
Название: Парфюмер: История одного убийцы
Оригинальное название: Perfume: The Story of a Murderer
Год: 2006
Страна: Германия, Франция, Испания, США
Жанр: фэнтези, драма
Время: 147 мин. / 02:27
Слоган: «He lived to find beauty. He killed to possess it.»
Режиссер: Том Тыквер
Сценарий: Эндрю Биркин, Бернд Айхингер, Том Тыквер
Продюсер: Бернд Айхингер, Хулио Фернандес, Тереза Гефалл
В главных ролях: Бен Уишоу, Дастин Хоффман, Алан Рикман, Рейчел Херд-Вуд, Биргит Минихмайр, Шан Томас, Тимоти Дэвис, Дора Романо, Сара Форестье, Дэвид Колдер
Описание:
Жестокий, никогда не знавший любви, сирота Жан-Батист Гренуй настоящих успехов достиг лишь на одном поприще — среди парфюмеров ему никогда не было равных. По его духам сходит с ума весь высший свет, не подозревая о том, какой страшной ценой будет получен последний, идеальный аромат.
Бюджет: $60 000 000
Сборы в США: $2 223 293
Сборы в мире: + $132 816 631 = $135 039 924
Сборы в России: $9 264 876
Зрители: Германия - 5.46 млн, Испания - 1.41 млн, Франция - 918.7 тыс
Премьера (мир): 07.09.2006, Четверг
Премьера (РФ): 14.09.2006, Четверг
Релиз на DVD: 13 марта 2007, «West Video»
Рейтинг КиноПоиска: 7.750
Рейтинг IMDB: 7.50
Рейтинг MPAA: R
- В режиссерское кресло «Парфюмера» могли попасть Тим Бёртон и Ридли Скотт.
- Среди тех, кто стремился стать режиссером «Парфюмера», стоит отметить Мартина Скорсезе и Милоша Формана. Стэнли Кубрик также рассматривал возможность адаптировать роман для экрана, но в итоге пришел к мнению, что творение Патрика Зюскинда не подлежит экранизации.
- В течение многих лет Патрик Зюскинд отказывал продюсеру Бернду Эйчингеру в приобретении прав на экранизацию романа. Лишь в 2001 году стороны смогли договориться. Цена вопроса — 10 миллионов евро.
- Как известно, Патрик Зюскинд относился к экранизации своего культового романа крайне скептически. Опыт его общения с Берндом Эйчингером и другими предприимчивыми продюсерами, отчаянно пытавшимися приобрести права на адаптацию романа, был изображен в сатирической картине «Россини» (1997). Зюскинд собственноручно написал сценарий этой ленты, главный герой которой — причудливый писатель Джэйкоб Виндич. Образ другого героя фильма — Оскара Рейтера был срисован с Бернда Эйчингера. Большинство остальных персонажей «Россини» являются карикатурами на представителей мюнхенского медиа-бизнеса.
- Бюджет «Парфюмера» стал самым высоким за всю историю существования немецкого кинематографа (50 млн. евро).
- Впервые «Парфюмер» Патрика Зюскинда был издан в Швейцарии в 1985-м году, а сегодня этот роман уже переведен на 45 языков и имеет общий тираж более 15 миллионов экземпляров.
- На роль главной героини пробовалась впоследствии трагически погибшая топ-модель Руслана Коршунова.
- Среди тех, кто стремился стать режиссером «Парфюмера», стоит отметить Мартина Скорсезе и Милоша Формана. Стэнли Кубрик также рассматривал возможность адаптировать роман для экрана, но в итоге пришел к мнению, что творение Патрика Зюскинда не подлежит экранизации.
- В течение многих лет Патрик Зюскинд отказывал продюсеру Бернду Эйчингеру в приобретении прав на экранизацию романа. Лишь в 2001 году стороны смогли договориться. Цена вопроса — 10 миллионов евро.
