
Название: Облачный атлас
Оригинальное название: Cloud Atlas
Год: 2012
Страна: США, Германия, Гонконг, Сингапур
Жанр: фантастика, драма
Время: 172 мин. / 02:52
Слоган: «Всё взаимосвязано»
Режиссер: Лана Вачовски, Том Тыквер, Энди Вачовски
Сценарий: Лана Вачовски, Том Тыквер, Энди Вачовски
Продюсер: Штефан Арндт, Грант Хилл, Том Тыквер
В главных ролях: Том Хэнкс, Холли Берри, Джим Бродбент, Джим Стёрджесс, Бен Уишоу, Хьюго Уивинг, Пэ Ду На, Хью Грант, Сьюзен Сарандон, Джеймс Д’Арси
Описание:
Шесть историй — пять реинкарнаций, происходящих в разное время, тесно переплетаются между собой
Бюджет: $102 000 000
Сборы в США: $27 108 272
Сборы в мире: + $103 374 596 = $130 482 868
Сборы в России: $16 517 342
Зрители: Китай - 4.92 млн, Россия - 2.2 млн, Германия - 1.11 млн
Премьера (мир): 08.09.2012, Суббота
Премьера (РФ): 08.11.2012, Четверг
Релиз на DVD: 17 декабря 2012, «Новый Диск»
Релиз на Blu-Ray: 17 декабря 2012, «Новый Диск»
Рейтинг КиноПоиска: 8.011
Рейтинг IMDB: 7.70
Рейтинг MPAA: R
- Фильм снят по мотивам романа Дэвида Митчелла «Облачный атлас» (Cloud Atlas, 2004).
- Один из немногих фильмов в истории, в котором три режиссера работали как команда, и каждый со своей стороны имел абсолютно равное влияние на проект.
- На съемках Холли Берри сломала ногу.
- Тыквер и Вачовски снимали фильм параллельно, используя отдельные съемочные группы. Вачовски работали, в основном, над съемками эпизодов из будущего и историей 90-х годов, а Том Тыквер занимался режиссурой сюжетов, разворачивающихся в нашем времени, 30-х и 70-х годах.
- В 2005 году, во время съемок «V» значит Ведетта» (2006) в Лондоне, актриса Натали Портман дала копию оригинального романа Лане Вачовски, и он ее сильно заинтересовал. Год спустя Вачовски написали первый черновой вариант сценария. Друг Ланы Вачовски и Энди Вачовски — Том Тыквер, был приглашен для совместной работы над проектом, и следующие два года они дорабатывали сценарий, помня замечания автора книги, Дэвида Митчелла, и одновременно искали международных инвесторов. Все эти годы Портман была обещана роль «Sonmi-451», но ей пришлось отказаться в последний момент в связи с беременностью.
- Джеймс МакЭвой и Иэн МакКеллен рассматривались на роль в фильме.
- Все актеры имеют несколько ролей в фильме, охватывающих разное время, расы и даже пол. Это было достигнуто благодаря пластическому гриму, богатой костюмерной и жесткими временными рамками на переход между ролями для актеров. К примеру, Холли Берри рассказала об опыте съемок в образе еврейской женщины 1930-х годов под руководством Тома Тыквера в один день, потом быстрый переход к женщине из древнего племени под руководством Ланы Вачовски и Энди Вачовски в следующий день, а затем еще переход к образу репортера 1970-х, и все эти смены образа шли одна за другой без перерывов.
- В какой-то момент на съемочной площадке Том Хэнкс начал называть Лану Вачовски и Энди Вачовски — «Мама и Папа», потому что они очень хорошо сработались и были отличными лидерами, как для актеров, так и для съемочной команды.
- Номер апартаментов Луизы Рэй — 451, это намек на Сонми-451. Оба персонажа берут на себя огромный риск в борьбе с несправедливостью.
- Первый фильм Вачовски после «Связь» (1996), по которому не будут делать компьютерную игру.
- Во время съемок режиссеры просили актеров воспринимать свои роли как «генетические деформации», а не как ряд отдельных частей, изменения в одной из которых влияют на другие.
- Несмотря на близкие отношения Роберта и Руфуса в фильме, они на самом деле ни разу не говорят друг с другом.
- Персонаж из 1973 года говорит, что его рейс был отменен из-за забастовки диспетчеров. Единственная забастовка авиадиспетчеров за всю историю США была в 1981 году.
- В 1973 году один и тот же желтый автомобиль с черной полосой (предположительно Chevrolet Vega) появляется в двух различных кадрах.
- В 1849 году в Сан-Франциско прислуга состоит из рабов. Калифорния никогда не была рабовладельческим штатом.
- Один из немногих фильмов в истории, в котором три режиссера работали как команда, и каждый со своей стороны имел абсолютно равное влияние на проект.
- На съемках Холли Берри сломала ногу.
- Тыквер и Вачовски снимали фильм параллельно, используя отдельные съемочные группы. Вачовски работали, в основном, над съемками эпизодов из будущего и историей 90-х годов, а Том Тыквер занимался режиссурой сюжетов, разворачивающихся в нашем времени, 30-х и 70-х годах.
