
Название: Заводной апельсин
Оригинальное название: A Clockwork Orange
Год: 1971
Страна: Великобритания, США
Жанр: фантастика, драма, криминал
Время: 137 мин. / 02:17
Слоган: «Being the adventures of a young man ... who couldn't resist pretty girls ... or a bit of the old ultra-violence ... went to jail, was re-conditioned ... and came out a different young man ... or was he ?»
Режиссер: Стэнли Кубрик
Сценарий: Стэнли Кубрик, Энтони Бёрджесс
Продюсер: Стэнли Кубрик, Сай Литвинофф, Макс Л. Рааб
В главных ролях: Малкольм МакДауэлл, Патрик Мэги, Майкл Бейтс, Уоррен Кларк, Джон Клайв, Эдриенн Корри, Карл Дюринг, Пол Фэррел, Клайв Фрэнсис, Майкл Говер
Описание:
В фильме был произведен исчерпывающий анализ причин преступности среди молодежи, нетерпимости нового поколения к привычным моральным ценностям и жизненным устоям современного общества.
Безжалостный лидер банды подростков, совершающей убийства и изнасилования, попадает в тюрьму и подвергается специальной обработке по подавлению подсознательного стремления к насилию. Но жизнь за воротами тюрьмы такова, что меры, принятые по «исправлению жестокости характера» не могут ничего изменить.
Бюджет: $2 200 000
Сборы в США: $26 589 355
Зрители: США - 15.6 млн, Великобритания - 9.9 млн, Франция - 7.6 млн
Премьера (мир): 19.12.1971, Воскресенье
Релиз на DVD: 13 января 2011, «CP-Digital»
Рейтинг КиноПоиска: 7.951
Рейтинг IMDB: 8.40
Рейтинг MPAA: R
- До того, как проектом занялся Стенли Кубрик, на роли Алекса и его банды планировались музыканты группы The Rolling Stones.
- После обвинений в пропаганде насилия и после того, как ему стали приходить анонимные смертельные угрозы, Кубрик изъял фильм из проката в Великобритании спустя год после премьеры. Запрет держался вплоть до 1999 года, до самой смерти режиссера.
- Сообщалось о нескольких реальных фактах подражания героям фильма, воплотившихся в реальных актах подросткового насилия. Сообщалось, что насильники напевали «Singin» In The Rain» во время преступлений.
- Малкольм Макдауэлл претерпел много страданий во время съёмок: в одной из сцен у него оказались сломаны рёбра, в другой сцене ему повредили глаза, а в сцене топления Алекса его дружками Макдауэлл чуть не задохнулся из-за поломки дыхательного аппарата.
- Во время съёмок Макдауэлл и Кубрик часто и подолгу играли в настольный теннис. К своему большому разочарованию Макдауэлл потом обнаружил, что из его гонорара вычли оплату всех часов, проведённых за игрой в теннис.
- Берджесс, желая оживить свой роман, насыщает его жаргонными словами из так называемого «надсата», созданным Берджессом в Ленинграде и взятыми из русского языка. Основная сложность перевода романа на русский язык состоит в том, чтобы эти слова для русскоязычного читателя выглядели столь же непривычно, как и для англоязычного. В. Бошняк, переводивший текст, придумал набирать эти слова латиницей, выделяя их таким образом из текста на русском языке. В основном персонажи в качестве жаргонных используют обычные русские общеупотребимые слова — «мальчик», «лицо», «чай» и т. д. Из-за того же «надсата» Стэнли Кубрик завещал показывать в русском прокате фильм «Заводной Апельсин» исключительно с субтитрами.
- Название «Заводной апельсин» роман получил от выражения, которое когда-то широко ходило у лондонских кокни — обитателей рабочих слоёв Ист-Энда. Кокни старшего поколения о вещах необычных или странных говорят, что они «кривые, как заводной апельсин», то есть это вещи самого что ни на есть причудливого и непонятного толка. Энтони Бёрджесс семь лет прожил в Малайзии, а на малайском языке слово «orang» значит «человек», а на английском «orange» — «апельсин».