- Как известно, Патрик Зюскинд относился к экранизации своего культового романа крайне скептически. Опыт его общения с Берндом Эйчингером и другими предприимчивыми продюсерами, отчаянно пытавшимися приобрести права на адаптацию романа, был изображен в сатирической картине «Россини» (1997). Зюскинд собственноручно написал сценарий этой ленты, главный герой которой — причудливый писатель Джэйкоб Виндич. Образ другого героя фильма — Оскара Рейтера был срисован с Бернда Эйчингера. Большинство остальных персонажей «Россини» являются карикатурами на представителей мюнхенского медиа-бизнеса.
- Бюджет «Парфюмера» стал самым высоким за всю историю существования немецкого кинематографа (50 млн. евро).
- Впервые «Парфюмер» Патрика Зюскинда был издан в Швейцарии в 1985-м году, а сегодня этот роман уже переведен на 45 языков и имеет общий тираж более 15 миллионов экземпляров.
- На роль главной героини пробовалась впоследствии трагически погибшая топ-модель Руслана Коршунова.
Он «начал жизнь в трущобах городских
»
Довольно необычный и интересный фильм. Когда я посмотрел его недавно, я практически почувствовал те запахи, которые создатели фильма пытались передать.
Парфюмер был наделен необычайной способностью воспринимать запахи. По-моему, у него было обоняние, почти ничем не уступающее обонянию животных.
Он был с детства отвержен всеми-и замкнут, он не стремился общаться с другими людьми. Люди не любили его, но он был в своем мире запахов, который он себе создал. Когда он повзрослел, то понял, что не такой, как другие. Да, было в нем что-то утонченное — при всей необразованности этого человека.
А уж целеустремленность и амбиции — прямо до небес. Парфюмер понял, в чем заключается его цель — создать невиданный до сих пор аромат, «лучшие духи в мире». И он упорно пошел к намеченной цели — стал подручным заслуженного парфюмера, показав свой талант.
А потом решил сам создать свои духи — какой ценой Парфюмер относился к тому типу людей, которые для достижения цели готовы сокрушить любые препятствия, которым все равно, что станет с другими, которые могут убить и пройти по трупам-что и было наглядно показано.
Может быть, Парфюмер не хотел убивать в начале — но так получилось, что его могли разоблачить и помешать достижению его великой цели, главной в его жизни — создании этого «лучшего» аромата. Но все-таки в его психологии, как в психологии тех, которых никто никогда не любил, была «заложена» предрасположенность к убийству. Без страха и упрека.
В конце концов для него стало что убить, что цветок сорвать — все равно, он воспринимал этих девушек как «материал».
Парфюмер создал-таки свой «идеальный аромат». Но для кого все это было? Чего он этим добился? Того ли, чтобы умереть такой смертью, уничтожив себя и свое главное творение? Уж лучше бы бросился в волны морские вместе со своим флаконом.
Я не утверждаю, что Парфюмера не стоит жалеть-также как и то, что его пожалеть стоит. Кто-то сказал, что гении часто несчастны. И у них психика нарушена. И в этом есть для правды.
Актер, сыгравший Парфюмера, сыграл очень хорошо-показал все метания своего героя. И другие актеры порадовали-и костюмы, и музыка. Хороший фильм, хотя и довольно тяжелый.
Интересно, почему заголовок фильма был написан по-итальянски?
-------------------------------------------------------------------------------------
Да, фильм красив, безусловно. Да, у него есть своя атмосфера. Но эта атмосфера ну очень сильно отличается от той что была в книге. Когда смотришь это кино видишь набор картинок от которых ты просто получаешь какие-то эмоции, но никак ни страх, ни отвращение, ни омерзение присущие роману. Это и хорошо, и плохо. Для фильма плюс, что он в какой-то степени приятный и легкий, и в тоже самое время большой минус, что банально не дотягивает до уровня книги Зюскинда. Нет ни дрожи, ни волнения. Все довольно сдержанно и красиво.
И я правда получила эстетическое удовольствие от просмотра. Действительно жалко только одно, я так и не ощутила ни 1 запаха
Мой вердикт:
-------------------------------------------------------------------------------------
Литература и кинематограф — это две абсолютно разные вещи. И если их начать сравнивать, то можно провалиться в такое болото, что уже вряд ли удастся выбраться.