- В 2005 году, во время съемок «V» значит Ведетта» (2006) в Лондоне, актриса Натали Портман дала копию оригинального романа Лане Вачовски, и он ее сильно заинтересовал. Год спустя Вачовски написали первый черновой вариант сценария. Друг Ланы Вачовски и Энди Вачовски — Том Тыквер, был приглашен для совместной работы над проектом, и следующие два года они дорабатывали сценарий, помня замечания автора книги, Дэвида Митчелла, и одновременно искали международных инвесторов. Все эти годы Портман была обещана роль «Sonmi-451», но ей пришлось отказаться в последний момент в связи с беременностью.
- Джеймс МакЭвой и Иэн МакКеллен рассматривались на роль в фильме.
- Все актеры имеют несколько ролей в фильме, охватывающих разное время, расы и даже пол. Это было достигнуто благодаря пластическому гриму, богатой костюмерной и жесткими временными рамками на переход между ролями для актеров. К примеру, Холли Берри рассказала об опыте съемок в образе еврейской женщины 1930-х годов под руководством Тома Тыквера в один день, потом быстрый переход к женщине из древнего племени под руководством Ланы Вачовски и Энди Вачовски в следующий день, а затем еще переход к образу репортера 1970-х, и все эти смены образа шли одна за другой без перерывов.
- В какой-то момент на съемочной площадке Том Хэнкс начал называть Лану Вачовски и Энди Вачовски — «Мама и Папа», потому что они очень хорошо сработались и были отличными лидерами, как для актеров, так и для съемочной команды.
- Номер апартаментов Луизы Рэй — 451, это намек на Сонми-451. Оба персонажа берут на себя огромный риск в борьбе с несправедливостью.
- Первый фильм Вачовски после «Связь» (1996), по которому не будут делать компьютерную игру.
- Во время съемок режиссеры просили актеров воспринимать свои роли как «генетические деформации», а не как ряд отдельных частей, изменения в одной из которых влияют на другие.
- Несмотря на близкие отношения Роберта и Руфуса в фильме, они на самом деле ни разу не говорят друг с другом.
- Персонаж из 1973 года говорит, что его рейс был отменен из-за забастовки диспетчеров. Единственная забастовка авиадиспетчеров за всю историю США была в 1981 году.
- В 1973 году один и тот же желтый автомобиль с черной полосой (предположительно Chevrolet Vega) появляется в двух различных кадрах.
- В 1849 году в Сан-Франциско прислуга состоит из рабов. Калифорния никогда не была рабовладельческим штатом.
Первое, что хотелось бы сказать. Ни в коем случае не стоит стараться что-либо понять в этом фильме во время или после просмотра его в кинотеатре. Скорее даже во время просмотра. Сидящие вокруг люди отчасти пришли потому, что им кто-то сказал «да это крутое кино, там такие спецэффекты». Отчасти потому, что любят Энди и Лану, и даже с трепетом относятся к «Матрице». Ну и те, кто «Дело было вечером, делать было нечего». Для правильного восприятия, для написания рецензии надо самостоятельно, в тишине, в одного, на свежую голову посмотреть «Облачный атлас». Возможно даже пересмотреть кое-какие моменты. Главное-чтобы рядом никого не было и никто не отвлекал своими комментариями и высказываниями. И, конечно, следите за героями с родимым пятном в виде кометы.
Сюжет-это самое интересное. Хитрое переплетение нескольких сюжетных линий, которые связаны друг с другом, и в которых внимательный зритель увидит отсылки от одной линии к другой — это, конечно, не находка режиссеров. Просто это самая удачная попытка переплести несколько сюжетов, происходящих в разных временных отрезках.
Многое в фильме построено и на эмоциях. Это то, что я так люблю в кино. Актерское мастерство в том и заключается, чтобы найти тонкую грань между «не доиграл» и «переиграл». Сыграть на эмоциях. На своих и на эмоциях зрителя. Для любителей кино эмоциональная часть запоминается намного лучше, чем любые компьютерные спецэффекты. Закрываешь глаза на мелкие нестыковки и ляпы (которые, я кстати тут не нашел). Одна только речь Сонми может донести многое до зрителя. Ведь совсем не случайно, что через несколько поколений ее воспринимают не иначе, как богиню, а ее слова-как своеобразные заповеди.
Зрелищность. Третья составляющая фильма. Собственно в том, что фильм получиться действительно красивым и в плане спецэффектов и в плане красивых панорам я думаю никто и не сомневался. Имя режиссеров работа на них. Антиутопия и угасание человеческой расы (2 последние истории, если смотреть по хронологии) мне, как любителю фантастики, может даже ближе всего. Но и тут не стали выезжать на голых спецэффектах, и подали все ничуть не хуже остальных историй. Своеобразные переходы между временными эпохами по началу кажутся бессмысленным и рваным. И только после более внимательного просмотра начинаешь видеть, что они выстраиваются в четкую линию повествования. А вот пропаганды насилия, гомосексуализма и всего остального, о чем говорят многие, кто фильм смотрел, я не увидел. Никто не призывал убивать, грабить, менять ориентацию. Нормальному человеку и в мысли бы не пришло всем этим заниматься. Лучше лишний раз пересмотреть фильм для лучшего восприятия, но никак не для всех этих безобразий.
Как было уже сказано другими, кино действительно не для всех. Как говорится-каждому свое. И каждый поймет его по-своему и вынесет из него что-то для себя.
