
Название: Москва 2017
Оригинальное название: Branded
Год: 2012
Страна: США
Жанр: фантастика, триллер
Время: 102 мин. / 01:42
Слоган: «Город будет захвачен»
Режиссер: Джейми Брэдшоу, Александр Дулерайн
Сценарий: Джейми Брэдшоу, Александр Дулерайн
Продюсер: Джейми Брэдшоу, Александр Дулерайн, Роман Петренко
В главных ролях: Эд Стоппард, Лили Собески, Джеффри Тэмбор, Макс фон Сюдов, Марина Игнатова, Роман Петренко, Анастасия Нефедова, Ник Харви, Джон Ласковски, Дуглас А. Рено
Описание:
Действие происходит в недалеком будущем. Главный герой, Михаил Галкин, замечает, как вокруг накапливаются перемены Происходят события, казалось бы, не связанные между собой Он обнаруживает глобальный заговор и понимает, что за этим заговором стоят скрытые силы, контролирующие наш мир. И эти силы не принадлежат человеческой цивилизации. Герой начинает против них войну. Войну, которую нельзя проиграть.
Сборы в США: $353 513
Сборы в мире: + $3 400 557 = $3 754 070
Сборы в России: $3 842 370
Зрители: Россия - 611.4 тыс
Премьера (мир): 07.09.2012, Пятница
Премьера (РФ): 07.09.2012, Пятница
Релиз на DVD: 16 октября 2012, «Флагман-Трейд»
Релиз на Blu-Ray: 16 октября 2012, «Флагман-Трейд»
Рейтинг КиноПоиска: 3.340
Рейтинг IMDB: 4.50
Рейтинг MPAA: R
Очевидно обиженные русские киноделы решили нашпиговать своими типичными ошибками зарубежный фильм, чтобы потом тыкать в него пальцем и кричать: «Да, мы плохие! Но на западе всё ещё хуже». Но жадность не позволила им убрать рекламу ТНТ, поэтому фильм оказался насквозь пропитанным духом твоего нового телевидения.
Особенность всего, чего касаются хоть как-то связанные с этим телеканалом люди, парализующая мерзость. Минут 10 ты не можешь пошевелиться, потому что тяжёлые мысли тянут тебя к земле. «Эти диалоги писали люди?» «У этих актёров забрали паспорта? Взяли в заложники семью?» «Это что — юмор?» и так далее. Сбросив оцепенение, одни быстро переключают канал, другие послабее продолжают зачаровано смотреть на эту феерию как загипнотизированная бабушка на сеанс Кашпировского.
Этот видеоролик не исключение. «Москву 2017» очень тяжело назвать фильмом. Он бы прекрасно смотрелся на конкурсе детских роликов о том, что будет если исчезнет вся реклама. Подобное не могли написать взрослые люди. Судите сами. Вот пара сцен.
1. Герой говорит, что для избавления от одного бренда надо начать пропихивать другой. При этом он под брендом имеет в виду линейку товаров. В 2017 году наступит полная монополия, очевидно, потому что если с рынка исчезнут, например, фонарики, то во всём мире не будет фонариков. Хорошо, это просто художественное допущение, ладно, бывает. Но тут герой приводит пример. «Если вы захотите вытеснить с рынка телефоны, надо убедить всех, что нужно пользоваться компьютерами». Да-да. Сценаристы думали, что это практически одно и то же.
2. Для продажи фаст-фуда придумывается хитрый план о том, что надо пропихивать в массы идею о том, что толстым быть модно. Ок. Ненависть к полным у создателей всех программ ТНТ сочится из всех программ, как будто людям с этой проблемой вообще очень хорошо живётся, их не травят, не презирают, ничего. Один кирпичик ненависти ничего не решит. Соответственно, ни один человек не будет стремиться к полноте. Это раз. Во-вторых, поправляются не только из-за фаст-фуда. Помимо этого маркетологам надо было бы рекламировать ещё и гормональные препараты, физическую пассивность и ненависть к движению. То есть, если бы им действительно хотелось таким феерическим способом заставить всех есть фаст-фуд, то можно было бы наоборот преподносить его как пищу, благодаря которой не толстеешь, а наоборот, худеешь. Или что-то в таком примитивном духе.
3. Выходит закон, который запрещает рекламу. Это называется борьбой с брендами. Но при этом сами бренды же остаются.
И таких сцен в фильме полно. Я с детства общаюсь с ребятами, которые сами пишут всякое, поэтому понимаю, что в определённом возрасте нельзя прочувствовать свой текст, нельзя каждый эпизод проанализировать и сделать логичным, нельзя писать о том, чего ты не знаешь, потому что у тебя не хватает жизненного опыта. Этот возраст — 10 лет. Я допускаю, что кто-то из создателей решил потешить ЧСВ своего ребёнка, поэтому взял его потуги на сценарий, чуть-чуть подправил, добавил горячих сцен, чтобы не расстраивать своих преданных зрителей и выдал за произведение Брэдшоу и Дулерайна. И поэтому я ставлю фильму 1 балл. За любовь к детям.
