваться, со своей задачей он превосходно справился. Кьюсак и Макконахи в очередной раз показывают различные грани своего таланта (персонаж Кьюсака действительно отвратителен).
«Газетчик» на мой взгляд, фильм-оборотень. Кто-то видит в нем бульварную историю об Америке конца 60-х, очередном деле о несчастном заключенном, несправедливо обвиненном в убийстве местного шерифа, и которому теперь грозит смертная казнь, но находятся люди, по разным причинам конечно, готовых помочь ему и разобраться в этом деле.
С другой стороны, это снятая в стилистике Блэкэксплуатейшн фильмов, история, где у каждого персонажа есть свой скелет в шкафу, и большинство из них не могут вызывать симпатию у зрителя.
На мой взгляд это фильм о любви. Да, завернутый в обертку из похоти, извращений и грязи, но любовь у каждого своя. Каждый хочет быть любим.
Персонаж Зака Эфрона, находящийся в поиске себя и так и не понимающем, что в данный период жизни ему надо, на свою голову влюбляется в героиню Кидман. Она старше его, и в жизни не часто видимо ей стречались хорошие парни, поэтому она заочно влюбляется в заключенного (Кьюсак), познакомившись с ним по переписке. Она считает, что именно такой — грубый, неотесанный мужик ей и нужен. Она хочет любить и быть любимой.
Эфрон отдастся своему чувству полностью, оно будет его разрывать изнутри, толкать на разные поступки, к сожалению, не все из них приведут к счастливому финалу. Любовь как спасает, так и разрушает
Несмотря на то, что фильм по природе своей должен быть отвратным, у меня он оставил светлые впечатления. Да, история в нем не из лицеприятных, но герои в лице Эфрона, Кидман, Макконахи, Грэйс сделали ее честной и грустной историей о первой любви, которая не забывается
-------------------------------------------------------------------------------------
От Ли Дэниелса, режиссера безвкусной политкорректной агитки «Сокровища», можно было ожидать следования выбранным ранее принципам, тем более что они его едва-ли не привели к главной награде Американской киноакадемии. Тем приятнее обнаружить, что режиссер решил кардинально сменить имидж постановки, снимая даже не совсем кино в обычном его понимании, а скорее экзотический, завораживающий трип, цепляющий скорее своей внутренней конструкцией созерцательного, но бессюжетного действия.
За аксиому взята ситуация, где шикарная блондинка, будучи влюбленной в осужденного за убийство(причем роман был зачат исключительно по переписке), решает обратиться за помощью к журналисту Уорду, чтобы разумеется оправдать будущего супруга, несмотря на явные психические отклонения у последнего. Впрочем, ни один герой тут не подчиняется общественным табу, тая в своих шкафах ни по одному скелету, а сама история никак не может адекватно восприниматься зрителем. Собственно, порой Дэниелс путается в трех соснах, вываливая на экран настоящую вакханалию из рассуждений о расизме, гомосексуализме и прочих, очевидно наболевших для автора тем, чем вероятно и отвернул от себя большинство критиков, посчитавших такой подход к работе как минимум не серьезным. И вне всяких сомнений, они правы, ведь художественные достоинства этой ленты и есть ее ахиллесова пята. С другой стороны, нельзя не признать, что это неплохой оммаж классическим неонуарам а-ля «Полуночная жара», пусть для кого-то эти сравнения и покажутся надуманными.
Причина-же такого уверенного интереса к «Газетчику» на протяжении более, чем полутора часов, лежит исключительно в актерах. Первым делом хочется отдать должное великолепной Николь Кидман, собственноручно придумавшей свой образ, и блестяще его отыгравшей. От актрисы буквально исходят волны грязной похоти, животной сексуальности, что еще более ярко продемонстрировано в знаковом эпизоде в суде. Сексом вообще пропитан весь фильм, каждый его кадр дышит бурлившей где-то в глубине, непередаваемой словами энергетикой, которая и позволила пока еще совсем неоднозначному постановщику балансировать на грани претенциозного фарса, но ни разу не скатываться в него. Пусть даже есть другая, совсем не эстетическая сторона фильма, вроде наглядной демонстрации уринотерапии, тем ни менее еще больше накаляющая эмоциональный фон. Возвращаясь к актерам, нельзя не сказать о Кьюсаке, которому на удивление подошел фактически антагонист-шизофреник, или о МакКонахи, еще со времен «Линкольна для адвоката» широко расправившего плечи. Естественно, среди такого звездопада, слабым звеном оказывается малопримечательный Зак Эфрон, выросший из такого низкопробного продукта, как «Классный мюзикл».