-------------------------------------------------------------------------------------
И мы знаем, что так было всегда, что судьбою больше любим
Кто живёт по законам другим и кому умирать молоды
(с) Виктор Цой
Мы живые, легкие, нежные
Плещемся в патоке ослепительно бирюзовой
Пропадаем в края безбрежные
Становимся чем-то новым
(с) Дельфин
Ты был не прав, ты всё спалил за час
И через час большой огонь угас
Но в этот час стало всем тепле
(с) Андрей Макаревич
Шесть историй, так или иначе связанных одна с другой. 1849 год: американский нотариус Адам Юнг (Стёрджесс), возвращаясь из путешествия на корабле, подхватывает болезнь, от которой его лечит доктор Генри Гуз (Хэнкс). 1936 год: молодой композитор Фробишер (Уишоу) нанимается секретарём к великому Вивиану Эйрсу (Бродбент), чтобы выбиться в знаменитости. 1973 год: журналистка Луиза Рей (Берри) расследует запутанное дело, связанное с крупной атомной промышленностью. 2012 год: пожилой издатель Тимоти (Бродбент) из-за злой шутки своего брата попадает в дом престарелых, откуда ему так просто не выбраться. 2144 год: «фабрикат» Сонми (Ду На) оказывается втянута в революционный заговор и влюбляется в молодого повстанца (Стёрджесс). 2321 год: пастух Закри (Хэнкс) вместе с «провидицей» Мероним (Берри) отправляется на священную гору, чтобы узнать прошлое своих предков и послать сигнал о помощи в космос.
Многие кинокритики после просмотра фильма «Облачный атлас» недоумённо пожимали плечами: мол, не слишком ли велик хронометраж, не слишком ли много времени потрачено, только чтобы донести до зрителя простую истину о том, что «всё взаимосвязано»? Но позвольте, разве это единственная мысль, которая содержится в этом, не побоюсь громкого слова, полотне? Да, конечно, очень многое здесь работает именно на этот аспект: несменяемость актёров в различных новеллах, частые косвенные отсылки к другим историям, родинка в виде «кометы», наконец, которая как бы намекает на перерождение одного и того же героя. Однако, я склонен воспринимать эту грань картины больше, как титульный лист, как лицевую сторону медали, как нечто чисто внешнее. То, что привлекает зрителя, заставляет искать в поворотах сюжета дополнительные, неожиданные связи, это такой элемент шоу, если хотите.
Главное же совершенно другое. Основная мысль фильма «Облачный атлас», на мой взгляд, в том, что всегда и во все времена найдутся люди, которые будут способны сделать шаг вперёд, нарушить запланированное, пойти против толпы, попытаться улучшить этот несовершенный мир, и что никому и никогда не дано понять, кто именно станет такой искрой, от которой возгорится пламя, и будет ли это пламя светить для всех одинаково горячо или же превратится в сгусток едкого дыма и серого пепла. Конечно же, это далеко не самая оригинальная мысль и не самая свежая идея. Однако, так ли много в этой жизни тем, которые действительно заслуживают того, чтобы возвращаться к ним раз за разом, желая что-то понять, выяснить, высечь в камне.
Все шесть историй интересны и по-отдельности, даже если не рассматривать их в едином ключе повествования. Шесть разных жанров в абсолютно разной по настроению реализации. Если бы каждая из этих новелл стала отдельным фильмом, то как минимум пять из них, я бы посмотрел с удовольствием. Исключение составляет лишь детективно-боевиковая история о журналистке и крупном заговоре. Лучшие из новелл, на мой взгляд, это история предательства Генри Гуза и подвига Адама Юнга на корабле, а также комедия в исполнении Бродбента, сбегающего из пансионата для престарелых.
Что касается актёров, то практически все сыграли хорошо или, как минимум, на достойном уровне. Особенно понравился Хьюго Уивинг в роли зелёного дьявола, Стёрджесс в истории про Юнга и композитор в исполнении Уишоу, которого я не видел аж со времён «Парфюмера» и думал, что он так и останется актёром одной роли. Хэнск показал свой высокий класс, но ничего особенного не приготовил для зрителя. Впрочем, видеть его всегда приятно.
Весьма советую всем посмотреть «Облачный атлас» по той простой причине, что уж слишком разную он вызвал реакцию у зрителей: от полного восторга до лютой ненависти. А это всегда показатель того, что фильм, как минимум, неоднозначный, а значит и интересный в плане ознакомления. А если не понравится, извините, в другой жизни поквитаемся.
-------------------------------------------------------------------------------------
Несколько капель огромного океана, несколько частей одной мозаики, несколько душ, которых непреодолимо тянет друг к другу, невзирая на века и пространства Что есть наша жизнь, как не череда встреч и расставаний, как не вечная борьба и поиск смысла? Как не вечная любовь? Все взаимосвязано, все неслучайно. Но это отнюдь не значит, что мы живем по строго выработанной программе: мы всегда вправе сделать СВОЙ выбор. Любой наш шаг ведет к изменениям в нашей жизни и жизни других людей. Своими поступками мы меняем этот мир.