- Вино, которым угощает писатель, слишком светлое для «Шато Медо» 10-летной выдержки. Кубрик хотел, чтобы герой МакДауэлла пил именно это вино, но чтобы актер не окосел, вино разбавляли водой, доливая после каждого дубля.
- В сцене изнасилования Малкольм МакДауэлл пел «Singin» In The Rain» всего лишь потому, что только от этой песни знал слова.
- Номера бывших друзей Алекса, ставших полицейскими, — 665 и 667. Намек на то, что Алекс между ними — 666-й.
- Змея появилась в фильме после того, как Макдауэлл неосторожно признался Кубрику, что боится рептилий.
- Стенли Кубрик попросил группу «Пинк Флойд» продать права на их песню «Atom Heart Mother». Но поскольку он хотел вечную лицензию и неограниченные возможности по коверканью музыкального материала, группа отказалась. В сцене с магазином пластинок, над прилавком висит обложка с альбома «Atom Heart Mother».
- Кубрик заставил своего ассистента уничтожить весь отснятый материал, который не вошел в фильм.
- На прилавке по прокату винила (00:26:30) виден рекламный постер фильма «Космическая Одиссея 2001»
- Кубрик требовал, чтобы молоко в молочных аппаратах каждый час меняли. Дело в том, что под сильным освещением молоко густело и превращалось в творог.
- Как-то раз Кубрик заявил, что если бы он не нашел Малькольма Макдауэлла, то, вероятно, фильм никогда бы не был снят.
- После обвинений в пропаганде насилия и после того, как ему стали приходить анонимные смертельные угрозы, Кубрик изъял фильм из проката в Великобритании спустя год после премьеры. Запрет держался вплоть до 1999 года, до самой смерти режиссера.
- Сообщалось о нескольких реальных фактах подражания героям фильма, воплотившихся в реальных актах подросткового насилия. Сообщалось, что насильники напевали «Singin» In The Rain» во время преступлений.
- Малкольм Макдауэлл претерпел много страданий во время съёмок: в одной из сцен у него оказались сломаны рёбра, в другой сцене ему повредили глаза, а в сцене топления Алекса его дружками Макдауэлл чуть не задохнулся из-за поломки дыхательного аппарата.
- Во время съёмок Макдауэлл и Кубрик часто и подолгу играли в настольный теннис. К своему большому разочарованию Макдауэлл потом обнаружил, что из его гонорара вычли оплату всех часов, проведённых за игрой в теннис.
- Берджесс, желая оживить свой роман, насыщает его жаргонными словами из так называемого «надсата», созданным Берджессом в Ленинграде и взятыми из русского языка. Основная сложность перевода романа на русский язык состоит в том, чтобы эти слова для русскоязычного читателя выглядели столь же непривычно, как и для англоязычного. В. Бошняк, переводивший текст, придумал набирать эти слова латиницей, выделяя их таким образом из текста на русском языке. В основном персонажи в качестве жаргонных используют обычные русские общеупотребимые слова — «мальчик», «лицо», «чай» и т. д. Из-за того же «надсата» Стэнли Кубрик завещал показывать в русском прокате фильм «Заводной Апельсин» исключительно с субтитрами.
- Название «Заводной апельсин» роман получил от выражения, которое когда-то широко ходило у лондонских кокни — обитателей рабочих слоёв Ист-Энда. Кокни старшего поколения о вещах необычных или странных говорят, что они «кривые, как заводной апельсин», то есть это вещи самого что ни на есть причудливого и непонятного толка. Энтони Бёрджесс семь лет прожил в Малайзии, а на малайском языке слово «orang» значит «человек», а на английском «orange» — «апельсин».
- Вино, которым угощает писатель, слишком светлое для «Шато Медо» 10-летной выдержки. Кубрик хотел, чтобы герой МакДауэлла пил именно это вино, но чтобы актер не окосел, вино разбавляли водой, доливая после каждого дубля.