НО!!! Многие именно так и поступают. И не удивительно, прочитав книгу, хочется увидеть то же самое и в экранизации, а такого почти никогда не случается. Это разочаровывает читателей, и они абсолютно не задумываются, что хотят от режиссеров невозможного. На мой взгляд, к этому явлению надо относиться проще.
Лично мне понравились и книга и фильм. Я согласна с мнением, что Генуй в фильме другой, но это всего лишь интерпретация режиссера, это то, как он сам увидел героя.
Генуй по своей сути отрицательный персонах. Но эта отрицательность имеет основание. Он родился в полнейшей нищете, его никто не любил, все, к кому он приходил, только пользовались им. Он не умеет ни чувствовать, ни любить, ни сопереживать. Некому было научить его этому. Для него во всем мире существуют только запахи, и ради то, чтобы получить их, он готов отнять жизнь. Самое ужасное, что он даже не понимает, что убийство — это отвратительно, оно превращает человека в животное. Впрочем, он животным и стал. Но меня ничуть не огорчило, что режиссер решил пробудить в своем персонаже другие чувства. Это было интересным решением, так как даже в самом настоящем чудовище где-то в глубине души есть что-то человеческое. Было очень любопытно видеть Генуя таким.
Теперь подробнее об исполнении. Актеры — шикарны! Даже Станиславский сказал бы — верю. Очень убедительно, красиво
Компьютерная графика, оформление фильма — все на высшем уровне. Особенно понравилась цветовая гамма. Такое ощущение, что попадаешь в кошмарный сон, и он с одной стороны притягательный, манящий, а с другой — безобразно отталкивающий.
Но больше всего меня удивило то, что создателям фильма удалось передать запахи, через картинку и звук. И иногда мне казалось, что я даже чувствую их. Вот она, волшебная сила искусства!
Так что же выбрать, книгу или фильм? Решайте сами Но не забывайте, что это два абсолютно разных полюса магнита. У них есть что-то общее, но и различия присутствуют. И каждый из них по-своему прекрасен.
-------------------------------------------------------------------------------------
Свершилось! Жан-Батист Гренуй, знаменитый убийца из романа Патрика Зюскинда, обретший славу Джека-Потрошителя и, безусловно, кумир многомиллионной орды читательской братии, наконец, обрёл экранное воплощение. История человека, обладавшего феноменальным обонянием, но не имевшего собственного запаха, вследствие чего вынужденного пойти на чудовищные преступления, давно напрашивалась на кинематографический эквивалент. И с 2001 года, когда права на экранизацию были куплены немецким продюсером Берндом Айхингером, в прессе муссировались слухи о скорой премьере. Однако потребовалось почти 5 лет, прежде чем это событие состоялось. Дополнительный ажиотаж разгорелся, когда Айхингер предпринял грандиозную борьбу с видеопиратством — ни одна «левая» копия «Парфюмера» не попала на пиратский рынок до его официального релиза 14 сентября этого года.
Однако, пригласив на режиссёрское место своего соотечественника Тома Тыквера, Айхингер явно просчитался. Тыквер, автор ряда талантливых, незаурядных, но в коммерческом отношении, увы, малоприбыльных лент (за исключением «Беги, Лола, беги») из категории «не для всех», пожалуй, чувствовал себя неуверенно на своём первом крупнобюджетном проекте, действие которого, к тому же, разворачивается в далёком 18-м веке. Отсюда и весьма неровный тон повествования — клиповый монтаж и излишний натурализм начальных сцен к исходу второго часа сменяется размеренно-усыпляющим действом. Тыквер слишком буквально подошёл к роману Зюскинда и в угоду детективной интриге и визуальной роскоши не смог показать ни двойственную натуру главного героя, ни блеск и нищету описываемой эпохи.
Роман Зюскинда — не столько «история одного убийцы», сколько подробный, местами шокирующий рассказ о частных пороках и публичных добродетелях, в противовес которым поставлена исключительность центрального персонажа, одержимого своим ремеслом. Версия же Тыквера не выходит за рамки полуфантастической уголовной истории.