-------------------------------------------------------------------------------------
Я давно не ходила в кино просто так, не прочитав описания к фильму, не изучив рецензии
Судя по трейлеру, так назойливо и, чего греха таить, заманчиво, крутящегося по ТВ и в кинотеатрах, меня ожидал фильм-катастрофа. Да и описание к фильму, которое я сегодня-таки прочла, сулил то же самое — массовое уничтожение населения Москвы (или хотя бы ее политической элиты), сладкое предчувствие апокалипсиса и слабую легенду. Но ведь мы ходим на фильмы катастрофы не за логичным объяснением возможного конца света, а за экшеном!
Как бы там ни было, свет погас, и начался показ. Пролог был многообещающим — я уселась поудобнее в ожидании инопланетян или еще кого пострашнее.
Спустя минут тридцать после начала фильма мы со спутником начали обмениваться недоумевающими взглядами — мол затянуто немного, где же действие, где же обещанные силы из внеземной цивилизации?
Вместо этого — исковерканные названия брендов (один Ooogle чего стоит ), смутные ассоциации с фильмом «Пирамммида» и чувство неловкости — вроде позвала друзей на динамичный фильм, вместо этого — непоймичто.
Я пишу «непоймичто» — потому что идея — хорошая, а реализация — пугающе скомканная. Весь фильм можно даже назвать динамичным (ну да) из-за смены жанров. Когда в зале все, от мала до велика, догадались, кто стоит за несчастиями Миши и его жующей жвачку американской подруги, главный герой внезапно «понимает» и нам все объясняет. А мы только задержали дыхание в ожидании чего-то запутанного, и, не побоюсь этого слова, интеллектуального.
Далее мы наблюдаем страшный мистический обряд (зал давится от смеха, кто-то хохочет в голос, мне жалко буренку). Вот она — фантастика. Сейчас будет страшно. Но нет. Чем дальше в лес героиня вновь встречается с героем и мы видим(о чудо) пресловутые элементы фантастики, к слову, плохо прорисованные. Неужели мультфильм? Ведь эти «элементы фантастики» почему-то напоминают современные американские мульитики про падение вермишели с печеньками с неба, например.
Короче говоря, впечатления самые странные. Фильм — «грузанул». Его бы по-хорошему поделить фильма на три, а то и пять. И каждый качественно доснять — ведь начало положено. Знаете, это напоминает мне зубную пасту с цветными полосками — сначала выдавливается ровно, а потом превращается в невнятное месиво и немного портир настроение с утра. Или вечера.
-------------------------------------------------------------------------------------
Поднявшийся на волне новых рыночных реалий 90-х молодой маркетолог Михаил Галкин (Эд Стоппард) вместе со своей американской возлюбленной (Лили Собески) делают реалити-шоу о преображении путем многочисленных пластических операций обыкновенной полненькой дурнушки в стройную и счастливую девушку. Но у группы заговорщически настроенных магнатов от индустрии фаст-фуда на это шоу свои планы. В итоге, модель остается лежать в коме, девушка уезжает обратно в США, а Галкин едет куда-то под Тулу пасти коров и воспроизводить древние мистические ритуалы. По возвращению в Москву он обнаружит, что у каждого из-за спины развивается свой персональный монстр, растущий и питающийся его необузданной жаждой потребления
То, что увидит случайный зритель при просмотре данного фильма никаким образом не соответствует заявленному в официальной рекламе: какое будущее, какие перемены, какая Война? Ожидая после просмотра ролика и изучения постера увидеть нечто в духе «Матрицы» (если не качественно, то хотя бы идейно), по факту зритель попадает на такую своеобразную вольную экранизацию романа Виктора Пелевина «Дженерейшн Пэ», только осуществленную телеканалом ТНТ и какими-то американскими ремесленниками. Мир, как глобальное поле для рекламы и маркетинга. Люди, поглощающие бренды, и бренды, поглощающие людей. Полуфантастическая абсурдная эзотерика. Ок, но причем тут «Москва 2017» и почему вообще 2017? Почему не 2012 или 2055? Отчего авторы так нагло вводят зрителя в заблуждение? Ответ просто — кино очень плохо, как его не позиционируй. Оно даже не плохо, оно очень плохо.