Тем временем моральное уродство большинства занятых в этом театре абсурда лиц так, или иначе выплескивается наружу, следуя всем канонам бульварного чтива, по коему кстати говоря, и был запечатлен этот кинороман. С превеликим удовольствием садиста, Дэниелс ломает стереотипы любимцев публики, выворачивая наизнанку привычные американской публике психологические портреты, и ведя невероятно извилистую детективную нить к эффектной, рассчитанной на шоковое состояние развязке. И пусть лишний тут расистский подтекст остро дает о себе знать ближе к финальным титрам — тщательная реконструкция затхлой атмосферы 60-х позволяет на многое закрыть глаза.
-------------------------------------------------------------------------------------
Правосудию в маленьких городах далеко до совершенства, поэтому для приезжих журналистов всегда найдется история о не совсем чистом процессе, результатом которого может стать казнь невиновного. Но они и не подозревают, какой может быть цена их ошибки.
Несколько лет спустя после создания превосходной остросоциальной драмы режиссер Ли Дэниелс рискнул стать во главе экранизации романа Питера Декстера о тяжелых 1960х. И его новая работа также наделала много шуму, но не в хорошем смысле этого слова. Большинство критиков фильм разругали, да и не многим зрителям эта грязная, жестокая и несправедливая история американского юга придется по душе.
Для главного героя недавнее прощание с профессиональной карьерой пловца является еще не самым большим разочарованием в жизни, поскольку Джек невыносимо скучает по бросившей семью матери. Встреча с красивой женщиной и возвращение его любимого брата-журналиста обещают ему, что ближайшее время будет не таким уж и тоскливым, вот только судьба еще не закончила над ним издеваться. Любопытно, что этот персонаж отсутствует в книге, а главным героем является его старший брат. Для Зака Эфрона роль Джека была экспериментом, способом выбраться из слащавых мелодрам. Сыграл он здесь очень убедительно, особенно хорошо получились у него эмоциональные сцены. Зря остальные, в частности Шарлотта, не воспринимают всерьез его героя, ведь пусть он еще молод, но мог бы изменить хотя бы ее жизнь к лучшему, если бы та не противилась.
Предпочитая настоящим девушкам эротические журналы, Джек все же находит свою первую любовь, хотя и в необычном облике. Жизнь в угрюмом городке довела яркую и сексуальную Шарлотту до того, что та в зрелом возрасте ищет любовь, переписываясь с заключенными. Николь Кидман полностью отдалась этой роли, сделав так, что воздух вокруг нее был постоянно наэлектризован. Очень понравилась здесь актриса Мэйси Грэй в образе заботливой женщины Аниты, которая всю жизнь вынуждена была терпеть неблагодарность от тех, на кого работала. Их совместные сцены с Джеком являются, пожалуй, единственным лучиком света в этом фильме. А Мэттью МакКонахи приятно удивил своей способностью перевоплотиться с столь неуверенного в себе, потерянного человека, для которого работа журналиста является единственным, что не позволяет постоянно заниматься самоуничтожением.
Причиной журналистского расследования, которое должно пролить свет на убийство шерифа с многими неизвестными, но больше вытаскивает наружу скелеты остальных героев, стал смертельный приговор Хиллари Ван Уэттера. Один его внешний вид показывает, что если он и был осужден несправедливо, жителям городка будет гораздо безопаснее, если тот никогда не выйдет на свободу. Джон Кьюсак отлично справился с этой ролью. От присутствия его героя с очевидными психопатическими наклонностями в кадре становится не по себе.