Гренуй писателя Зюскинда — фанатик, приблизившийся в своей работе к абсолюту, сопоставиммый с химиком Гриффином из уэллссовского «Человека-невидимки» и актёром Хёфгеном из «Мефистофеля» Клауса Манна; Гренуй кинематографиста Тыквера — обычный маньяк, занимающий промежуточное место между героями классического «М» (1931) Фрица Ланга и постмодернистского «Имитатора» (1996) Джона Эмьела.
Подобные параллели можно провести и с кульминационной сценой сексуальной оргии. У Зюскинда она решена в духе знаменитого босховского полотна «Сад наслаждений», где человеческие существа, предаются чувственным излишествам немыслимыми способами; от Тыквера можно бы ожидать раскованного зрелища, достойное брассовского «Калигулы», однако в столь важном для содержания эпизоде Тыквер на удивление сдержан и убийственно политкорректен. В подобном стиле сделан и финал, способный заинтересовать разве что зрителей, не знакомых с литературным первоисточником.
Общее, по большей части негативное впечатление подкрепляется и слабой игрой актёров, включая исполнителя главной роли Бена Уишо, ничем особо не поразившего.
Так что же, неудача? Да, пожалуй. Но неудача талантливого неординарного режиссёра, попробовавшего себя в ином качестве, но очевидно взявшегося не за своё дело. Всё-таки камерная экзистенциальность «Зимней спячки», трагическая лирика «Принцессы и воина» и бешеный ритм «Беги, Лола, беги», ставших культовыми у целевой аудитории, для Тыквера гораздо органичнее, чем глянцевая оболочка мегабюджетного «Парфюмера». Ведь, что ни говори, но «у каждого дела запах особый»
-------------------------------------------------------------------------------------
Пролог.
Зрители делятся на две группы: те, кто читал книгу (они обычно занимаются геометрией и рисуют в процессе просмотра разные параллели), и остальные (эти просто смотрят кино).
Кино — как сказка. Не дали эту сказку снять ни Кубрику, ни Скорсезе. Нефик. Кто знает, каким бы мог получиться человек-нос в других руках, но тот факт, что шумихи вокруг него создали больше чем достаточно (далеко ездить не нужно — на Петровке из «Парфюмера» можно мозаику собирать), вызывал вполне обоснованные подозрения — а стоит ли?..
Оказалось, что стоит. По крайней мере, всем, кто книгу не читал. Все старания создателей фильма налицо — начиная, к примеру, со вполне логичного ковыряния камерой в носу главного героя и заканчивая мега-актом всеобщей любви. Благодаря такому серьёзному подходу к работе фильм затягивает. Начинаются необратимые процессы. Ради них, в принципе, и смотришь кино.
Судьба Жан-Батиста Гренуя становится настолько понятной и близкой, что становишься неравнодушным к происходящему, и постепенно чувствуешь, как вот-вот расшатается маятник внутри тебя. Когда это происходит, уже начинаешь думать мыслями, заложенными фундаментом в основу повествования Зюскинда, воплощённого в кино.
Постепенно передаётся мышление самого писателя, что говорит об одном — фокус удался. Мелодии, идеально сочетаясь с сочной картинкой, заставляют медитировать над сюжетом, полностью отключившись от внешнего мира. И только отдельные пиликанья мобильных телефонов «избранных» (а это уже отдельная тема) нарушают гармонию, вызывая в голове всё ту же привычную фразу с окончанием из трёх букв.
Если говорить только про кино, жизнь героя Зюскинда кажется историей одного гения. И здесь ещё одно доказательство того, что все гении — безумцы.
Достичь невозможного, открыв секреты основ самого мироздания; создать голыми руками то, что заставит любить и верить; найти формулу счастья и неотступно действовать по этой формуле, даже если придётся убивать; стереть границы между жизнью и смертью, надеясь на чудо, и исправлять всё на своём пути во имя цели — достижения совершенства — всё это и ему подобное приводит к главному вопросу: а не был ли сам Всевышний безумцем?