Возьмем для начала чисто техническую сторону вопроса. Предлагаю людей, сочинявших это, режиссировавших это, монтировавших это, писавших музыку к этому и игравших в этом, заочно включить в черные списки кинематографа. Пойдем по порядку: Александр Дулерайн, как главный продюсер и по совместительству заместитель генерального директора ТНТ, несет главную ответственность за создание данного киношедевра. К слову о брендах, на месте ТНТ я бы 10 раз подумал прежде, чем в открытую ассоциировать свой логотип с данным кинопродуктом (все остальные бренды в фильме, на минутку, хоть и узнаваемы, но так или иначе видоизменены). Второй режиссер картины — Джейми Брэдшоу, он вообще кто? И его ли это идея посреди полнометражного фильма вставлять юмористические зарисовки телевизионного формата? Может, его в заблуждение ввели, что это смешно? Идем далее — монтажер Майкл Блэкберн, для него судя по его личному досье «Москва 2017» является дебютом в кинематографе как таковом (использование видеоэффектов из Windows Movie Maker, в принципе, это подтверждает). Поучаствовал в создании фильма в отличие от предыдущих коллег и не новичок в своей профессии, а заслуженный композитор еще советского кино Эдуард Артемьев, что, впрочем, никак не отменяет того ужаса, что сопровождает собственно видеоряд. Ну, и наконец, исполняющий главную роль Михаила Галкина угловатый Эд Стоппард, итак не хватающий звезд с небес, тут принимается играть русского пастуха и экзистенциональный кризис, вы шутите, эй?
Отдельная порция праведного зрительского гнева достается авторам за образ России в фильме, как страны третьего мира и в которой Ленин проводил маркетинговый эксперимент по продвижению товаров «коммунистического бренда». И ладно бы подобная чушь родилась бы в голове какого-нибудь заморского продюсера, но ведь господин Дулерайн, простите, должен знать, что на Красной площади давно уже медведи перевелись.
Но, может, можно и о таком фильме сказать что-то хорошее? Можно, и лично мне не претит идея оживших галлюциногенных брендов-монстров, направляющих людей, манипулирующих их желаниями и ведущих междоусобную войну не на жизнь, а на смерть. Но как часто бывает с оригинальными идеями замысел остается где-то в головах создателей, а по факту зрители круглыми глазами смотрят на происходящее на экране, нездорово смеются, а после матерят фильм на чем свет стоит. И главный казус всего этого чуда тут случается именно от того, что заманив зрителя рекламой на такой фильм, авторы зря утруждают себя 2 часа втолковывая устами Эда Стоппарда о том, что реклама и маркетинг это зло. Тут зритель с авторами итак полностью солидарен, сам факт существования «Москвы 2017» это доказывает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Поднявшийся на волне новых рыночных реалий 90-х молодой маркетолог Михаил Галкин (Эд Стоппард) вместе со своей американской возлюбленной (Лили Собески) делают реалити-шоу о преображении путем многочисленных пластических операций обыкновенной полненькой дурнушки в стройную и счастливую девушку. Но у группы заговорщически настроенных магнатов от индустрии фаст-фуда на это шоу свои планы. В итоге, модель остается лежать в коме, девушка уезжает обратно в США, а Галкин едет куда-то под Тулу пасти коров и воспроизводить древние мистические ритуалы. По возвращению в Москву он обнаружит, что у каждого из-за спины выглядывает свой персональный монстр, растущий и питающийся его необузданной жаждой потребления.
То, что увидит случайный зритель при просмотре данного фильма никаким образом не соответствует заявленному в официальной рекламе: какое будущее, какие перемены, какая Война? Мир, как глобальное поле для рекламы и маркетинга. Люди, поглощающие бренды, и бренды, поглощающие людей. Полуфантастическая абсурдная эзотерика. Ок, но причем тут «Москва 2017» и почему вообще 2017? Почему не 2012 или 2055? Отчего авторы так нагло вводят зрителя в заблуждение? Ответ простой — кино очень плохое, как его не позиционируй. Оно даже не плохое, оно очень плохое.
Возьмем для начала чисто техническую сторону вопроса. Предлагаю людей, сочинявших это, режиссировавших это, монтировавших это, писавших музыку к этому и игравших в этом, заочно включить в черные списки кинематографа. Пойдем по порядку: Александр Дулерайн, как главный продюсер и по совместительству заместитель генерального директора ТНТ. Второй режиссер картины — Джейми Брэдшоу, он вообще кто? И его ли это идея посреди полнометражного фильма вставлять юмористические зарисовки телевизионного формата? Поучаствовал в создании фильма в отличие от предыдущих коллег и не новичок в своей профессии, а заслуженный композитор еще советского кино Эдуард Артемьев, что, впрочем, никак не отменяет того ужаса, что сопровождает собственно видеоряд. Ну, и наконец, исполняющий главную роль Михаила Галкина угловатый Эд Стоппард, и так не хватающий звезд с небес, тут принимается играть русского пастуха и экзестенциональный кризис, вы шутите, эй?
Отдельная порция праведного зрительского гнева достается авторам за образ России в фильме, как страны третьего мира и в которой Ленин проводил маркетинговый эксперимент по продвижению товаров «коммунистического бренда». И ладно бы подобная чушь родилась бы в голове какого-нибудь заморского продюсера, но ведь господин Дулерайн, простите, должен знать, что на Красной площади давно уже медведи перевелись.