Порой задаешься вопросом, зачем вообще продолжать смотреть этот фильм, но он не отпускает до самого конца. Забыть эту историю врядли удастся. Расизм, мазохизм, ожившие психологические проблемы предстают перед нами в их худшем виде. Атмосфера жаркого лета еще больше усугубляет напряжение в этой драме с элементами триллера и нуара. Основу сюжета составляют проблема смертной казни, ведь если бы подонка Ван Уэттера приговорили только к пожизненному, то журналистам не нужно было бороться за его жизнь, и журналистской этики. Что страшнее, приговорить невиновного или оправдать виновного? Что важнее, написать интересную статью или докопаться до истины? Но заключительный эпизод, не давая однозначного ответа на эти вопросы, просто что есть силы бьет под дых.
Мы все бы хотели плавать в прозрачной воде бассейна, но порой приходится барахтаться и в болоте.
-------------------------------------------------------------------------------------
Очень часто в последнее время наблюдаю картину, когда уже заведомо настроившись на положительное качество ленты и купившись на достаточно не плохой пост-продакшн, я неожиданно для себя обнаруживаю полнейшей пустышкой и наоборот. Печально лишь то, что с данной картиной случилось первое. Так как изначально настроившись на весьма интригующий триллер, я увидел очень слабую и явно сырую картину, которую во многом вытянуло лишь скандальное содержание. Печально, что режиссером данного проекта выступил Ли Дэниелс, который ранее выдал очень сильное «Сокровище», но в итоге так сильно облажался с данной лентой.
Безусловно главным недостатком картины можно считать её жанровую не определенность. Так как то и дело фильм разрывало изнутри за счет того, что Дэниелс пытался снять одновременно детективный триллер со всеми вытекающими и немного фарсированную комедию на ретро тематику. Мало того, что ни один из обоих жанров не доведен до совершенства, так именно этот внутренний конфликт ленты разрывает её на две половины то и дело пытаясь оттянуть всё внимание на себя. Еще более сильно фильм отталкивает обилием действительно отвратительных моментов. Будь это сцена достаточно необычного первого свидания героини Николь Кидман со своим возлюбленным, или же сцена с «мочевой терапией» в целях спасения одного из героев.
Да и это лишь малые цветочки. Так как на деле подобных моментов в картине предостаточно и они то и дело подпорчивают и без того не столь радужное впечатление от ленты. Всё это в совокупности и выдаёт весьма не стабильную и не ровную режиссуру. Где в полной мере ощущаются многочисленные провисания, неровности и всё это вызывает скуку на протяжении всего хронометража ленты в целом.
Увы оригинальное литературное произведение писателя Питера Декстера я не читал (а может и к лучшему). Так что, судить о качестве переноса романа на экран я судить не могу. Могу лишь сказать, что экранная история получилась явно сырой. Печально то, что выделив в ленте доминирующим жанр детективного триллера, создатели никак не постарались довести до совершенства основную детективную линию. Так как на протяжении всей ленты мы видим лишь скомканные детали всей детективной истории, которые выдаются зрителю крайне редко и в итоге не выдают впечатляющий узор на экранной мозаике.
Чего не скажешь про весьма не плохое раскрытие всех действующих персонажей на экране. Что явно демонстрируется в очередной агитации того жестокого времени, когда пламя противостояния черного и белого населения Америки еще не стихало. Но если и рассуждать на столь серьезную тему, то она куда глубже была продемонстрирована в относительно недавнем «Линкольне» и «Джанго Освобожденном».
Однозначным достоинством картины можно считать впечатляющий актерский состав, который во многом и тянет весь фильм на себе. Похвально то, что Зак Эфрон и Мэттью МакКонахи не стали ограничиваться прилипшим к ним образам смазливых красавцев и начали подбирать для себя серьезные роли. Вот и тут они выделились не только необычными для себя амплуа на экране, но и весьма приличной актерской игрой. Чего явно не хватало Мейси Грэй, Дэвиду Ойелоуо и Скотту Гленну чье наличие в ленте не произвело абсолютно никакого впечатления.
Тем не менее, лучшее исполнение в ленте можно смело закрепить за Николь Кидман и Джоном Кьюсаком. Николь Кидман, которая мне не особо так нравится, меня однозначно очень сильно удивила. Не только абсолютно неожиданным для её привычного творчества амплуа, но и просто неописуемо качественной игрой. Аж начинаешь охотно верить, что на экране настоящий человек, а не актриса с приличным количеством раннее сыгранных ролей. Однозначно её роли полнейшей «сучки» нужно закрепить той или иной достойной наградой. Приятно удивил и Джон Кьюсак, который мне никогда не нравился. Можно смело признать, что он сыграл в данной картине пожалуй самую лучшую и яркую роль в своей карьере. Роль настолько омерзительного человека, что он легко затмевает все ранее сыгранные им положительные роли полностью. Нет слов. Одни эмоции.