Идея реинкарнации как таковая достаточна спорна. Это уже, скорее, вопрос веры. Никто не знает, что наш ждет после смерти — рай или ад? А, может быть, новая жизнь? Этот фильм предлагает нам пофантазировать на тему — а вдруг, действительно, смерть это не конец, а новое начало, «врата», о которых говорила Сонми. Закончив один круг, мы начинаем следующий, сталкиваясь на своем пути с теми же знакомыми нам людьми, но даже не подозревая об этом. И только иногда, в глубине души, вдруг дернется какая-то струна, и ты понимаешь, что когда-то уже видел это, бывал в этом месте, слышал эту мелодию, как, например, Луиза Рэй секстет «Облачный атлас»
Действие фильма происходит в разных местах, в разных временах, с разными людьми, и каждый из них борется за свою истину — за родину, за любовь, за идею. Разные ипостаси одной души хоть и похожи друг на друга, но в силу времени и обстоятельств имеют свои цели и свою философию. Вот уж где актерам удалось развернуться! Каждый из них сыграл по шесть ролей и, что, самое интересное, это были разные характеры, разные национальности, даже другой пол. Весьма и весьма интересно было наблюдать за символами, совпадениями, которые были разбросаны по всему фильму, видеть, как реинкарнации меняются, и бесконечно этому удивляться. Благодаря грамотному сценарию, фильм, при всей своей сложности, понятен любому. Даже будучи нелинейным, он не запутывает, а, как добрый наставник, рассказывает нам несколько превосходных сказок в одной, иногда прерываясь, чтобы выразить свои мысли или произнести напутственную речь. У фильма нет как таковых начала и конца. Но разве есть начало и конец у вечных странствий души?
«Облачный атлас» лучше не смотреть в кинотеатре, потому что это не «фильм под попкорн». Это одно из таких творений, после которых хочется еще некоторое время подумать, вспомнить поступки героев, поразмыслить, почему так, а не по-другому. И, пожалуй, всех идей, всех смыслов здесь не найти — об этом говорил Том Тыквер в своем интервью. Но даже если не пытаться докопаться до сути и не нырять в глубину философии этого кино, то уж точно можно получить от просмотра эстетическое наслаждение. Где-то посмеяться, где-то погрустить, где-то понегодовать, а также подивиться масштабности съемок, чудесам грима и перевоплощениям. Я не видела здесь актеров. Не было возгласа, например, — «О, это Том Хэнкс!» Я видела смелого, но сомневающегося Захри; застенчивого профессора, влюбленного в Луизу Рэй; бесшабашного писателя — но не известного актера. И это прекрасно, это как раз и говорит о таланте и мастерстве перевоплощения.
и вот на экране бегут заключительные титры, играет нежный и задумчивый секстет «Облачный атлас», вселяя в душу светлую радость, которая обволакивает и долго не отпускает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Страх, вера, любовь — явления, определяющие ход наших жизней. Эти силы начинают действовать до нашего рождения и продолжают после смерти.
Бесспорно, трудами Вачовски, мир увидело очередное произведение исскуства. Но увидел ли его мир? — Как показывают кассовые сборы, рейтинги кинокритиков и отзывы, фильм был воспринял весьма неоднозначно.
Да, он сложен по своей сути, и прийти к его пониманию можно далеко не сразу. Тем более, если смотреть его ночью, после тяжелого «трудового» дня, зевая, в переполненном кинотеатре на протяжении почти трех часов. Но, даже в подобной атмосфере невозможно не ощутить то, что он несет. Каждый зритель найдет в картине то, что бы он хотел увидеть. Тут есть и загадки, вопросы, ответы на которые нам может дать лишь собственное воображение; фильм наполнен музыкой, безукоризненной игрой актеров и прекрасными пейзажами, включая картины устройства мрачного быта мира будущего в красивой упаковке, и безусловно, все это держится на прочном философском каркасе.
Признаться, в первые минуты фильма не сразу узнал загримированного Т. Хенкса. И действительно был впечатлен удивительной мелодией, сыгранной на рояле молодым, но талантливым Робертом Фробишером.
Впечатлило так-же выступление на публику в зале во время званого ужина не особенно одаренного писателя, за день до того, как он стал знаменитым. И финал этого спитча-перепалки с извесным критиком. Это было незабываемо. Так-же как и фраза: «Я непозволю вам удерживать меня в неволе».
Отдельно хотелось бы отметить превосходную игру Хьюго Уивинга. Особенно ему удался насыщенный мимикой образ Старого Георгия. При виде его и пастуха Захри в голову приходит мысль, что под видом человеческой природы скрывается неопознанный подкрадывающийся зверь.
В каждой реинкарнации, в кадждом времени бытия, в каждом рассказе — в реальности фильма проглядывается одна простая, но от того не менее важная истина: «Большинство людей слепы и не могут учиться ни на своих, ни на чужих ошибках.»
Я «Лучше выпью все свои лекарства и запью их джин-тоником» чем не скажу о том, что этот фильм для нас и про нас. Людям свойственно забывать, что «Свобода Избитый девиз нашей цивилизации. Только лишившись ее, начинаешь понимать, что это на самом деле. »
-------------------------------------------------------------------------------------
Я изначально не хотел смотреть сей опус, т. к. предполагал, что это будет складно склеенное из историй произведение, с хорошими спецэффектами, вменяемой игрой Тома Хэнкса , и абсолютно проходное по содержанию и стилю. Но про фильм много писали и я решился на просмотр.
Итоги: Общее впечатление — я был не прав, фильм отвратительный как по мысли и стилю, так и по всему остальному.