Но, может, и в таком фильме есть что-то хорошее? Можно, и лично мне не претит идея оживших галлюциногенных брендов-монстров, направляющих людей, манипулирующих их желаниями и ведущих междоусобную войну не на жизнь, а на смерть. Но как часто бывает с оригинальными идеями замысел остается где-то в головах создателей, а по факту зрители круглыми глазами смотрят на происходящее на экране, нездорово смеются, а после матерят фильм на чем свет стоит. И главный казус всего этого чуда тут случается именно от того, что заманив зрителя рекламой на такой фильм, авторы зря утруждают себя 2 часа втолковывая устами Эда Стоппарда о том, что реклама и маркетинг это зло. Тут зритель с авторами итак полностью солидарен, сам факт существования «Москвы 2017» это доказывает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Первые кадры фильма нам сразу же говорят, что этот фильм русского происхождения, которые делали наши ребята с ТНТ (!), а вовсе не зарубежные производители. Фильм позиционировался таковым и иностранные имена режиссеров, актеров были тому подтверждение. Но это оказался хорошо продуманный маркетинговый ход, который заключался в том, что бы как можно большее количество зрителей посмотрели этот фильм. Что же Полагаю, им это удалось.
Большинство сцен в фильме были сняты для двух вещей: потянуть время и показать рекламу. Что касается сюжета это вообще печальный случай. И сейчас я попытаюсь его изложить в трех частях.
Москва. 80-ые годы. В мальчика, стоящего в очереди за палкой социалистической колбасой, попадает молния. А все это для того, что бы мы увидели, как к нему подходит женщина преклонного возраста и сообщает, что у него будет интересная жизнь (лучшего и более эпического начала фильма и не придумаешь).
Москва. Наши дни. Наш главный герой Михаил Галкин маркетолог. Он работает с Бобом Гиббонсом, племянница которого Эбби становится ему возлюбленной вопреки наставлениям дядюшки. Также люди перестали употреблять фаст-фуд. Сеть быстрого питания «Burger» наняли лучшего маркетолога всех времен — Джозефа Паскаля, который решил выйти из ситуации, вернув полноту в моду. Параллельно с этим, Миша становится главным маркетологом шоу, в котором девушка с помощью пластических операций становится худой и красивой. Но после первой операции она впадает в кому. Казалось бы, кому какое дело до женщины, которая в поисках легкого пути ложится под операцию, но нет, этот случай сколыхнул всю Россию. И тут начинается. Мишу садят в тюрьму, Боб отправляет свою племянницу подальше в штаты, а сам помирает от сердечного приступа.
Москва. 6 лет спустя. Маркетолог, разочаровавшийся в своей профессиональной деятельности и бросивший все, уже как 6 лет пасет коров в колхозе. Эбби, вернувшись в Россию, враз нашла маркетолога на сельской местности. Попытавшись вразумить его и вернуть в город, она безрезультатно уезжает одна. Тот в свою очередь убивает корову, обмазывается ее же кровью, сжигает ее в деревянной конструкции, которую соорудил за полдня спецом для данной операции и останки, перемешавшие с водой, выливает на себя. Затем он нагишом бредет по полю и падает в обморок. Очнувшись каким-то образом в машине Эбби, (которая уехала от него день назад) он начинает видеть МАРМЕЛАДНЫХ ЧУДОВИЩ, КОТОРЫЕ ПИТАЮТСЯ ЖЕЛАНИЕМ ПОТРЕБИТЕЛЕЙ.
Я просто не понимаю, как можно взять идею (очень поверхностною, но все же глобальную) и превратить ее в ЭТО. Логики нет. Новаторства ноль. Если вы еще не видели фильм то, не поверите, я вам настоятельно рекомендую посмотреть данное кино до конца, дабы узреть насколько человеческая фантазия может превосходить границы безумия и тупости. Настоящей человеческой тупости. Хотя конкретно в этом случае она была далеко нечеловеческая. Мармеладные чудовища в фильме — это жалкая метафора, без того всем ясной истины. Вообще ход мышления создателей фильма о всемирно известных брендах мармеладными существами — это Эверест шизофрении. Противопоставления отсутствует полностью. Просто есть правда в чистом виде, которая, по мнению создателей ранее была скрыта от рядового обывателя.
Вопреки маниакальной идеи главного героя о запрещении какой-либо рекламы во всем мире, мне просто стало любопытно, как бы выглядел Таймс-сквер или какой-нибудь процветающий город. Просто на минутку представив это, я поняла, что мир без рекламы это серость и монотонность, а также ежедневные непрерывные марафоны по просмотру фильмов, телепередач и сериалов по телевизору. Также не стоит забывать, что реклама нынче неотъемлемая составляющая потребительского рынка и при этом всем навязчивая идея фильма просто разбивается вдребезги о реальность наших будней.