Ответ ищите сами. А условие к задаче находится в двух-с-хвостиком часах «Парфюмера».
Довольно необычный и интересный фильм. Когда я посмотрел его недавно, я практически почувствовал те запахи, которые создатели фильма пытались передать.
Парфюмер был наделен необычайной способностью воспринимать запахи. По-моему, у него было обоняние, почти ничем не уступающее обонянию животных.
Он был с детства отвержен всеми-и замкнут, он не стремился общаться с другими людьми. Люди не любили его, но он был в своем мире запахов, который он себе создал. Когда он повзрослел, то понял, что не такой, как другие. Да, было в нем что-то утонченное — при всей необразованности этого человека.
А уж целеустремленность и амбиции — прямо до небес. Парфюмер понял, в чем заключается его цель — создать невиданный до сих пор аромат, «лучшие духи в мире». И он упорно пошел к намеченной цели — стал подручным заслуженного парфюмера, показав свой талант.
А потом решил сам создать свои духи — какой ценой Парфюмер относился к тому типу людей, которые для достижения цели готовы сокрушить любые препятствия, которым все равно, что станет с другими, которые могут убить и пройти по трупам-что и было наглядно показано.
Может быть, Парфюмер не хотел убивать в начале — но так получилось, что его могли разоблачить и помешать достижению его великой цели, главной в его жизни — создании этого «лучшего» аромата. Но все-таки в его психологии, как в психологии тех, которых никто никогда не любил, была «заложена» предрасположенность к убийству. Без страха и упрека.
В конце концов для него стало что убить, что цветок сорвать — все равно, он воспринимал этих девушек как «материал».
Парфюмер создал-таки свой «идеальный аромат». Но для кого все это было? Чего он этим добился? Того ли, чтобы умереть такой смертью, уничтожив себя и свое главное творение? Уж лучше бы бросился в волны морские вместе со своим флаконом.
Я не утверждаю, что Парфюмера не стоит жалеть-также как и то, что его пожалеть стоит. Кто-то сказал, что гении часто несчастны. И у них психика нарушена. И в этом есть для правды.
Актер, сыгравший Парфюмера, сыграл очень хорошо-показал все метания своего героя. И другие актеры порадовали-и костюмы, и музыка. Хороший фильм, хотя и довольно тяжелый.
Интересно, почему заголовок фильма был написан по-итальянски?
-------------------------------------------------------------------------------------
Да, фильм красив, безусловно. Да, у него есть своя атмосфера. Но эта атмосфера ну очень сильно отличается от той что была в книге. Когда смотришь это кино видишь набор картинок от которых ты просто получаешь какие-то эмоции, но никак ни страх, ни отвращение, ни омерзение присущие роману. Это и хорошо, и плохо. Для фильма плюс, что он в какой-то степени приятный и легкий, и в тоже самое время большой минус, что банально не дотягивает до уровня книги Зюскинда. Нет ни дрожи, ни волнения. Все довольно сдержанно и красиво.
И я правда получила эстетическое удовольствие от просмотра. Действительно жалко только одно, я так и не ощутила ни 1 запаха
Мой вердикт:
-------------------------------------------------------------------------------------
Литература и кинематограф — это две абсолютно разные вещи. И если их начать сравнивать, то можно провалиться в такое болото, что уже вряд ли удастся выбраться.
НО!!! Многие именно так и поступают. И не удивительно, прочитав книгу, хочется увидеть то же самое и в экранизации, а такого почти никогда не случается. Это разочаровывает читателей, и они абсолютно не задумываются, что хотят от режиссеров невозможного. На мой взгляд, к этому явлению надо относиться проще.
Лично мне понравились и книга и фильм. Я согласна с мнением, что Генуй в фильме другой, но это всего лишь интерпретация режиссера, это то, как он сам увидел героя.