Как я и предполагал, вся его «фишка» (так понравившаяся людям) — много историй с переплетающимся сюжетом, но солидно разнесенные во времени. Сам этот подход, я так считаю, достаточно дешевый. При любых раскладах он заставит многих подумать о течении жизней, смене поколений (как ни удивительно, градждАне сами об этом редко задумываются). Финал выдавит у некоторых слезу, подарит надежду (самих себя и героя (ев) «жалко»). Что бы такая история выглядела не дешевой поделкой надо очень сильно попотеть. Но режиссеры попеть не стали. Все истории рассказаны сбивчиво, схематично. Даже если бы режиссеры не стали превращать фильм в ужасную мешанину интенсивных «прыжков» во времени (доходящую до идиотизма), сами истории (если их показывать «склеенными») — пустая штампованная дрянь. Герои абсолютно бездушны) Не понятно почему я должен им сопереживать, мне даже не дают шанса хоть как то узнать их. Это статисты и куклы. У меня есть версия почему оно так вышло. Фильм снимался «для бабла» и «широких масс». И этот зритель, во-первых, не вытерпел бы просмотр первых 2-3х историй по причине того, что это «не фантастика» и там мало гуро; во-вторых, нужно что бы в какой то из вселенных постоянно был «экшн» (иначе зритель скажет, что это «говорильня»); в-третьих, публика не должна держать в головушке слишком много символов и фраз (правда ничего стоящего и так не было), которые нужно будет состыковывать ближе к концу повествования (зачем, решили ребята-киношники, давайте уж будет сразу дано пояснение. Если у героя защипало жопу, то нужно тут же показать, что у остальных такая же фигня.
Т. е. сама структура повествования, как прием, в этом исполнении - «не кажется обоснованной и необходимой». Далее Игра актеров. Даже если закрыть уши и убрать традиционно низкосортный дубляж играют либо никак, либо плохо. Даже гражданин из Кракожии! Местами похоже на кривляние. Им, видимо, понятно для кого и чего они пляшут, напрягаться не нужно. Грим и переодевания. Мне это показалось ужасным. Особенно порадовало создание еврейки из черной, создание белой европейки из кореянки(?). Либо это шутка (удалась), либо поясняющая картинка для особо тупорылых зрителей, либо , короче, ужасно. Можно было обыграть этот момент, и какой нибудь там Квентин Т. и проч. это сделал бы гениально и выразительно. Тут какой то цирк уродцев. Вот на что я обычно не смотрю, так это на спецэффекты, но тут посмотрел. Думаю, ну дерьмо фильм, да, но может хоть бахи порадуют. Не порадовали. Попытка операторов использовать различную стилистику съемок для разных эпох — вялая, а возможно и показавшаяся.
О «философии» фильма. Такую банальную дребедень я давно не слушал. Плакат какой то. Но это вполне вписывается в концепцию фильма «для всех». Мне что то подсказывает, что книга (не читал) была тоньше в этом отношении. Короче, пацанва и девчура! На мыло! Фильм — вызывает у меня какое то непередаваемое омерзение. Это история не про кинематограф, это история про «бабки» и лень. И еще одно. Мне очень редко бывает скучно во время просмотра большинства фильмов, даже плохих. Тут было скучно! Хотя на экране постоянно что то сменялось, бубнило, играло. Единственное, что вызвало хоть какие то положительные эмоции это музыкальное сопровождение (тема фильма).
Сюжет-это самое интересное. Хитрое переплетение нескольких сюжетных линий, которые связаны друг с другом, и в которых внимательный зритель увидит отсылки от одной линии к другой — это, конечно, не находка режиссеров. Просто это самая удачная попытка переплести несколько сюжетов, происходящих в разных временных отрезках.
Многое в фильме построено и на эмоциях. Это то, что я так люблю в кино. Актерское мастерство в том и заключается, чтобы найти тонкую грань между «не доиграл» и «переиграл». Сыграть на эмоциях. На своих и на эмоциях зрителя. Для любителей кино эмоциональная часть запоминается намного лучше, чем любые компьютерные спецэффекты. Закрываешь глаза на мелкие нестыковки и ляпы (которые, я кстати тут не нашел). Одна только речь Сонми может донести многое до зрителя. Ведь совсем не случайно, что через несколько поколений ее воспринимают не иначе, как богиню, а ее слова-как своеобразные заповеди.
Зрелищность. Третья составляющая фильма. Собственно в том, что фильм получиться действительно красивым и в плане спецэффектов и в плане красивых панорам я думаю никто и не сомневался. Имя режиссеров работа на них. Антиутопия и угасание человеческой расы (2 последние истории, если смотреть по хронологии) мне, как любителю фантастики, может даже ближе всего. Но и тут не стали выезжать на голых спецэффектах, и подали все ничуть не хуже остальных историй. Своеобразные переходы между временными эпохами по началу кажутся бессмысленным и рваным. И только после более внимательного просмотра начинаешь видеть, что они выстраиваются в четкую линию повествования. А вот пропаганды насилия, гомосексуализма и всего остального, о чем говорят многие, кто фильм смотрел, я не увидел. Никто не призывал убивать, грабить, менять ориентацию. Нормальному человеку и в мысли бы не пришло всем этим заниматься. Лучше лишний раз пересмотреть фильм для лучшего восприятия, но никак не для всех этих безобразий.