- В сцене изнасилования Малкольм МакДауэлл пел «Singin» In The Rain» всего лишь потому, что только от этой песни знал слова.
- Номера бывших друзей Алекса, ставших полицейскими, — 665 и 667. Намек на то, что Алекс между ними — 666-й.
- Змея появилась в фильме после того, как Макдауэлл неосторожно признался Кубрику, что боится рептилий.
- Стенли Кубрик попросил группу «Пинк Флойд» продать права на их песню «Atom Heart Mother». Но поскольку он хотел вечную лицензию и неограниченные возможности по коверканью музыкального материала, группа отказалась. В сцене с магазином пластинок, над прилавком висит обложка с альбома «Atom Heart Mother».
- Кубрик заставил своего ассистента уничтожить весь отснятый материал, который не вошел в фильм.
- На прилавке по прокату винила (00:26:30) виден рекламный постер фильма «Космическая Одиссея 2001»
- Кубрик требовал, чтобы молоко в молочных аппаратах каждый час меняли. Дело в том, что под сильным освещением молоко густело и превращалось в творог.
- Как-то раз Кубрик заявил, что если бы он не нашел Малькольма Макдауэлла, то, вероятно, фильм никогда бы не был снят.
Если вы готовы к эмоциональному истощению и растерянности, то посмотрите этот фильм обязательно. Конечно, в переводе теряется вся прелесть жаргонных словечек, особенно для нас, русскоговорящих зрителей. Ведь так приятно слышать что-то знакомое, и сравнивать употребляемые выражения с их русскими эквивалентами. Немного обидно, что диалоги изменены, и мне, любящей Джорджа Оруэлла, это было несколько непривычно. Но, я думаю, что великий Стэнли Кубрик знает лучше, как правильно сделать хороший фильм. Не мне его критиковать. Тем более, кино очень сильное. Как в эмоциональном плане, так и операторская и режиссерская работа достойны самых хороших слов. Не сразу узнала Малкольма МакДауэлла, но сразу отметила себе игру этого «интересного актера, который мне кого-то напоминает». Но, потом, когда в титрах прочитала его имя, даже не удивилась. Хороший актер для хорошего кино. Ничего странного.
Сцены секса и насилия сняты аккуратно, не переступая грани, что свойственно Кубрику, но, не смотря на это, они не потеряли своего смысла, смысла того, что это жестоко и не правильно, и так быть не должно. Думаю, для того времени, это может быть было даже слишком, но как снять по-другому то, что должно вызывать отвращение. По-моему, уж мягче этого показать всю ненормальность героя никак было нельзя.
По окончанию фильма почувствовала моральную усталость и опять же сожаление по поводу того, почему все-таки нельзя изменить человека просто, без последствий, и без таких неестественных вмешательств. Жестокость порождает жестокость, даже когда эта жестокость насильно подавленная и ослабевшая, стала уже почти похожа на беззащитность, вокруг нее все равно остается насилие и зло, и так опять, замкнутый круг.
Фильм смотрела на одном дыхании. Интересно и необычно наблюдать за тем как гений кино представляет и понимает мир, созданный другим гением, гением литературы.
-------------------------------------------------------------------------------------
Картины режиссера Стэнли Кубрика это далеко не раритетный продукт, его работы я бы назвал фильмами будущего. И данное определение связано не столько с философией режиссера в своих фильмах, столько с доскональной на то время, и актуальной сегодня технической стороной лент. Это касается также футуристического видения декораций, желание напичкать свою картину новейшими технологиями в кадре бытовой техники, фешенебельными автомобилями.
Больше сорока лет прошло с момента выхода картины «Заводной апельсин», и причин, чтобы считать данную ленту шедевром ровно столько, сколько есть и для обратного утверждения, что этот фильм далеко не шедевр. Стэнли Кубрик, в первую очередь, снял противоречивую картину, которая плюет в глаза всем категориям зрителя и которая не пытается понравиться одной из них.