Композитор ленты Марио Григоров выдал идеально подходящее для картины музыкальное сопровождение, которое выделило ретро стиль картины во всей красе. Вот только особо «триллерной» музыки я в ней не заметил и отдельно от фильма такую музыку слушать бы не стал точно.
Очень не ровное, скучное и поверхностное сочетание детективного триллера с ретро комедией, которое отталкивает обилием действительно отвратных сцен. Пожалуй одно из главных разочарований года для меня, которое тянет лишь роскошный актерский состав и аналогичное качество актерской игры. Именно по этому я крайне рекомендую воздержатся от просмотра данной ленты.
О сюжете. Начинаясь как детективная история, фильм постепенно размывает жанровые границы. К середине фильма я уже не понимала, про что я смотрю. То ли про поиски правды в отношении героя Джона Кьюсака, то ли про семейные взаимоотношения с налетом расизма, то ли про странности любви, то ли про те самые скелеты в шкафу почти каждого персонажа, а все остальное повествование автоматически становится фоном для их открытия и изъятия наружу. Сюжет пестрый, как будто скроенный из разных частей, одеяло, сшитое из разноцветных кусочков. На это обычно отвечают, что такие фильмы и хороши тем, что каждый найдет что-то для себя. Возможно. Но в такой эклектике легко потеряться, так и не выделив чего-то важного и стержневого.
Актеры. Подбором актеров и прописыванием их ключевых сцен, режиссер как бы говорит: «Ну такого вы еще точно не видели» и делает на это основную ставку, достает свой главный козырь из колоды. Дама червей — Николь Кидман хороша в своем перевоплощении невероятно. Я наконец-то увидела ее совсем с другой стороны, забыв про ее вечный образ красивой, сдержанной кинодивы Голливуда, интеллектуальной и неприступной. Взгляду предстало нечто среднее между барби и проституткой, между кукольной мечтой девочек и обычной провинциальной девушкой с добрым сердцем, живущей в той реальности, где царят скука, перигидрольные волосы, секс и своеобразные поиски себя, своей любви, заключающиеся в переписке с сидящими в тюрьме. Ну что хотела, то и получила. На свободу вышел король пикей — Джон Кьюсак. После светлого воспоминания о фильме «Интуиция», у меня случился мини-шок. Здесь уж выдан реализм по полной, всякая романтика по поводу образа заключенных отмирает заживо. Грубый, примитивный, похотливый, хотя и совсем не глупый персонаж Кьюсака натуралистичен, отвратителен, но оторваться от такой актерской игры просто невозможно.
Достаточно ровно воспринялся персонаж Мэтью Макконахи. В иные моменты его герою сопереживаешь, иногда думаешь, как же тебя угораздило в это вляпаться, но не более. Его скелет в шкафу не шокирует, кроме тех последствий, к которым это привело.
Вообще видно, что на натуралистичности изображения многих сцен режиссер явно отвел душу, но у меня лично отвращения это не вызывало. Кто говорит «Фу» на кишки крокодила, давно не включал канал Дискавери. А откровенные сексуальные сцены оказались очень смелыми и неожиданными. Ведь секс — это не только двое любящих людей, лежащих на шелковых простынях с включенной приятной музыкой..
Очень порадовал Зак Эфрон, эдакий бубновый валетик. Его беби-фейс явно не дает ему сыграть более серьезные, драматичные роли и поначалу я скептично отнеслась к его появлению в кадре, но «Газетчик» показал, что все возможно и у него есть неплохой потенциал для перехода на новый уровень в актерской карьере. Даже удивительно, что после его некоторых слащавых ролей он согласился сыграть в таком провокационном, неоднозначном фильме, не побоялся что ли. Тут вспоминается Ди Каприо, который он не один год воспринимался, как Джек из «Титаника», но потом последовали такие фантастические роли, что только отсталый человек в области кино будет ассоциировать Ди Каприо исключительно с «Титаником».