Как было уже сказано другими, кино действительно не для всех. Как говорится-каждому свое. И каждый поймет его по-своему и вынесет из него что-то для себя.
-------------------------------------------------------------------------------------
И мы знаем, что так было всегда, что судьбою больше любим
Кто живёт по законам другим и кому умирать молоды
(с) Виктор Цой
Мы живые, легкие, нежные
Плещемся в патоке ослепительно бирюзовой
Пропадаем в края безбрежные
Становимся чем-то новым
(с) Дельфин
Ты был не прав, ты всё спалил за час
И через час большой огонь угас
Но в этот час стало всем тепле
(с) Андрей Макаревич
Шесть историй, так или иначе связанных одна с другой. 1849 год: американский нотариус Адам Юнг (Стёрджесс), возвращаясь из путешествия на корабле, подхватывает болезнь, от которой его лечит доктор Генри Гуз (Хэнкс). 1936 год: молодой композитор Фробишер (Уишоу) нанимается секретарём к великому Вивиану Эйрсу (Бродбент), чтобы выбиться в знаменитости. 1973 год: журналистка Луиза Рей (Берри) расследует запутанное дело, связанное с крупной атомной промышленностью. 2012 год: пожилой издатель Тимоти (Бродбент) из-за злой шутки своего брата попадает в дом престарелых, откуда ему так просто не выбраться. 2144 год: «фабрикат» Сонми (Ду На) оказывается втянута в революционный заговор и влюбляется в молодого повстанца (Стёрджесс). 2321 год: пастух Закри (Хэнкс) вместе с «провидицей» Мероним (Берри) отправляется на священную гору, чтобы узнать прошлое своих предков и послать сигнал о помощи в космос.
Многие кинокритики после просмотра фильма «Облачный атлас» недоумённо пожимали плечами: мол, не слишком ли велик хронометраж, не слишком ли много времени потрачено, только чтобы донести до зрителя простую истину о том, что «всё взаимосвязано»? Но позвольте, разве это единственная мысль, которая содержится в этом, не побоюсь громкого слова, полотне? Да, конечно, очень многое здесь работает именно на этот аспект: несменяемость актёров в различных новеллах, частые косвенные отсылки к другим историям, родинка в виде «кометы», наконец, которая как бы намекает на перерождение одного и того же героя. Однако, я склонен воспринимать эту грань картины больше, как титульный лист, как лицевую сторону медали, как нечто чисто внешнее. То, что привлекает зрителя, заставляет искать в поворотах сюжета дополнительные, неожиданные связи, это такой элемент шоу, если хотите.
Главное же совершенно другое. Основная мысль фильма «Облачный атлас», на мой взгляд, в том, что всегда и во все времена найдутся люди, которые будут способны сделать шаг вперёд, нарушить запланированное, пойти против толпы, попытаться улучшить этот несовершенный мир, и что никому и никогда не дано понять, кто именно станет такой искрой, от которой возгорится пламя, и будет ли это пламя светить для всех одинаково горячо или же превратится в сгусток едкого дыма и серого пепла. Конечно же, это далеко не самая оригинальная мысль и не самая свежая идея. Однако, так ли много в этой жизни тем, которые действительно заслуживают того, чтобы возвращаться к ним раз за разом, желая что-то понять, выяснить, высечь в камне.
Все шесть историй интересны и по-отдельности, даже если не рассматривать их в едином ключе повествования. Шесть разных жанров в абсолютно разной по настроению реализации. Если бы каждая из этих новелл стала отдельным фильмом, то как минимум пять из них, я бы посмотрел с удовольствием. Исключение составляет лишь детективно-боевиковая история о журналистке и крупном заговоре. Лучшие из новелл, на мой взгляд, это история предательства Генри Гуза и подвига Адама Юнга на корабле, а также комедия в исполнении Бродбента, сбегающего из пансионата для престарелых.
Что касается актёров, то практически все сыграли хорошо или, как минимум, на достойном уровне. Особенно понравился Хьюго Уивинг в роли зелёного дьявола, Стёрджесс в истории про Юнга и композитор в исполнении Уишоу, которого я не видел аж со времён «Парфюмера» и думал, что он так и останется актёром одной роли. Хэнск показал свой высокий класс, но ничего особенного не приготовил для зрителя. Впрочем, видеть его всегда приятно.
Весьма советую всем посмотреть «Облачный атлас» по той простой причине, что уж слишком разную он вызвал реакцию у зрителей: от полного восторга до лютой ненависти. А это всегда показатель того, что фильм, как минимум, неоднозначный, а значит и интересный в плане ознакомления. А если не понравится, извините, в другой жизни поквитаемся.
-------------------------------------------------------------------------------------
Несколько капель огромного океана, несколько частей одной мозаики, несколько душ, которых непреодолимо тянет друг к другу, невзирая на века и пространства Что есть наша жизнь, как не череда встреч и расставаний, как не вечная борьба и поиск смысла? Как не вечная любовь? Все взаимосвязано, все неслучайно. Но это отнюдь не значит, что мы живем по строго выработанной программе: мы всегда вправе сделать СВОЙ выбор. Любой наш шаг ведет к изменениям в нашей жизни и жизни других людей. Своими поступками мы меняем этот мир.