«Заводной апельсин» — это фильм обо всем плохом: в нем плохой главный герой, бесчинствующих на улицах, ведь он — убийца и насильник; в нем плохие родители, которые сложив руки, не смогли достучаться к сыну; в нем плохие государство, в котором процесс воспитания личности оказывается провальным; в нем, собственно, плохое общество, которое став жертвой такого рецидивиста становиться отнюдь не лучше него.
Возможно таким фильмом, что в тогда сорок лет назад, что сейчас, зритель свой досуг разве что только разнообразит, но к развлекательному направлению его не отнесешь. У Стэнли Кубрика получилось в свое время если не продиктовать моду и направление мирового кинематографа, то серьезно взбудоражить и встряхнуть публику своим язвительным и циничным фильмом.
-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм может понять не каждый. «Заводной апельсин» один из таких фильмов после просмотра которого долгое время находишься в каком то ступоре, смятении.
Молодой парень Алекс получает удовольствие убивая, грабя и насилуя ни в чем ни повинных людей. У него нет никаких принципов, ему наплевать на общественное мнение. Но всему когда то приходит конец, Алекса приговаривают к 14 годам тюремного заключения. Вскоре Алексу предлагают принять участие в медицинском эксперименте, после которого у него должно пропасть всякое желание заниматься тем чем он занимался ранее. Конечно же Алекс соглашается
Фильм держит зрителя в напряжении от самого начала до самого конца. Визуальный ряд, музыкальное сопровождение все это вызывает смешанные чувства, ты вроде как хочешь уже выключить это и не смотреть, но тем не менее тебя притягивает к экрану словно магнитом.
Фильм пугает своей жестокостью, но его не хочется выключать. Смотришь до конца с одним желанием, узнать, чем же все закончится. И кстати фильм как ни странно актуален даже сейчас. Беспричинная жестокость и агрессия у подростков это уже не новость.
В общем перед просмотром фильма вы должны себя настроить, знать что это не очередная комедия с большой порцией пошлого юмора, а своего рода психологический триллер, понять который могут далеко не все.
-------------------------------------------------------------------------------------
«Заводной Апельсин» — пожалуй, самый стильный и самый узнаваемый фильм прославленного американского режиссёра Стэнли Кубрика. В центре внимания этой ленты животная, не разбавленная здравым смыслом или совестью, ничем не аргументированная агрессивность, присущая практически каждому мужчине в определённый период его жизни. Чистая агрессивность особенно подчеркивается христианским состраданием, которое всегда находится где-то на периферии повествования и контрастирует с поведением главного героя, Алекса.
Насыщенная жестокими сценами, картина вызвала широкий общественный резонанс не только из-за достоверности показываемых преступлений, но и из-за попыток рационально объяснить, что побуждает человека быть таким бесчеловечным по отношению к своему ближнему, и даже в той или иной мере оправдать агрессию, выдавая её за ответную реакцию на ужасы и несовершенство окружающего мира и общества.
Оценка данного фильма, безусловно, в некоторой мере будет зависеть от способности режиссёра перенести текст романа на широкий экран, сохранив при этом всё мельчайшие детали, которые так скрупулёзно создал автор текста. Здесь осмелюсь предположить, что Стэнли Кубрик превзошёл оригинал. Он оказался более точным в деталях, подарив экранизации то, чего нет и не может быть в книге. Это, в первую очередь, великолепный саундтрек, который наконец-то звучит по-настоящему. Согласитесь, можно много читать про Бетховена, однако нужно самому слышать его Девятую симфонию. Помимо этого, Кубрик не скупился на создание самых смелых и трудноосуществимых, а порой даже дерзких сцен. Чего только стоит знаменитый эпизод, когда Алекс нападает на свою собственную банду, в целях преподать им урок. Этот эпизод выполнен в режиме замедления времени, что на момент создания фильма не являлось повсеместным и легкодоступным методом съёмки. Кроме этого, в экранизации присутствует огромное количество мелочей и технических уточнений, так или иначе упущенных автором романа.