Роли второго плана также замечательно сыграны, и мне почему-то запомнилась героиня — мачеха братьев Дженсонов, женщина с расистскими замашками, которая не может есть без ножа и вилки обычную куриную ножку и от которой веет непроходящим высокомерием с примесью мещанства.
Музыка была спокойным и удачным украшением фильма, подчеркнувшим ретро-направленность и стилистику тех лет, но какую-то отдельную песню, мелодию выделить сложно. Все лилось единым, вполне гармоничным звучанием.
Резюме. Самый большой риск для этого фильма, как мне видится — это смешение жанровых границ непонятно во имя чего. Детективом это назвать трудно, хотя концовка определенно перца добавила, до социальной драмы не дотянет, для эротики — мало эротики и много разговоров. И, наверное, есть еще большее опасение, что пока не покидает ощущение, что зачастую провокационность была сделана ради провокационности, т. к. каждая последующая сильная сцена перебивала предыдущую и ты уже не знаешь, как это все переварить, к этому отнестись и как та или иная сцена влияет в целом на сюжет. Актеры шикарны, каждый на своем месте, открытий и удивлений на протяжении фильма было много и хочется верить, что спустя время в голове все-таки сложится целостная смысловая картинка и «Газетчик» оставит после себя нечто большее, чем первое впечатление от натуралистичных сцен, смазанной сюжетной эклектичности и вида голого зада Макконахи.
-------------------------------------------------------------------------------------
Не так уж и часто выходят фильмы, где именитые актеры резко уходят от своих сложившихся и выработанных годами характеров. Обычно, они по отдельности являются изюминками разных фильмов, где зачастую своей непривычной для всех ролью, даже если она у них не главная, крадут картину.
И совсем редко выходят фильмы, когда положительные актеры все как один играют несвойственных им персонажей. Достаточно посмотреть фильмографию главных действующих лиц «Газетчика», чтоб понять, что для Кидман, Макконахи, Кьюсака и тем более Эфрона, это особняком стоящий в их творчестве проект.
И самое приятное, что своей игрой и уходом от собственных привычных амплуа, они не только не испортили фильм, а наоборот украсили. Все работали за идею. Из-за скромного бюджета, режиссер предложил Николь Кидман самой придумать себе образ, без участия стилиста, на что она с энтузиазмом откликнулась и создала свою самую яркую и запоминающуюся героиню за долгие годы. Я боялся, что мне будет тяжело смотреть фильм из-за Эфрона, его как актера я не воспринимал, но был рад разочароваться, со своей задачей он превосходно справился. Кьюсак и Макконахи в очередной раз показывают различные грани своего таланта (персонаж Кьюсака действительно отвратителен).
«Газетчик» на мой взгляд, фильм-оборотень. Кто-то видит в нем бульварную историю об Америке конца 60-х, очередном деле о несчастном заключенном, несправедливо обвиненном в убийстве местного шерифа, и которому теперь грозит смертная казнь, но находятся люди, по разным причинам конечно, готовых помочь ему и разобраться в этом деле.
С другой стороны, это снятая в стилистике Блэкэксплуатейшн фильмов, история, где у каждого персонажа есть свой скелет в шкафу, и большинство из них не могут вызывать симпатию у зрителя.
На мой взгляд это фильм о любви. Да, завернутый в обертку из похоти, извращений и грязи, но любовь у каждого своя. Каждый хочет быть любим.
Персонаж Зака Эфрона, находящийся в поиске себя и так и не понимающем, что в данный период жизни ему надо, на свою голову влюбляется в героиню Кидман. Она старше его, и в жизни не часто видимо ей стречались хорошие парни, поэтому она заочно влюбляется в заключенного (Кьюсак), познакомившись с ним по переписке. Она считает, что именно такой — грубый, неотесанный мужик ей и нужен. Она хочет любить и быть любимой.