Генуй по своей сути отрицательный персонах. Но эта отрицательность имеет основание. Он родился в полнейшей нищете, его никто не любил, все, к кому он приходил, только пользовались им. Он не умеет ни чувствовать, ни любить, ни сопереживать. Некому было научить его этому. Для него во всем мире существуют только запахи, и ради то, чтобы получить их, он готов отнять жизнь. Самое ужасное, что он даже не понимает, что убийство — это отвратительно, оно превращает человека в животное. Впрочем, он животным и стал. Но меня ничуть не огорчило, что режиссер решил пробудить в своем персонаже другие чувства. Это было интересным решением, так как даже в самом настоящем чудовище где-то в глубине души есть что-то человеческое. Было очень любопытно видеть Генуя таким.
Теперь подробнее об исполнении. Актеры — шикарны! Даже Станиславский сказал бы — верю. Очень убедительно, красиво
Компьютерная графика, оформление фильма — все на высшем уровне. Особенно понравилась цветовая гамма. Такое ощущение, что попадаешь в кошмарный сон, и он с одной стороны притягательный, манящий, а с другой — безобразно отталкивающий.
Но больше всего меня удивило то, что создателям фильма удалось передать запахи, через картинку и звук. И иногда мне казалось, что я даже чувствую их. Вот она, волшебная сила искусства!
Так что же выбрать, книгу или фильм? Решайте сами Но не забывайте, что это два абсолютно разных полюса магнита. У них есть что-то общее, но и различия присутствуют. И каждый из них по-своему прекрасен.
-------------------------------------------------------------------------------------
Свершилось! Жан-Батист Гренуй, знаменитый убийца из романа Патрика Зюскинда, обретший славу Джека-Потрошителя и, безусловно, кумир многомиллионной орды читательской братии, наконец, обрёл экранное воплощение. История человека, обладавшего феноменальным обонянием, но не имевшего собственного запаха, вследствие чего вынужденного пойти на чудовищные преступления, давно напрашивалась на кинематографический эквивалент. И с 2001 года, когда права на экранизацию были куплены немецким продюсером Берндом Айхингером, в прессе муссировались слухи о скорой премьере. Однако потребовалось почти 5 лет, прежде чем это событие состоялось. Дополнительный ажиотаж разгорелся, когда Айхингер предпринял грандиозную борьбу с видеопиратством — ни одна «левая» копия «Парфюмера» не попала на пиратский рынок до его официального релиза 14 сентября этого года.
Однако, пригласив на режиссёрское место своего соотечественника Тома Тыквера, Айхингер явно просчитался. Тыквер, автор ряда талантливых, незаурядных, но в коммерческом отношении, увы, малоприбыльных лент (за исключением «Беги, Лола, беги») из категории «не для всех», пожалуй, чувствовал себя неуверенно на своём первом крупнобюджетном проекте, действие которого, к тому же, разворачивается в далёком 18-м веке. Отсюда и весьма неровный тон повествования — клиповый монтаж и излишний натурализм начальных сцен к исходу второго часа сменяется размеренно-усыпляющим действом. Тыквер слишком буквально подошёл к роману Зюскинда и в угоду детективной интриге и визуальной роскоши не смог показать ни двойственную натуру главного героя, ни блеск и нищету описываемой эпохи.
Роман Зюскинда — не столько «история одного убийцы», сколько подробный, местами шокирующий рассказ о частных пороках и публичных добродетелях, в противовес которым поставлена исключительность центрального персонажа, одержимого своим ремеслом. Версия же Тыквера не выходит за рамки полуфантастической уголовной истории.
Гренуй писателя Зюскинда — фанатик, приблизившийся в своей работе к абсолюту, сопоставиммый с химиком Гриффином из уэллссовского «Человека-невидимки» и актёром Хёфгеном из «Мефистофеля» Клауса Манна; Гренуй кинематографиста Тыквера — обычный маньяк, занимающий промежуточное место между героями классического «М» (1931) Фрица Ланга и постмодернистского «Имитатора» (1996) Джона Эмьела.
Подобные параллели можно провести и с кульминационной сценой сексуальной оргии. У Зюскинда она решена в духе знаменитого босховского полотна «Сад наслаждений», где человеческие существа, предаются чувственным излишествам немыслимыми способами; от Тыквера можно бы ожидать раскованного зрелища, достойное брассовского «Калигулы», однако в столь важном для содержания эпизоде Тыквер на удивление сдержан и убийственно политкорректен. В подобном стиле сделан и финал, способный заинтересовать разве что зрителей, не знакомых с литературным первоисточником.