Идея реинкарнации как таковая достаточна спорна. Это уже, скорее, вопрос веры. Никто не знает, что наш ждет после смерти — рай или ад? А, может быть, новая жизнь? Этот фильм предлагает нам пофантазировать на тему — а вдруг, действительно, смерть это не конец, а новое начало, «врата», о которых говорила Сонми. Закончив один круг, мы начинаем следующий, сталкиваясь на своем пути с теми же знакомыми нам людьми, но даже не подозревая об этом. И только иногда, в глубине души, вдруг дернется какая-то струна, и ты понимаешь, что когда-то уже видел это, бывал в этом месте, слышал эту мелодию, как, например, Луиза Рэй секстет «Облачный атлас»
Действие фильма происходит в разных местах, в разных временах, с разными людьми, и каждый из них борется за свою истину — за родину, за любовь, за идею. Разные ипостаси одной души хоть и похожи друг на друга, но в силу времени и обстоятельств имеют свои цели и свою философию. Вот уж где актерам удалось развернуться! Каждый из них сыграл по шесть ролей и, что, самое интересное, это были разные характеры, разные национальности, даже другой пол. Весьма и весьма интересно было наблюдать за символами, совпадениями, которые были разбросаны по всему фильму, видеть, как реинкарнации меняются, и бесконечно этому удивляться. Благодаря грамотному сценарию, фильм, при всей своей сложности, понятен любому. Даже будучи нелинейным, он не запутывает, а, как добрый наставник, рассказывает нам несколько превосходных сказок в одной, иногда прерываясь, чтобы выразить свои мысли или произнести напутственную речь. У фильма нет как таковых начала и конца. Но разве есть начало и конец у вечных странствий души?
«Облачный атлас» лучше не смотреть в кинотеатре, потому что это не «фильм под попкорн». Это одно из таких творений, после которых хочется еще некоторое время подумать, вспомнить поступки героев, поразмыслить, почему так, а не по-другому. И, пожалуй, всех идей, всех смыслов здесь не найти — об этом говорил Том Тыквер в своем интервью. Но даже если не пытаться докопаться до сути и не нырять в глубину философии этого кино, то уж точно можно получить от просмотра эстетическое наслаждение. Где-то посмеяться, где-то погрустить, где-то понегодовать, а также подивиться масштабности съемок, чудесам грима и перевоплощениям. Я не видела здесь актеров. Не было возгласа, например, — «О, это Том Хэнкс!» Я видела смелого, но сомневающегося Захри; застенчивого профессора, влюбленного в Луизу Рэй; бесшабашного писателя — но не известного актера. И это прекрасно, это как раз и говорит о таланте и мастерстве перевоплощения.
и вот на экране бегут заключительные титры, играет нежный и задумчивый секстет «Облачный атлас», вселяя в душу светлую радость, которая обволакивает и долго не отпускает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Страх, вера, любовь — явления, определяющие ход наших жизней. Эти силы начинают действовать до нашего рождения и продолжают после смерти.
Бесспорно, трудами Вачовски, мир увидело очередное произведение исскуства. Но увидел ли его мир? — Как показывают кассовые сборы, рейтинги кинокритиков и отзывы, фильм был воспринял весьма неоднозначно.
Да, он сложен по своей сути, и прийти к его пониманию можно далеко не сразу. Тем более, если смотреть его ночью, после тяжелого «трудового» дня, зевая, в переполненном кинотеатре на протяжении почти трех часов. Но, даже в подобной атмосфере невозможно не ощутить то, что он несет. Каждый зритель найдет в картине то, что бы он хотел увидеть. Тут есть и загадки, вопросы, ответы на которые нам может дать лишь собственное воображение; фильм наполнен музыкой, безукоризненной игрой актеров и прекрасными пейзажами, включая картины устройства мрачного быта мира будущего в красивой упаковке, и безусловно, все это держится на прочном философском каркасе.
Признаться, в первые минуты фильма не сразу узнал загримированного Т. Хенкса. И действительно был впечатлен удивительной мелодией, сыгранной на рояле молодым, но талантливым Робертом Фробишером.
Впечатлило так-же выступление на публику в зале во время званого ужина не особенно одаренного писателя, за день до того, как он стал знаменитым. И финал этого спитча-перепалки с извесным критиком. Это было незабываемо. Так-же как и фраза: «Я непозволю вам удерживать меня в неволе».
Отдельно хотелось бы отметить превосходную игру Хьюго Уивинга. Особенно ему удался насыщенный мимикой образ Старого Георгия. При виде его и пастуха Захри в голову приходит мысль, что под видом человеческой природы скрывается неопознанный подкрадывающийся зверь.
В каждой реинкарнации, в кадждом времени бытия, в каждом рассказе — в реальности фильма проглядывается одна простая, но от того не менее важная истина: «Большинство людей слепы и не могут учиться ни на своих, ни на чужих ошибках.»
Я «Лучше выпью все свои лекарства и запью их джин-тоником» чем не скажу о том, что этот фильм для нас и про нас. Людям свойственно забывать, что «Свобода Избитый девиз нашей цивилизации. Только лишившись ее, начинаешь понимать, что это на самом деле. »
-------------------------------------------------------------------------------------
Я изначально не хотел смотреть сей опус, т. к. предполагал, что это будет складно склеенное из историй произведение, с хорошими спецэффектами, вменяемой игрой Тома Хэнкса , и абсолютно проходное по содержанию и стилю. Но про фильм много писали и я решился на просмотр.