Эфрон отдастся своему чувству полностью, оно будет его разрывать изнутри, толкать на разные поступки, к сожалению, не все из них приведут к счастливому финалу. Любовь как спасает, так и разрушает
Несмотря на то, что фильм по природе своей должен быть отвратным, у меня он оставил светлые впечатления. Да, история в нем не из лицеприятных, но герои в лице Эфрона, Кидман, Макконахи, Грэйс сделали ее честной и грустной историей о первой любви, которая не забывается
-------------------------------------------------------------------------------------
От Ли Дэниелса, режиссера безвкусной политкорректной агитки «Сокровища», можно было ожидать следования выбранным ранее принципам, тем более что они его едва-ли не привели к главной награде Американской киноакадемии. Тем приятнее обнаружить, что режиссер решил кардинально сменить имидж постановки, снимая даже не совсем кино в обычном его понимании, а скорее экзотический, завораживающий трип, цепляющий скорее своей внутренней конструкцией созерцательного, но бессюжетного действия.
За аксиому взята ситуация, где шикарная блондинка, будучи влюбленной в осужденного за убийство(причем роман был зачат исключительно по переписке), решает обратиться за помощью к журналисту Уорду, чтобы разумеется оправдать будущего супруга, несмотря на явные психические отклонения у последнего. Впрочем, ни один герой тут не подчиняется общественным табу, тая в своих шкафах ни по одному скелету, а сама история никак не может адекватно восприниматься зрителем. Собственно, порой Дэниелс путается в трех соснах, вываливая на экран настоящую вакханалию из рассуждений о расизме, гомосексуализме и прочих, очевидно наболевших для автора тем, чем вероятно и отвернул от себя большинство критиков, посчитавших такой подход к работе как минимум не серьезным. И вне всяких сомнений, они правы, ведь художественные достоинства этой ленты и есть ее ахиллесова пята. С другой стороны, нельзя не признать, что это неплохой оммаж классическим неонуарам а-ля «Полуночная жара», пусть для кого-то эти сравнения и покажутся надуманными.
Причина-же такого уверенного интереса к «Газетчику» на протяжении более, чем полутора часов, лежит исключительно в актерах. Первым делом хочется отдать должное великолепной Николь Кидман, собственноручно придумавшей свой образ, и блестяще его отыгравшей. От актрисы буквально исходят волны грязной похоти, животной сексуальности, что еще более ярко продемонстрировано в знаковом эпизоде в суде. Сексом вообще пропитан весь фильм, каждый его кадр дышит бурлившей где-то в глубине, непередаваемой словами энергетикой, которая и позволила пока еще совсем неоднозначному постановщику балансировать на грани претенциозного фарса, но ни разу не скатываться в него. Пусть даже есть другая, совсем не эстетическая сторона фильма, вроде наглядной демонстрации уринотерапии, тем ни менее еще больше накаляющая эмоциональный фон. Возвращаясь к актерам, нельзя не сказать о Кьюсаке, которому на удивление подошел фактически антагонист-шизофреник, или о МакКонахи, еще со времен «Линкольна для адвоката» широко расправившего плечи. Естественно, среди такого звездопада, слабым звеном оказывается малопримечательный Зак Эфрон, выросший из такого низкопробного продукта, как «Классный мюзикл».
Тем временем моральное уродство большинства занятых в этом театре абсурда лиц так, или иначе выплескивается наружу, следуя всем канонам бульварного чтива, по коему кстати говоря, и был запечатлен этот кинороман. С превеликим удовольствием садиста, Дэниелс ломает стереотипы любимцев публики, выворачивая наизнанку привычные американской публике психологические портреты, и ведя невероятно извилистую детективную нить к эффектной, рассчитанной на шоковое состояние развязке. И пусть лишний тут расистский подтекст остро дает о себе знать ближе к финальным титрам — тщательная реконструкция затхлой атмосферы 60-х позволяет на многое закрыть глаза.
-------------------------------------------------------------------------------------
Правосудию в маленьких городах далеко до совершенства, поэтому для приезжих журналистов всегда найдется история о не совсем чистом процессе, результатом которого может стать казнь невиновного. Но они и не подозревают, какой может быть цена их ошибки.
Несколько лет спустя после создания превосходной остросоциальной драмы режиссер Ли Дэниелс рискнул стать во главе экранизации романа Питера Декстера о тяжелых 1960х. И его новая работа также наделала много шуму, но не в хорошем смысле этого слова. Большинство критиков фильм разругали, да и не многим зрителям эта грязная, жестокая и несправедливая история американского юга придется по душе.