Общее, по большей части негативное впечатление подкрепляется и слабой игрой актёров, включая исполнителя главной роли Бена Уишо, ничем особо не поразившего.
Так что же, неудача? Да, пожалуй. Но неудача талантливого неординарного режиссёра, попробовавшего себя в ином качестве, но очевидно взявшегося не за своё дело. Всё-таки камерная экзистенциальность «Зимней спячки», трагическая лирика «Принцессы и воина» и бешеный ритм «Беги, Лола, беги», ставших культовыми у целевой аудитории, для Тыквера гораздо органичнее, чем глянцевая оболочка мегабюджетного «Парфюмера». Ведь, что ни говори, но «у каждого дела запах особый»
-------------------------------------------------------------------------------------
Пролог.
Зрители делятся на две группы: те, кто читал книгу (они обычно занимаются геометрией и рисуют в процессе просмотра разные параллели), и остальные (эти просто смотрят кино).
Кино — как сказка. Не дали эту сказку снять ни Кубрику, ни Скорсезе. Нефик. Кто знает, каким бы мог получиться человек-нос в других руках, но тот факт, что шумихи вокруг него создали больше чем достаточно (далеко ездить не нужно — на Петровке из «Парфюмера» можно мозаику собирать), вызывал вполне обоснованные подозрения — а стоит ли?..
Оказалось, что стоит. По крайней мере, всем, кто книгу не читал. Все старания создателей фильма налицо — начиная, к примеру, со вполне логичного ковыряния камерой в носу главного героя и заканчивая мега-актом всеобщей любви. Благодаря такому серьёзному подходу к работе фильм затягивает. Начинаются необратимые процессы. Ради них, в принципе, и смотришь кино.
Судьба Жан-Батиста Гренуя становится настолько понятной и близкой, что становишься неравнодушным к происходящему, и постепенно чувствуешь, как вот-вот расшатается маятник внутри тебя. Когда это происходит, уже начинаешь думать мыслями, заложенными фундаментом в основу повествования Зюскинда, воплощённого в кино.
Постепенно передаётся мышление самого писателя, что говорит об одном — фокус удался. Мелодии, идеально сочетаясь с сочной картинкой, заставляют медитировать над сюжетом, полностью отключившись от внешнего мира. И только отдельные пиликанья мобильных телефонов «избранных» (а это уже отдельная тема) нарушают гармонию, вызывая в голове всё ту же привычную фразу с окончанием из трёх букв.
Если говорить только про кино, жизнь героя Зюскинда кажется историей одного гения. И здесь ещё одно доказательство того, что все гении — безумцы.
Достичь невозможного, открыв секреты основ самого мироздания; создать голыми руками то, что заставит любить и верить; найти формулу счастья и неотступно действовать по этой формуле, даже если придётся убивать; стереть границы между жизнью и смертью, надеясь на чудо, и исправлять всё на своём пути во имя цели — достижения совершенства — всё это и ему подобное приводит к главному вопросу: а не был ли сам Всевышний безумцем?
Ответ ищите сами. А условие к задаче находится в двух-с-хвостиком часах «Парфюмера».
Кодек: XviD
Качество: HDRip
Видео: 720x304 (2.37:1), 23.976 fps, XviD build 50 ~1209 kbps avg, 0.23 bit/pixel
Звук: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192.00 kbps avg
Продолжительность: 02:27:24
Перевод: Профессиональный (полное дублирование)
Размер 1.45 GB
1400
Ссылку видят: Администратор, Модератор, Журналисты, MIG, NORMAL, GOOD, BASIC, HAPPY, PRO, Platinum, Sponsor
700 (фильм 2,5 часовой, качество может чуть разочаровать)
Ссылку видят: Администратор, Модератор, Журналисты, MIG, NORMAL, GOOD, BASIC, HAPPY, PRO, Platinum, Sponsor