Итоги: Общее впечатление — я был не прав, фильм отвратительный как по мысли и стилю, так и по всему остальному.
Как я и предполагал, вся его «фишка» (так понравившаяся людям) — много историй с переплетающимся сюжетом, но солидно разнесенные во времени. Сам этот подход, я так считаю, достаточно дешевый. При любых раскладах он заставит многих подумать о течении жизней, смене поколений (как ни удивительно, градждАне сами об этом редко задумываются). Финал выдавит у некоторых слезу, подарит надежду (самих себя и героя (ев) «жалко»). Что бы такая история выглядела не дешевой поделкой надо очень сильно попотеть. Но режиссеры попеть не стали. Все истории рассказаны сбивчиво, схематично. Даже если бы режиссеры не стали превращать фильм в ужасную мешанину интенсивных «прыжков» во времени (доходящую до идиотизма), сами истории (если их показывать «склеенными») — пустая штампованная дрянь. Герои абсолютно бездушны) Не понятно почему я должен им сопереживать, мне даже не дают шанса хоть как то узнать их. Это статисты и куклы. У меня есть версия почему оно так вышло. Фильм снимался «для бабла» и «широких масс». И этот зритель, во-первых, не вытерпел бы просмотр первых 2-3х историй по причине того, что это «не фантастика» и там мало гуро; во-вторых, нужно что бы в какой то из вселенных постоянно был «экшн» (иначе зритель скажет, что это «говорильня»); в-третьих, публика не должна держать в головушке слишком много символов и фраз (правда ничего стоящего и так не было), которые нужно будет состыковывать ближе к концу повествования (зачем, решили ребята-киношники, давайте уж будет сразу дано пояснение. Если у героя защипало жопу, то нужно тут же показать, что у остальных такая же фигня.
Т. е. сама структура повествования, как прием, в этом исполнении - «не кажется обоснованной и необходимой». Далее Игра актеров. Даже если закрыть уши и убрать традиционно низкосортный дубляж играют либо никак, либо плохо. Даже гражданин из Кракожии! Местами похоже на кривляние. Им, видимо, понятно для кого и чего они пляшут, напрягаться не нужно. Грим и переодевания. Мне это показалось ужасным. Особенно порадовало создание еврейки из черной, создание белой европейки из кореянки(?). Либо это шутка (удалась), либо поясняющая картинка для особо тупорылых зрителей, либо , короче, ужасно. Можно было обыграть этот момент, и какой нибудь там Квентин Т. и проч. это сделал бы гениально и выразительно. Тут какой то цирк уродцев. Вот на что я обычно не смотрю, так это на спецэффекты, но тут посмотрел. Думаю, ну дерьмо фильм, да, но может хоть бахи порадуют. Не порадовали. Попытка операторов использовать различную стилистику съемок для разных эпох — вялая, а возможно и показавшаяся.
О «философии» фильма. Такую банальную дребедень я давно не слушал. Плакат какой то. Но это вполне вписывается в концепцию фильма «для всех». Мне что то подсказывает, что книга (не читал) была тоньше в этом отношении. Короче, пацанва и девчура! На мыло! Фильм — вызывает у меня какое то непередаваемое омерзение. Это история не про кинематограф, это история про «бабки» и лень. И еще одно. Мне очень редко бывает скучно во время просмотра большинства фильмов, даже плохих. Тут было скучно! Хотя на экране постоянно что то сменялось, бубнило, играло. Единственное, что вызвало хоть какие то положительные эмоции это музыкальное сопровождение (тема фильма).
Страна: Германия / США / Гонконг / Сингапур,
Продолжительность: 02:52:07
Озвучивание: Дублированное [лицензия]
Файл
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с Bluray 1080p]
Видео: 1008 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 192 kb/s (2 ch)
Размер: 1.45 GB
Скачать: Сэмпл
1400
Ссылку видят: Администратор, Модератор, Журналисты, MIG, NORMAL, GOOD, BASIC, HAPPY, PRO, Platinum, Sponsor
Выпущено: США, Германия, Гонконг, Сингапур
Продолжительность: 02:51:57
Перевод: Профессиональный (полное дублирование)
Качество: BDRip
Формат: AVI
Видео: 720x304 (2.37:1), 23.976 fps, XviD build 65 ~1960 kbps avg, 0.37 bit/pixel
Аудио #1: 48 kHz, AC3, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch, ~448.00 kbps avg (RUS, DUB)
Размер: 2.90 GB
2900
Ссылку видят: Администратор, Модератор, Журналисты, MIG, NORMAL, GOOD, BASIC, HAPPY, PRO, Platinum, Sponsor
Файл
Формат: MKV (H.264)
Качество: BDRip 720p
Видео: 6197 kb/s, 1280x534
Аудио: Russian / English: AC3, 640 kb/s (6 ch)
Субтитры: Russian, English
Размер: 8.98 GB
Скачать: Сэмпл
BDRip 720p
Ссылку видят: Администратор, Модератор, Журналисты, MIG, NORMAL, GOOD, BASIC, HAPPY, PRO, Platinum, Sponsor