К сожалению, не обошлось и без минусов. Прежде всего, это не совсем точная передача оригинала: в фильме отсутствует оптимистичное завершение (равно как вообще какое-либо завершение), что сводит «Заводной Апельсин» в совсем уж мрачное и безысходное зрелище. Однако не стоит сильно критиковать Кубрика за подобное, ведь он же режиссёр, и, следовательно, имеет право на собственное видение романа Бёрджесса. Ещё один минус, тоже довольно спорный, это хронометраж, который по традиции слишком уж растянут. Несмотря на всю прелесть фильма от него натурально можно устать. Слабый финал только усугубляет подобное положение вещей.
Мало кто поспорит, что «Заводной Апельсин» по праву заслуживает статус культового фильма, просмотр которого обязателен для каждого любителя кино. После «Заводного Апельсина» кто-то всерьёз задумается в попытках лучше понять природу агрессии человека, кто-то даже узнает себя в детстве (и ничего страшного в этом нет!). Однако каждый согласится, что восприятие окружающего мира зависит от возраста человека. И если будучи детьми мы мним себя бессмертными созданиями, которым не угрожает ни боль, ни старость, созданиями которым дозволено всё, и в то же время созданиями невинными и ангельски чистыми, которые не могут совершить преступление и стать настоящими преступниками, но могут случайно заиграться и сделать ошибку, то теперь, взглянув с высоты прожитых лет, мы понимает, что это не так. Об этом говорят Бёрджесс и Кубрик.
Безусловно, великолепная экранизация вполне сильного романа. Выполнена довольно horrorshow, только вот концовка немного подкачала.
P.S.: Действительно, a chasha of hot chai at home is better than old ultra-violence out in cold nochy.
-------------------------------------------------------------------------------------
Знаменитая криминальная антиутопия выдающегося режиссёра Стэнли Кубрика, вышедшая на экраны в далёком 1971 году. В своё время фильм просто поразил общественность: такого мир не видел никогда и вряд ли когда-либо увидит. И несмотря на изначально противоречивую реакцию, спустя время фильм обрёл культовый статус и стал одной из лучших антиутопий в истории кино.
Работа Кубрика может вызвать отвращение, в первую очередь, с визуальной точки зрения — отвратительные сцены грязного секса, группового изнасилования, жестоких пыток, а также абсолютной аморальности практически всех персонажей, задействованных в сценарии. Но самый парадокс заключается в том, что весь ужас, происходящий на экране сопровождается великолепной музыкой Бетховена, причём идеально с ней сочетается! Такой же хаос и противоречие творится в сознании главного героя — Алекса. Его, будучи садистом, мазохистом и просто моральным уродом, всегда тянуло к чему-то возвышенному и прекрасному, в частности, к классической музыке. Современные методы по «переисправлению характера», казалось бы, справились со своей задачей — Алексу была противна даже мысль об увлечениях своей прошлой жизни. Но произошло ли само переисправление характера? Стал ли Алекс нормальным человеком в соответствии с надеждами и обещаниями? Вышел ли он из больницы исцелённым? Ответ напрашивается один: он был выброшен на улицу и обречён на жалкое и бессмысленное существование в большом и яростном мире, без всякой способности нравственного выбора и самоконтроля. Его превратили в «заводной апельсин», в игрушку, которой легко могли манипулировать представители закона, уничтожая в нём всё человеческое, что всё-таки было во времена его преступной деятельности.
Пытаясь понять природу поведения таких молодых людей как Алекс (которых с каждым годом становится всё больше), а также причины такого жестокого исправления человеческого характера представителями закона, Кубрик в самых правдивых и жестоких красках отображает жизнь и судьбу людей, которые избрали путь насилия для решения проблем или удовлетворения собственных потребностей.