Диалоги. В каждом диалоге или очень «глубоком» монологе делаются паузы, которые, по мнению создателей должны нагнетать саспенс. По моему мнению, они должны присутствовать только в «событийных» диалогах, где необходимо принять не простое решение или паузы должны делаться, что бы зафиксировать реакцию на реплику собеседника. Что однозначно не касается этого кинопроизведения. Лично у меня возникло впечатление, что диалоги ведут умственно отсталые люди.
Также ребята, снимавшие фильм о рекламе, понятия не имели, что такое маркетинг, в отличии от тех, кто продвигал этот фильм в массы.
Переосмыслив увиденное, я все же хочу сказать спасибо этому фильму! Ведь только благодаря таким кошмарным фильмам у нас появляется представление о действительно хорошем и качественном кино.
Особенность всего, чего касаются хоть как-то связанные с этим телеканалом люди, парализующая мерзость. Минут 10 ты не можешь пошевелиться, потому что тяжёлые мысли тянут тебя к земле. «Эти диалоги писали люди?» «У этих актёров забрали паспорта? Взяли в заложники семью?» «Это что — юмор?» и так далее. Сбросив оцепенение, одни быстро переключают канал, другие послабее продолжают зачаровано смотреть на эту феерию как загипнотизированная бабушка на сеанс Кашпировского.
Этот видеоролик не исключение. «Москву 2017» очень тяжело назвать фильмом. Он бы прекрасно смотрелся на конкурсе детских роликов о том, что будет если исчезнет вся реклама. Подобное не могли написать взрослые люди. Судите сами. Вот пара сцен.
1. Герой говорит, что для избавления от одного бренда надо начать пропихивать другой. При этом он под брендом имеет в виду линейку товаров. В 2017 году наступит полная монополия, очевидно, потому что если с рынка исчезнут, например, фонарики, то во всём мире не будет фонариков. Хорошо, это просто художественное допущение, ладно, бывает. Но тут герой приводит пример. «Если вы захотите вытеснить с рынка телефоны, надо убедить всех, что нужно пользоваться компьютерами». Да-да. Сценаристы думали, что это практически одно и то же.
2. Для продажи фаст-фуда придумывается хитрый план о том, что надо пропихивать в массы идею о том, что толстым быть модно. Ок. Ненависть к полным у создателей всех программ ТНТ сочится из всех программ, как будто людям с этой проблемой вообще очень хорошо живётся, их не травят, не презирают, ничего. Один кирпичик ненависти ничего не решит. Соответственно, ни один человек не будет стремиться к полноте. Это раз. Во-вторых, поправляются не только из-за фаст-фуда. Помимо этого маркетологам надо было бы рекламировать ещё и гормональные препараты, физическую пассивность и ненависть к движению. То есть, если бы им действительно хотелось таким феерическим способом заставить всех есть фаст-фуд, то можно было бы наоборот преподносить его как пищу, благодаря которой не толстеешь, а наоборот, худеешь. Или что-то в таком примитивном духе.
3. Выходит закон, который запрещает рекламу. Это называется борьбой с брендами. Но при этом сами бренды же остаются.
И таких сцен в фильме полно. Я с детства общаюсь с ребятами, которые сами пишут всякое, поэтому понимаю, что в определённом возрасте нельзя прочувствовать свой текст, нельзя каждый эпизод проанализировать и сделать логичным, нельзя писать о том, чего ты не знаешь, потому что у тебя не хватает жизненного опыта. Этот возраст — 10 лет. Я допускаю, что кто-то из создателей решил потешить ЧСВ своего ребёнка, поэтому взял его потуги на сценарий, чуть-чуть подправил, добавил горячих сцен, чтобы не расстраивать своих преданных зрителей и выдал за произведение Брэдшоу и Дулерайна. И поэтому я ставлю фильму 1 балл. За любовь к детям.
-------------------------------------------------------------------------------------
Я давно не ходила в кино просто так, не прочитав описания к фильму, не изучив рецензии
Судя по трейлеру, так назойливо и, чего греха таить, заманчиво, крутящегося по ТВ и в кинотеатрах, меня ожидал фильм-катастрофа. Да и описание к фильму, которое я сегодня-таки прочла, сулил то же самое — массовое уничтожение населения Москвы (или хотя бы ее политической элиты), сладкое предчувствие апокалипсиса и слабую легенду. Но ведь мы ходим на фильмы катастрофы не за логичным объяснением возможного конца света, а за экшеном!
Как бы там ни было, свет погас, и начался показ. Пролог был многообещающим — я уселась поудобнее в ожидании инопланетян или еще кого пострашнее.
Спустя минут тридцать после начала фильма мы со спутником начали обмениваться недоумевающими взглядами — мол затянуто немного, где же действие, где же обещанные силы из внеземной цивилизации?