Для главного героя недавнее прощание с профессиональной карьерой пловца является еще не самым большим разочарованием в жизни, поскольку Джек невыносимо скучает по бросившей семью матери. Встреча с красивой женщиной и возвращение его любимого брата-журналиста обещают ему, что ближайшее время будет не таким уж и тоскливым, вот только судьба еще не закончила над ним издеваться. Любопытно, что этот персонаж отсутствует в книге, а главным героем является его старший брат. Для Зака Эфрона роль Джека была экспериментом, способом выбраться из слащавых мелодрам. Сыграл он здесь очень убедительно, особенно хорошо получились у него эмоциональные сцены. Зря остальные, в частности Шарлотта, не воспринимают всерьез его героя, ведь пусть он еще молод, но мог бы изменить хотя бы ее жизнь к лучшему, если бы та не противилась.
Предпочитая настоящим девушкам эротические журналы, Джек все же находит свою первую любовь, хотя и в необычном облике. Жизнь в угрюмом городке довела яркую и сексуальную Шарлотту до того, что та в зрелом возрасте ищет любовь, переписываясь с заключенными. Николь Кидман полностью отдалась этой роли, сделав так, что воздух вокруг нее был постоянно наэлектризован. Очень понравилась здесь актриса Мэйси Грэй в образе заботливой женщины Аниты, которая всю жизнь вынуждена была терпеть неблагодарность от тех, на кого работала. Их совместные сцены с Джеком являются, пожалуй, единственным лучиком света в этом фильме. А Мэттью МакКонахи приятно удивил своей способностью перевоплотиться с столь неуверенного в себе, потерянного человека, для которого работа журналиста является единственным, что не позволяет постоянно заниматься самоуничтожением.
Причиной журналистского расследования, которое должно пролить свет на убийство шерифа с многими неизвестными, но больше вытаскивает наружу скелеты остальных героев, стал смертельный приговор Хиллари Ван Уэттера. Один его внешний вид показывает, что если он и был осужден несправедливо, жителям городка будет гораздо безопаснее, если тот никогда не выйдет на свободу. Джон Кьюсак отлично справился с этой ролью. От присутствия его героя с очевидными психопатическими наклонностями в кадре становится не по себе.
Порой задаешься вопросом, зачем вообще продолжать смотреть этот фильм, но он не отпускает до самого конца. Забыть эту историю врядли удастся. Расизм, мазохизм, ожившие психологические проблемы предстают перед нами в их худшем виде. Атмосфера жаркого лета еще больше усугубляет напряжение в этой драме с элементами триллера и нуара. Основу сюжета составляют проблема смертной казни, ведь если бы подонка Ван Уэттера приговорили только к пожизненному, то журналистам не нужно было бороться за его жизнь, и журналистской этики. Что страшнее, приговорить невиновного или оправдать виновного? Что важнее, написать интересную статью или докопаться до истины? Но заключительный эпизод, не давая однозначного ответа на эти вопросы, просто что есть силы бьет под дых.
Мы все бы хотели плавать в прозрачной воде бассейна, но порой приходится барахтаться и в болоте.
-------------------------------------------------------------------------------------
Очень часто в последнее время наблюдаю картину, когда уже заведомо настроившись на положительное качество ленты и купившись на достаточно не плохой пост-продакшн, я неожиданно для себя обнаруживаю полнейшей пустышкой и наоборот. Печально лишь то, что с данной картиной случилось первое. Так как изначально настроившись на весьма интригующий триллер, я увидел очень слабую и явно сырую картину, которую во многом вытянуло лишь скандальное содержание. Печально, что режиссером данного проекта выступил Ли Дэниелс, который ранее выдал очень сильное «Сокровище», но в итоге так сильно облажался с данной лентой.
Безусловно главным недостатком картины можно считать её жанровую не определенность. Так как то и дело фильм разрывало изнутри за счет того, что Дэниелс пытался снять одновременно детективный триллер со всеми вытекающими и немного фарсированную комедию на ретро тематику. Мало того, что ни один из обоих жанров не доведен до совершенства, так именно этот внутренний конфликт ленты разрывает её на две половины то и дело пытаясь оттянуть всё внимание на себя. Еще более сильно фильм отталкивает обилием действительно отвратительных моментов. Будь это сцена достаточно необычного первого свидания героини Николь Кидман со своим возлюбленным, или же сцена с «мочевой терапией» в целях спасения одного из героев.