Что же сказать в итоге? Этот фильм можно смело называть «вызовом обществу», ведь Кубрик приходит к выводу, что именно общество порождает таких подонков, как Алекс. Порождает своей алчностью, корыстолюбием, равнодушием, что пагубно повлияет на характер любого ребёнка. И поэтому, из-за недостатка внимания, любви и заботы, такие решительные, умные и перспективные молодые люди, как Алекс, встают на путь криминала, крови и насилия. Именно общество в последствии использует таких людей как наживу, безо всякого желания понять их и хоть как-то помочь им. Неудивительно, что после премьеры, у Кубрика появилось немало недоброжелателей и даже врагов. А что касается зрительского восприятия, то у одних фильм может вызвать приступ тошноты, у других — неподдельный восторг, а у некоторых — и то и другое сразу. Одно я скажу наверняка — равнодушных не останется. Это точно.
Что же, на основании всего вышеизложенного, даже поставить адекватную оценку довольно тяжело.
Сцены секса и насилия сняты аккуратно, не переступая грани, что свойственно Кубрику, но, не смотря на это, они не потеряли своего смысла, смысла того, что это жестоко и не правильно, и так быть не должно. Думаю, для того времени, это может быть было даже слишком, но как снять по-другому то, что должно вызывать отвращение. По-моему, уж мягче этого показать всю ненормальность героя никак было нельзя.
По окончанию фильма почувствовала моральную усталость и опять же сожаление по поводу того, почему все-таки нельзя изменить человека просто, без последствий, и без таких неестественных вмешательств. Жестокость порождает жестокость, даже когда эта жестокость насильно подавленная и ослабевшая, стала уже почти похожа на беззащитность, вокруг нее все равно остается насилие и зло, и так опять, замкнутый круг.
Фильм смотрела на одном дыхании. Интересно и необычно наблюдать за тем как гений кино представляет и понимает мир, созданный другим гением, гением литературы.
-------------------------------------------------------------------------------------
Картины режиссера Стэнли Кубрика это далеко не раритетный продукт, его работы я бы назвал фильмами будущего. И данное определение связано не столько с философией режиссера в своих фильмах, столько с доскональной на то время, и актуальной сегодня технической стороной лент. Это касается также футуристического видения декораций, желание напичкать свою картину новейшими технологиями в кадре бытовой техники, фешенебельными автомобилями.
Больше сорока лет прошло с момента выхода картины «Заводной апельсин», и причин, чтобы считать данную ленту шедевром ровно столько, сколько есть и для обратного утверждения, что этот фильм далеко не шедевр. Стэнли Кубрик, в первую очередь, снял противоречивую картину, которая плюет в глаза всем категориям зрителя и которая не пытается понравиться одной из них.
«Заводной апельсин» — это фильм обо всем плохом: в нем плохой главный герой, бесчинствующих на улицах, ведь он — убийца и насильник; в нем плохие родители, которые сложив руки, не смогли достучаться к сыну; в нем плохие государство, в котором процесс воспитания личности оказывается провальным; в нем, собственно, плохое общество, которое став жертвой такого рецидивиста становиться отнюдь не лучше него.
Возможно таким фильмом, что в тогда сорок лет назад, что сейчас, зритель свой досуг разве что только разнообразит, но к развлекательному направлению его не отнесешь. У Стэнли Кубрика получилось в свое время если не продиктовать моду и направление мирового кинематографа, то серьезно взбудоражить и встряхнуть публику своим язвительным и циничным фильмом.
-------------------------------------------------------------------------------------
Фильм может понять не каждый. «Заводной апельсин» один из таких фильмов после просмотра которого долгое время находишься в каком то ступоре, смятении.
Молодой парень Алекс получает удовольствие убивая, грабя и насилуя ни в чем ни повинных людей. У него нет никаких принципов, ему наплевать на общественное мнение. Но всему когда то приходит конец, Алекса приговаривают к 14 годам тюремного заключения. Вскоре Алексу предлагают принять участие в медицинском эксперименте, после которого у него должно пропасть всякое желание заниматься тем чем он занимался ранее. Конечно же Алекс соглашается
Фильм держит зрителя в напряжении от самого начала до самого конца. Визуальный ряд, музыкальное сопровождение все это вызывает смешанные чувства, ты вроде как хочешь уже выключить это и не смотреть, но тем не менее тебя притягивает к экрану словно магнитом.