Вместо этого — исковерканные названия брендов (один Ooogle чего стоит ), смутные ассоциации с фильмом «Пирамммида» и чувство неловкости — вроде позвала друзей на динамичный фильм, вместо этого — непоймичто.
Я пишу «непоймичто» — потому что идея — хорошая, а реализация — пугающе скомканная. Весь фильм можно даже назвать динамичным (ну да) из-за смены жанров. Когда в зале все, от мала до велика, догадались, кто стоит за несчастиями Миши и его жующей жвачку американской подруги, главный герой внезапно «понимает» и нам все объясняет. А мы только задержали дыхание в ожидании чего-то запутанного, и, не побоюсь этого слова, интеллектуального.
Далее мы наблюдаем страшный мистический обряд (зал давится от смеха, кто-то хохочет в голос, мне жалко буренку). Вот она — фантастика. Сейчас будет страшно. Но нет. Чем дальше в лес героиня вновь встречается с героем и мы видим(о чудо) пресловутые элементы фантастики, к слову, плохо прорисованные. Неужели мультфильм? Ведь эти «элементы фантастики» почему-то напоминают современные американские мульитики про падение вермишели с печеньками с неба, например.
Короче говоря, впечатления самые странные. Фильм — «грузанул». Его бы по-хорошему поделить фильма на три, а то и пять. И каждый качественно доснять — ведь начало положено. Знаете, это напоминает мне зубную пасту с цветными полосками — сначала выдавливается ровно, а потом превращается в невнятное месиво и немного портир настроение с утра. Или вечера.
-------------------------------------------------------------------------------------
Поднявшийся на волне новых рыночных реалий 90-х молодой маркетолог Михаил Галкин (Эд Стоппард) вместе со своей американской возлюбленной (Лили Собески) делают реалити-шоу о преображении путем многочисленных пластических операций обыкновенной полненькой дурнушки в стройную и счастливую девушку. Но у группы заговорщически настроенных магнатов от индустрии фаст-фуда на это шоу свои планы. В итоге, модель остается лежать в коме, девушка уезжает обратно в США, а Галкин едет куда-то под Тулу пасти коров и воспроизводить древние мистические ритуалы. По возвращению в Москву он обнаружит, что у каждого из-за спины развивается свой персональный монстр, растущий и питающийся его необузданной жаждой потребления
То, что увидит случайный зритель при просмотре данного фильма никаким образом не соответствует заявленному в официальной рекламе: какое будущее, какие перемены, какая Война? Ожидая после просмотра ролика и изучения постера увидеть нечто в духе «Матрицы» (если не качественно, то хотя бы идейно), по факту зритель попадает на такую своеобразную вольную экранизацию романа Виктора Пелевина «Дженерейшн Пэ», только осуществленную телеканалом ТНТ и какими-то американскими ремесленниками. Мир, как глобальное поле для рекламы и маркетинга. Люди, поглощающие бренды, и бренды, поглощающие людей. Полуфантастическая абсурдная эзотерика. Ок, но причем тут «Москва 2017» и почему вообще 2017? Почему не 2012 или 2055? Отчего авторы так нагло вводят зрителя в заблуждение? Ответ просто — кино очень плохо, как его не позиционируй. Оно даже не плохо, оно очень плохо.
Возьмем для начала чисто техническую сторону вопроса. Предлагаю людей, сочинявших это, режиссировавших это, монтировавших это, писавших музыку к этому и игравших в этом, заочно включить в черные списки кинематографа. Пойдем по порядку: Александр Дулерайн, как главный продюсер и по совместительству заместитель генерального директора ТНТ, несет главную ответственность за создание данного киношедевра. К слову о брендах, на месте ТНТ я бы 10 раз подумал прежде, чем в открытую ассоциировать свой логотип с данным кинопродуктом (все остальные бренды в фильме, на минутку, хоть и узнаваемы, но так или иначе видоизменены). Второй режиссер картины — Джейми Брэдшоу, он вообще кто? И его ли это идея посреди полнометражного фильма вставлять юмористические зарисовки телевизионного формата? Может, его в заблуждение ввели, что это смешно? Идем далее — монтажер Майкл Блэкберн, для него судя по его личному досье «Москва 2017» является дебютом в кинематографе как таковом (использование видеоэффектов из Windows Movie Maker, в принципе, это подтверждает). Поучаствовал в создании фильма в отличие от предыдущих коллег и не новичок в своей профессии, а заслуженный композитор еще советского кино Эдуард Артемьев, что, впрочем, никак не отменяет того ужаса, что сопровождает собственно видеоряд. Ну, и наконец, исполняющий главную роль Михаила Галкина угловатый Эд Стоппард, итак не хватающий звезд с небес, тут принимается играть русского пастуха и экзистенциональный кризис, вы шутите, эй?