Да и это лишь малые цветочки. Так как на деле подобных моментов в картине предостаточно и они то и дело подпорчивают и без того не столь радужное впечатление от ленты. Всё это в совокупности и выдаёт весьма не стабильную и не ровную режиссуру. Где в полной мере ощущаются многочисленные провисания, неровности и всё это вызывает скуку на протяжении всего хронометража ленты в целом.
Увы оригинальное литературное произведение писателя Питера Декстера я не читал (а может и к лучшему). Так что, судить о качестве переноса романа на экран я судить не могу. Могу лишь сказать, что экранная история получилась явно сырой. Печально то, что выделив в ленте доминирующим жанр детективного триллера, создатели никак не постарались довести до совершенства основную детективную линию. Так как на протяжении всей ленты мы видим лишь скомканные детали всей детективной истории, которые выдаются зрителю крайне редко и в итоге не выдают впечатляющий узор на экранной мозаике.
Чего не скажешь про весьма не плохое раскрытие всех действующих персонажей на экране. Что явно демонстрируется в очередной агитации того жестокого времени, когда пламя противостояния черного и белого населения Америки еще не стихало. Но если и рассуждать на столь серьезную тему, то она куда глубже была продемонстрирована в относительно недавнем «Линкольне» и «Джанго Освобожденном».
Однозначным достоинством картины можно считать впечатляющий актерский состав, который во многом и тянет весь фильм на себе. Похвально то, что Зак Эфрон и Мэттью МакКонахи не стали ограничиваться прилипшим к ним образам смазливых красавцев и начали подбирать для себя серьезные роли. Вот и тут они выделились не только необычными для себя амплуа на экране, но и весьма приличной актерской игрой. Чего явно не хватало Мейси Грэй, Дэвиду Ойелоуо и Скотту Гленну чье наличие в ленте не произвело абсолютно никакого впечатления.
Тем не менее, лучшее исполнение в ленте можно смело закрепить за Николь Кидман и Джоном Кьюсаком. Николь Кидман, которая мне не особо так нравится, меня однозначно очень сильно удивила. Не только абсолютно неожиданным для её привычного творчества амплуа, но и просто неописуемо качественной игрой. Аж начинаешь охотно верить, что на экране настоящий человек, а не актриса с приличным количеством раннее сыгранных ролей. Однозначно её роли полнейшей «сучки» нужно закрепить той или иной достойной наградой. Приятно удивил и Джон Кьюсак, который мне никогда не нравился. Можно смело признать, что он сыграл в данной картине пожалуй самую лучшую и яркую роль в своей карьере. Роль настолько омерзительного человека, что он легко затмевает все ранее сыгранные им положительные роли полностью. Нет слов. Одни эмоции.
Композитор ленты Марио Григоров выдал идеально подходящее для картины музыкальное сопровождение, которое выделило ретро стиль картины во всей красе. Вот только особо «триллерной» музыки я в ней не заметил и отдельно от фильма такую музыку слушать бы не стал точно.
Очень не ровное, скучное и поверхностное сочетание детективного триллера с ретро комедией, которое отталкивает обилием действительно отвратных сцен. Пожалуй одно из главных разочарований года для меня, которое тянет лишь роскошный актерский состав и аналогичное качество актерской игры. Именно по этому я крайне рекомендую воздержатся от просмотра данной ленты.
Выпущено: США / Benaroya Pictures, Lee Daniels Entertainment, Millennium Films
Продолжительность: 01:46:45
Озвучивание: Дублированное [Лицензия]
Файл:
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 1558 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1.46 Gb
Скачать: Сэмпл
Файл:
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 841 kb/s, 688x288
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 745 MB
Скачать: Сэмпл
Файл:
Формат: MKV
Качество: BDRip 720p [CHD]
Видео: 5214 kb/s, 1280x534
Аудио: Russian: AC3, 384 kb/s (6 ch) / English: AC3, 640 kb/s (6 ch)
Субтитры: Russian, English
Размер: 4.65 GB