Фильм пугает своей жестокостью, но его не хочется выключать. Смотришь до конца с одним желанием, узнать, чем же все закончится. И кстати фильм как ни странно актуален даже сейчас. Беспричинная жестокость и агрессия у подростков это уже не новость.
В общем перед просмотром фильма вы должны себя настроить, знать что это не очередная комедия с большой порцией пошлого юмора, а своего рода психологический триллер, понять который могут далеко не все.
-------------------------------------------------------------------------------------
«Заводной Апельсин» — пожалуй, самый стильный и самый узнаваемый фильм прославленного американского режиссёра Стэнли Кубрика. В центре внимания этой ленты животная, не разбавленная здравым смыслом или совестью, ничем не аргументированная агрессивность, присущая практически каждому мужчине в определённый период его жизни. Чистая агрессивность особенно подчеркивается христианским состраданием, которое всегда находится где-то на периферии повествования и контрастирует с поведением главного героя, Алекса.
Насыщенная жестокими сценами, картина вызвала широкий общественный резонанс не только из-за достоверности показываемых преступлений, но и из-за попыток рационально объяснить, что побуждает человека быть таким бесчеловечным по отношению к своему ближнему, и даже в той или иной мере оправдать агрессию, выдавая её за ответную реакцию на ужасы и несовершенство окружающего мира и общества.
Оценка данного фильма, безусловно, в некоторой мере будет зависеть от способности режиссёра перенести текст романа на широкий экран, сохранив при этом всё мельчайшие детали, которые так скрупулёзно создал автор текста. Здесь осмелюсь предположить, что Стэнли Кубрик превзошёл оригинал. Он оказался более точным в деталях, подарив экранизации то, чего нет и не может быть в книге. Это, в первую очередь, великолепный саундтрек, который наконец-то звучит по-настоящему. Согласитесь, можно много читать про Бетховена, однако нужно самому слышать его Девятую симфонию. Помимо этого, Кубрик не скупился на создание самых смелых и трудноосуществимых, а порой даже дерзких сцен. Чего только стоит знаменитый эпизод, когда Алекс нападает на свою собственную банду, в целях преподать им урок. Этот эпизод выполнен в режиме замедления времени, что на момент создания фильма не являлось повсеместным и легкодоступным методом съёмки. Кроме этого, в экранизации присутствует огромное количество мелочей и технических уточнений, так или иначе упущенных автором романа.
К сожалению, не обошлось и без минусов. Прежде всего, это не совсем точная передача оригинала: в фильме отсутствует оптимистичное завершение (равно как вообще какое-либо завершение), что сводит «Заводной Апельсин» в совсем уж мрачное и безысходное зрелище. Однако не стоит сильно критиковать Кубрика за подобное, ведь он же режиссёр, и, следовательно, имеет право на собственное видение романа Бёрджесса. Ещё один минус, тоже довольно спорный, это хронометраж, который по традиции слишком уж растянут. Несмотря на всю прелесть фильма от него натурально можно устать. Слабый финал только усугубляет подобное положение вещей.
Мало кто поспорит, что «Заводной Апельсин» по праву заслуживает статус культового фильма, просмотр которого обязателен для каждого любителя кино. После «Заводного Апельсина» кто-то всерьёз задумается в попытках лучше понять природу агрессии человека, кто-то даже узнает себя в детстве (и ничего страшного в этом нет!). Однако каждый согласится, что восприятие окружающего мира зависит от возраста человека. И если будучи детьми мы мним себя бессмертными созданиями, которым не угрожает ни боль, ни старость, созданиями которым дозволено всё, и в то же время созданиями невинными и ангельски чистыми, которые не могут совершить преступление и стать настоящими преступниками, но могут случайно заиграться и сделать ошибку, то теперь, взглянув с высоты прожитых лет, мы понимает, что это не так. Об этом говорят Бёрджесс и Кубрик.
Безусловно, великолепная экранизация вполне сильного романа. Выполнена довольно horrorshow, только вот концовка немного подкачала.