Отдельная порция праведного зрительского гнева достается авторам за образ России в фильме, как страны третьего мира и в которой Ленин проводил маркетинговый эксперимент по продвижению товаров «коммунистического бренда». И ладно бы подобная чушь родилась бы в голове какого-нибудь заморского продюсера, но ведь господин Дулерайн, простите, должен знать, что на Красной площади давно уже медведи перевелись.
Но, может, можно и о таком фильме сказать что-то хорошее? Можно, и лично мне не претит идея оживших галлюциногенных брендов-монстров, направляющих людей, манипулирующих их желаниями и ведущих междоусобную войну не на жизнь, а на смерть. Но как часто бывает с оригинальными идеями замысел остается где-то в головах создателей, а по факту зрители круглыми глазами смотрят на происходящее на экране, нездорово смеются, а после матерят фильм на чем свет стоит. И главный казус всего этого чуда тут случается именно от того, что заманив зрителя рекламой на такой фильм, авторы зря утруждают себя 2 часа втолковывая устами Эда Стоппарда о том, что реклама и маркетинг это зло. Тут зритель с авторами итак полностью солидарен, сам факт существования «Москвы 2017» это доказывает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Поднявшийся на волне новых рыночных реалий 90-х молодой маркетолог Михаил Галкин (Эд Стоппард) вместе со своей американской возлюбленной (Лили Собески) делают реалити-шоу о преображении путем многочисленных пластических операций обыкновенной полненькой дурнушки в стройную и счастливую девушку. Но у группы заговорщически настроенных магнатов от индустрии фаст-фуда на это шоу свои планы. В итоге, модель остается лежать в коме, девушка уезжает обратно в США, а Галкин едет куда-то под Тулу пасти коров и воспроизводить древние мистические ритуалы. По возвращению в Москву он обнаружит, что у каждого из-за спины выглядывает свой персональный монстр, растущий и питающийся его необузданной жаждой потребления.
То, что увидит случайный зритель при просмотре данного фильма никаким образом не соответствует заявленному в официальной рекламе: какое будущее, какие перемены, какая Война? Мир, как глобальное поле для рекламы и маркетинга. Люди, поглощающие бренды, и бренды, поглощающие людей. Полуфантастическая абсурдная эзотерика. Ок, но причем тут «Москва 2017» и почему вообще 2017? Почему не 2012 или 2055? Отчего авторы так нагло вводят зрителя в заблуждение? Ответ простой — кино очень плохое, как его не позиционируй. Оно даже не плохое, оно очень плохое.
Возьмем для начала чисто техническую сторону вопроса. Предлагаю людей, сочинявших это, режиссировавших это, монтировавших это, писавших музыку к этому и игравших в этом, заочно включить в черные списки кинематографа. Пойдем по порядку: Александр Дулерайн, как главный продюсер и по совместительству заместитель генерального директора ТНТ. Второй режиссер картины — Джейми Брэдшоу, он вообще кто? И его ли это идея посреди полнометражного фильма вставлять юмористические зарисовки телевизионного формата? Поучаствовал в создании фильма в отличие от предыдущих коллег и не новичок в своей профессии, а заслуженный композитор еще советского кино Эдуард Артемьев, что, впрочем, никак не отменяет того ужаса, что сопровождает собственно видеоряд. Ну, и наконец, исполняющий главную роль Михаила Галкина угловатый Эд Стоппард, и так не хватающий звезд с небес, тут принимается играть русского пастуха и экзестенциональный кризис, вы шутите, эй?
Отдельная порция праведного зрительского гнева достается авторам за образ России в фильме, как страны третьего мира и в которой Ленин проводил маркетинговый эксперимент по продвижению товаров «коммунистического бренда». И ладно бы подобная чушь родилась бы в голове какого-нибудь заморского продюсера, но ведь господин Дулерайн, простите, должен знать, что на Красной площади давно уже медведи перевелись.
Но, может, и в таком фильме есть что-то хорошее? Можно, и лично мне не претит идея оживших галлюциногенных брендов-монстров, направляющих людей, манипулирующих их желаниями и ведущих междоусобную войну не на жизнь, а на смерть. Но как часто бывает с оригинальными идеями замысел остается где-то в головах создателей, а по факту зрители круглыми глазами смотрят на происходящее на экране, нездорово смеются, а после матерят фильм на чем свет стоит. И главный казус всего этого чуда тут случается именно от того, что заманив зрителя рекламой на такой фильм, авторы зря утруждают себя 2 часа втолковывая устами Эда Стоппарда о том, что реклама и маркетинг это зло. Тут зритель с авторами итак полностью солидарен, сам факт существования «Москвы 2017» это доказывает.
-------------------------------------------------------------------------------------
Первые кадры фильма нам сразу же говорят, что этот фильм русского происхождения, которые делали наши ребята с ТНТ (!), а вовсе не зарубежные производители. Фильм позиционировался таковым и иностранные имена режиссеров, актеров были тому подтверждение. Но это оказался хорошо продуманный маркетинговый ход, который заключался в том, что бы как можно большее количество зрителей посмотрели этот фильм. Что же Полагаю, им это удалось.
Большинство сцен в фильме были сняты для двух вещей: потянуть время и показать рекламу. Что касается сюжета это вообще печальный случай. И сейчас я попытаюсь его изложить в трех частях.
Москва. 80-ые годы. В мальчика, стоящего в очереди за палкой социалистической колбасой, попадает молния. А все это для того, что бы мы увидели, как к нему подходит женщина преклонного возраста и сообщает, что у него будет интересная жизнь (лучшего и более эпического начала фильма и не придумаешь).
Москва. Наши дни. Наш главный герой Михаил Галкин маркетолог. Он работает с Бобом Гиббонсом, племянница которого Эбби становится ему возлюбленной вопреки наставлениям дядюшки. Также люди перестали употреблять фаст-фуд. Сеть быстрого питания «Burger» наняли лучшего маркетолога всех времен — Джозефа Паскаля, который решил выйти из ситуации, вернув полноту в моду. Параллельно с этим, Миша становится главным маркетологом шоу, в котором девушка с помощью пластических операций становится худой и красивой. Но после первой операции она впадает в кому. Казалось бы, кому какое дело до женщины, которая в поисках легкого пути ложится под операцию, но нет, этот случай сколыхнул всю Россию. И тут начинается. Мишу садят в тюрьму, Боб отправляет свою племянницу подальше в штаты, а сам помирает от сердечного приступа.
Москва. 6 лет спустя. Маркетолог, разочаровавшийся в своей профессиональной деятельности и бросивший все, уже как 6 лет пасет коров в колхозе. Эбби, вернувшись в Россию, враз нашла маркетолога на сельской местности. Попытавшись вразумить его и вернуть в город, она безрезультатно уезжает одна. Тот в свою очередь убивает корову, обмазывается ее же кровью, сжигает ее в деревянной конструкции, которую соорудил за полдня спецом для данной операции и останки, перемешавшие с водой, выливает на себя. Затем он нагишом бредет по полю и падает в обморок. Очнувшись каким-то образом в машине Эбби, (которая уехала от него день назад) он начинает видеть МАРМЕЛАДНЫХ ЧУДОВИЩ, КОТОРЫЕ ПИТАЮТСЯ ЖЕЛАНИЕМ ПОТРЕБИТЕЛЕЙ.
Я просто не понимаю, как можно взять идею (очень поверхностною, но все же глобальную) и превратить ее в ЭТО. Логики нет. Новаторства ноль. Если вы еще не видели фильм то, не поверите, я вам настоятельно рекомендую посмотреть данное кино до конца, дабы узреть насколько человеческая фантазия может превосходить границы безумия и тупости. Настоящей человеческой тупости. Хотя конкретно в этом случае она была далеко нечеловеческая. Мармеладные чудовища в фильме — это жалкая метафора, без того всем ясной истины. Вообще ход мышления создателей фильма о всемирно известных брендах мармеладными существами — это Эверест шизофрении. Противопоставления отсутствует полностью. Просто есть правда в чистом виде, которая, по мнению создателей ранее была скрыта от рядового обывателя.
Вопреки маниакальной идеи главного героя о запрещении какой-либо рекламы во всем мире, мне просто стало любопытно, как бы выглядел Таймс-сквер или какой-нибудь процветающий город. Просто на минутку представив это, я поняла, что мир без рекламы это серость и монотонность, а также ежедневные непрерывные марафоны по просмотру фильмов, телепередач и сериалов по телевизору. Также не стоит забывать, что реклама нынче неотъемлемая составляющая потребительского рынка и при этом всем навязчивая идея фильма просто разбивается вдребезги о реальность наших будней.
Диалоги. В каждом диалоге или очень «глубоком» монологе делаются паузы, которые, по мнению создателей должны нагнетать саспенс. По моему мнению, они должны присутствовать только в «событийных» диалогах, где необходимо принять не простое решение или паузы должны делаться, что бы зафиксировать реакцию на реплику собеседника. Что однозначно не касается этого кинопроизведения. Лично у меня возникло впечатление, что диалоги ведут умственно отсталые люди.
Также ребята, снимавшие фильм о рекламе, понятия не имели, что такое маркетинг, в отличии от тех, кто продвигал этот фильм в массы.
Переосмыслив увиденное, я все же хочу сказать спасибо этому фильму! Ведь только благодаря таким кошмарным фильмам у нас появляется представление о действительно хорошем и качественном кино.
Страна: США / Mirumir, TNT
Продолжительность: 01:46:24
Озвучивание: Дублированное [лицензия]
Файл
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [рип с Blu-Ray 1080p]
Видео: 1504 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 1.46 GB
Скачать: Сэмпл