P.S.: Действительно, a chasha of hot chai at home is better than old ultra-violence out in cold nochy.
-------------------------------------------------------------------------------------
Знаменитая криминальная антиутопия выдающегося режиссёра Стэнли Кубрика, вышедшая на экраны в далёком 1971 году. В своё время фильм просто поразил общественность: такого мир не видел никогда и вряд ли когда-либо увидит. И несмотря на изначально противоречивую реакцию, спустя время фильм обрёл культовый статус и стал одной из лучших антиутопий в истории кино.
Работа Кубрика может вызвать отвращение, в первую очередь, с визуальной точки зрения — отвратительные сцены грязного секса, группового изнасилования, жестоких пыток, а также абсолютной аморальности практически всех персонажей, задействованных в сценарии. Но самый парадокс заключается в том, что весь ужас, происходящий на экране сопровождается великолепной музыкой Бетховена, причём идеально с ней сочетается! Такой же хаос и противоречие творится в сознании главного героя — Алекса. Его, будучи садистом, мазохистом и просто моральным уродом, всегда тянуло к чему-то возвышенному и прекрасному, в частности, к классической музыке. Современные методы по «переисправлению характера», казалось бы, справились со своей задачей — Алексу была противна даже мысль об увлечениях своей прошлой жизни. Но произошло ли само переисправление характера? Стал ли Алекс нормальным человеком в соответствии с надеждами и обещаниями? Вышел ли он из больницы исцелённым? Ответ напрашивается один: он был выброшен на улицу и обречён на жалкое и бессмысленное существование в большом и яростном мире, без всякой способности нравственного выбора и самоконтроля. Его превратили в «заводной апельсин», в игрушку, которой легко могли манипулировать представители закона, уничтожая в нём всё человеческое, что всё-таки было во времена его преступной деятельности.
Пытаясь понять природу поведения таких молодых людей как Алекс (которых с каждым годом становится всё больше), а также причины такого жестокого исправления человеческого характера представителями закона, Кубрик в самых правдивых и жестоких красках отображает жизнь и судьбу людей, которые избрали путь насилия для решения проблем или удовлетворения собственных потребностей.
Что же сказать в итоге? Этот фильм можно смело называть «вызовом обществу», ведь Кубрик приходит к выводу, что именно общество порождает таких подонков, как Алекс. Порождает своей алчностью, корыстолюбием, равнодушием, что пагубно повлияет на характер любого ребёнка. И поэтому, из-за недостатка внимания, любви и заботы, такие решительные, умные и перспективные молодые люди, как Алекс, встают на путь криминала, крови и насилия. Именно общество в последствии использует таких людей как наживу, безо всякого желания понять их и хоть как-то помочь им. Неудивительно, что после премьеры, у Кубрика появилось немало недоброжелателей и даже врагов. А что касается зрительского восприятия, то у одних фильм может вызвать приступ тошноты, у других — неподдельный восторг, а у некоторых — и то и другое сразу. Одно я скажу наверняка — равнодушных не останется. Это точно.
Что же, на основании всего вышеизложенного, даже поставить адекватную оценку довольно тяжело.
Качество видео: BDRip
Формат видео: AVI
Видео: 720x432 (1.67:1), 23.976 fps, XviD build 65 ~1831 kbps avg, 0.25 bit/pixel
Аудио #1: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch, ~448 kbps |MVO|
Аудио #2: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch, ~448 kbps |AVO, В.Горчаков| / (отдельно)
Аудио #3: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch, ~448 kbps |AVO, Ю.Живов| / (отдельно)
Аудио #4: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch, ~448 kbps |English| / (отдельно)
Аудио #5: 48 kHz, AC3, 1/0 (C) ch, ~192.00 kbps |Двухголосый закадровый| / (отдельно)
Формат субтитров: softsub (SRT)
Продолжительность: 02:16:36
Перевод: Профессиональный (многоголосый закадровый)
Cубтитры: Русские, английские |внешние, .srt| (отдельно)
Размер: 2.18 GB















